1樓：系色望先森
作為觀眾，如果您覺得這部電影的劇情爛，那一定是要怪導演的，因為觀眾在意的是大銀幕上的最終呈現。電影是視聽兼備的複雜的藝術形式，而導演則是電影藝術層面的總領導者和負責人。
但是，乙個好劇本可能被拍成爛片，乙個爛劇本肯定成不了好電影。現在影響電影創作的因素太多了，導演的創意也會受到各種影響，比如資本，流量等。因此導演作為影視藝術層面的總負責人這一概念，也只能是在乙個很理想的創作環境中才能實現的。
2樓：陳百萬
許家印要蓋乙個大蓮花，你是不能怪水泥工和設計師的該出來這玩意太土的，因為所有人的努力就是為了滿足乙個目標：蓋乙個絕世大蓮花。
3樓：
要看是掛誰的名頭啊你要是頂級演員劇組都要遷就你（回頭還能宣傳一波某某演員即興發揮）
你要是頂級導演說改戲就改戲說改詞就改詞
你要是頂級編劇那估計導演啥的也都是你
上述的啥都沒有你還能找個有名的監製製片人啥的就變成他的作品了
4樓：「已登出」
這樣的嚴刑逼供沒人會拒絕吧
5樓：植楠
我曾經做過幾年的電影編劇，可以解答你的疑問。
而導演在這裡又是佔絕對的主導權：
如果導演想拍成乙個文藝片，那麼我們的劇本就要體現出文藝片的氣質。
如果導演想拍成乙個商業片，那麼情節和人物又是另一種寫法。
電影編劇的工作其實是輔助導演，幫助他把腦海裡的故事和影像落實成文字。
當然不是說編劇不能有自己的想法，但如果偏離了導演的意圖，那麼肯定要以導演為主。
因為劇本只是電影的最基礎工作，只是一張「工程圖紙」，後期具體到怎麼拍，演員怎麼演，以及後期的製作，導演都是主導的那個人。
所以最後在大銀幕上所呈現出來的畫面，體現的基本上也都是導演的思想和理念。
比如像寧浩拍《瘋狂的賽車》，寫廢了7個編劇。
姜文拍《讓子彈飛》請了6位編劇，拍《一步之遙》則擁有9位編劇團。
但你從沒聽過哪位編劇「導」廢了6個導演，或者哪位編劇有御用導演吧？
因為電影裡所有的人物、橋段、符號，都是導演的表達，而編劇則相當於導演的「師爺」，替他出主意怎麼去表達的人。
所以才有那句話：「電影是導演的藝術。」
6樓：跳動的土豆
電影劇本與電視劇集本是有區別的！
電影時長短，對故事的表達方式敘述方式有較高門檻，電影的好壞其實就是導演表達方式的好壞，電影導演對電影的掌控度高！
換成電視劇集就可以怪編劇了！
7樓：小黑胖子
我感覺這個事吧，對於咱觀眾來說，一般不會單獨把劇情摘出來說。我們評價一部電影好，會說xx演的真好，那個反轉真過癮，那個鏡頭特有感覺；而評價一部電影爛，大致只會說「什麼玩意兒」。
而且劇情好不好有時候還是要看導演詮釋得好不好。拿無間行者跟無間道比較，劇情幾乎一樣，但是你覺得哪個好看呢？難道是小李子沒有梁朝偉帥沒劉德華演技好沒冠希哥嫩？當然是導演的鍋嘛！
如果在一部電影裡，導演連編劇都幹不過，處理不了劇本裡的我們要罵的那些問題，那他不該挨罵麼？我就一球迷，球隊輸球我挨個罵過去都行，誰蹦躂得歡我追屁股後頭罵，尤其要罵教練。你推乙個臨時工出來讓我罵他？
我知道他是誰啊？
8樓：諸葛藏藏
同樣的劇本為什麼有的翻拍很成功有的就沒法看。比如《西遊記》翻拍這麼多版本好的不也就一部。導演和演員是最大的問題。
鏡頭運用得不好影響作品的質感，演員演得不到位做導演的應該告訴她怎麼演或者讓她重來。
再有就是不合理的劇情或者台詞導演應該讓編劇修改，而不是繼續拍。
一部劇演技差劇情爛特效假畫面辣眼，不賴導演賴誰呢？
何況很多劇的編劇就是導演或者導演給的思路。
9樓：姚俊男
編劇是賺著白菜的錢，操著買白粉的心。
出名編劇有多少，導演有多少？
國內編劇沒有國外編劇權利大，算劇組最累的職業之一了，鬼知道，編劇編出來的東西，導演用了多少。
看在編劇這麼慘的情況，就不要罵編劇了。
10樓：好奇星
看情況，大部分時候編劇是沒有什麼權力的，也就是說美其名曰你是編劇，實際上只是導演懶想找個寫字的幫他把自己想的乙個故事寫出來，對於故事的走向很多時候編劇沒有什麼權力去把握。
而且現在的市場利益至上，投資人很多時候不看故事看明星，流量明星是投資回本的保證（雖然時常出現意外）但是即便如此，只有資料是證明自己的錢不會打水漂的保證（因為這樣方便拉到投資，你拿個劇本去說好誰給你投錢？你說有大明星出演誰不想投錢），至於劇本零時找個人寫就好了，重點突出明星，這也就導致劇本會出現一些離譜的地方，因為要硬改怎麼可能好的了？這也就是暴露乙個問題現在行業內大量投資人缺乏對於好劇本的鑑賞力只看錢沒有看到好故事的潛力。
這樣的死迴圈下導致國內流量明星異常的有價值可以拿走天價片酬同時旮幾部戲，同時不用為作品的失敗付主要責任。明星紅的時候如日中天，但是大量節拍爛片也導致明星迅速過氣，成名和過氣就像坐過山車一樣迅速都是曇花一現。
每年總有幾部優秀的電影，你仔細去觀察就會發現都是團隊中從投資人到導演都是極其專業的人大家士分工協作才能拍攝出優秀的作品，這樣的團隊在行業內總是少數的。
11樓：空調愛冰棍
實際上中國大多數人怪的都是演員。實際上大多數人連怎麼看書都不會，更別說去看一部製作過程更為複雜的影視作品了。
而導演演員無疑是站在最前面挨罵的。
而好笑的是，無論劇本多爛，站好位置都能賺錢。
很特麼寒磣。
中國觀眾最大的優點就是不跟那些好的比。
12樓：
怪編劇，編劇是制定戰略的人，不管導演再有才華、演員再有能力，都不可能現場更改劇情的走勢，但編劇過程中，導演往往也會參與溝通，所以導演在戰略層面上，也並非沒有過錯。
而執行過程中，劇本就基本已經定向，如何讓劇本上的對話和情景鮮活起來，就要看導演的功底了。
特別是電影導演，在鏡頭語言的應用上就要更考究，光線、配色、構圖都包含在內，像《Sunny燦爛的日子》幾乎可以算作光線運用的教科書製作，而張藝謀的武俠片，在配色方面也得到很多觀眾的認可。
除了光線配色問題，構圖和鏡頭切換也足夠考驗導演的表現力，所以拍攝前也要做分鏡頭處理，有經驗的導演在看過劇本之後，心裡基本框架基本就有了，只是後期和團隊不斷豐滿起來，
說到家，導演理論上還是應該以隊長的身份，來協同整個製作組，編劇也屬於他調配的人員之一，所以電影節上，租價導演獎屬於含金量比較高的獎項，畢竟影片的整體走勢都要在他的把控下完成。
當然了，電影是藝術，也是商品，是商品就要有投資，投資人作