1樓：王老師的知道
正常的，而且我可以理解。人少確實很影響心情，台下的配合與否也很影響心情，心情又會影響狀態，進而影響整場表演的效果。
所以一場好的表演，有好的場地，好的演員，還得有好的觀眾，但是絕大多數情況下，其實很難達到天時地利人和的，但也不能以此為藉口，改變的辦法無非與把每次對觀眾人數的期待，轉換到自己對表演的斟酌上，把關注觀眾變成關注自己在舞台的表現，繼續學習進步，登上更大觀眾更多的舞台。
2樓：雷總理在新世界
很正常，但務必要鍛鍊自己的義務能力，保證哪怕只有乙個觀眾的演出場次，演出質量不受太大的影響。每年全國巡演，有些城市觀眾反應特別強烈，有些地方觀眾都很佛性。但你作為專業人士，上了臺，就不能停下來。
這絕不是什麼大道理，這是本份。
3樓：
為了說真話，匿了。
大道理誰都會講，假若自己作為觀眾肯定也不想演員隨便演。
那麼問題來了，誰真的關心過演員本人的想法？
大導演的大劇場戲巡演某一站，觀眾還沒有演員多。本來散場一人領一瓶贊助的飲料，那天一人拿一箱。
特殊的包場，情況特殊事先不能告知演員，大幕拉開一千多人的劇場稀稀拉拉一百來人，演的賊放鬆。
說實話都不想演，我要能真的不在乎觀眾，那我去排練廳演就可以了。戲劇呈現裡可以沒有燈光沒有舞台沒有服化道等等，唯獨不能缺少的是演員和觀眾。這兩者缺失一方，就構不成表演。
那就有人說了，有觀眾只是人很少。那我要開始說實話了。
我的專業素質可以保證我有負面情緒的情況下，依舊可以穩定演完整場，並且不會有人看出來。但作為我個人內心，觀眾太少其實是有一點放飛自我的，真的就隨便演演。兩種可能性，一種是機械地重複之前的演出。
另一種放飛自我，有可能試出來不同的可能性。
再說到慌這件事，既然是小城市，那必定是巡演，那就是劇院購戲的人最慌，既不是製作人也不是導演。但他們也不那麼慌，畢竟劇場不全以盈利為目的。就好比我演過乙個票房巨好的戲，合成的時候工作人員說，你們這個的戲一年來兩三個，我們就不會虧錢了。
所以，劇院都不怕虧錢你更不用怕了。
假設是我，（因為無法揣測題主的心態）不想演的根源可能是覺得自己很傻。假設劇場滿座是30人，來了二十多個，那對我的表演沒有任何影響。假設一千人的場子坐了二十多個，首先觀眾會先入為主覺得這個戲肯定不好看，所以沒人來。
再者，演出中的節奏一般都是按照假設有半數以上的觀眾來走的，比如適當的停頓，比如能量傳達，比如語言彈性等等。如果是巡演的戲，那會更加固定節奏，因為已經經歷過許多觀眾的考驗了，保留下來的節奏是適合大部分人的。如果只來20人，會打破全劇的既定節奏設計。
例如笑點後的停頓，例如兒童劇常用的互動等。如果沒有達到既定的效果，連觀眾都會替演員尷尬。包袱丟擲去不是響不響的問題，是根本沒有人接。
題主你沒有不正常，作為乙個演員是需要感受力的，感受觀眾的反饋氣場也是很重要的。如果有能力不被負面的反饋影響自然是很好，但感受再不好，也比感受不到好。只能說可能你入行比較晚，有空可以問問老演員，他們有沒有觀眾都一樣演，都習慣了，已經懶得說了。
但保持自我懷疑絕不是一件壞事。
4樓：乙個醜人
感同深受。
說乙個我自己的真事吧。希望可以給題主一些啟迪。
很多年前，也是在乙個小劇場。演一台戲。同組演員算上我自己，場務，燈光，音響，一共有十個人。
那是乙個休息日的下午。劇目兩點開始。開演前偷偷從後台看觀眾席發現只有乙個人。
遂詢問劇辦方是否停演。劇場工作人員說一切照舊。於是與同組其他演員共同演給一位觀眾乙個半小時。
劇目結束謝幕，台下那一名觀眾熱烈鼓掌，並上台前於我們鞠躬握手。
他說他只是湊巧路過買票進場，他說當他知道只有自己乙個人時他也以為一定會退票停演，他說他沒想到我們會毫不吝嗇的繼續只為他一人喜怒哀樂。（原話忘了哈哈哈）
所以。小劇場上座率時高時低在所難免。
但作為演員的初心便是將一切好的東西帶給觀眾。
觀眾買票進場，或是買票於熒前，首先便是帶有一絲期待。
而我們應該做的就是對得住觀眾的期待。並產生更多曖昧的化學反應。
那時候酬勞很少。工作很辛苦。但每天都很快樂。
希望題主也可以快樂的享受表演，哪怕台下只有乙個觀眾。
5樓：孫毛驢子
作為導演，我深知有的演員為觀眾演戲，有的演員為沒來的觀眾演戲有的演員，只一名觀眾演員也會開心地為他演出，享受這特別的人海中今夜你我的緣分
有的演員，劇場裡有乙個空位就會不滿足，甚至滿座可是除了來到劇場的觀眾外，社會中這部作品話題度熱度不夠高也會沒有積極性
所以，盡量去先按照自己的想法好好演出，知道自己是負責的體現就好
6樓：一夕冬至
不是演員，是一名觀眾。
能理解題主的想法。畢竟，誰都不希望自己辛苦付出的成果得不到尊重。包括我自己作為一名觀眾，在劇院看到一些好劇觀者寥寥，也會覺得很可惜，當然，同時也覺得自己很幸運。
有時候看到有些觀眾不尊重演員表演的行為，也會覺得很氣憤。替演員委屈。
然而我想說，到劇場去看的觀眾哪怕只有幾個，都是在用自己的金錢，時間，對話劇的喜愛來支援演員和製作團隊的。你看到的是不到20的上座率，可能注意力都集中到空著的80%上了。然而你的表演面對的是當時去看演出的人。
如果因為被空著的座位，沒有到場的觀眾影響了表演的熱情，那麼在場的20%會不會慢慢的也變成了空著的一部分。是不是往更不好的方向發展了呢。
是否可以換個角度想，現在只有20%，但如果觀眾感受到演員的努力，用心，體會到表演的魅力，20%也可以變成30%，50%，60%，80%吧。祝好。
7樓：齊東野貓
朋友，你這種想法是正常的，也是可以被理解的，不用太過自責。
我之前問過北崑的叢兆桓老先生，上個世紀崑曲不景氣，一登台發現沒幾個觀眾的時候演員的心情如何？他說崑曲最不景氣的時候，有的折子戲台上的人比台下的人還多，心情當然是很低落的。但這是演員不能左右的，不是還有幾個觀眾嗎？
那就為那幾個觀眾把戲演好。
加油，朋友！
8樓：Phil
是正常的
但是是不應該的！
演員的職責就是按既定流程和演出品質要求完成演出內容。職業化的演員，哪怕台下只有乙個觀眾，也會依然做到這些。這是乙個態度問題。
而且這實際上對你的職業生涯也是乙個鍛鍊：如果大家都知道你的表演水平是由台下觀眾的狀況來決定的，試問有幾部戲還敢要你去？因為演出行業能做到一開演就能座無虛席的戲，還是不多的，大部分戲都會有上座率的問題的。
9樓：熱心市民李同學
毋庸置疑的是觀眾會給演員帶來刺激，但是人少只能說是小城市戲劇普及沒有那麼全面，居民都沒有那種戲劇意識，很理解你，希望以後戲劇能全面推廣了，這樣觀眾應該就會多了。
10樓：
非常正常！
話劇藝術是交流的藝術，一場演出既是不同角色演員之間的交流，也是演員與觀眾之間的交流。一場稱得上好的演出，既需要能夠調動，引導觀眾的情緒，也需要對觀眾的情緒反映作出反應，形成所謂氛圍。沒有了觀眾或觀眾太少，演出成了演員的自說自話，這是排練場，不是劇場。
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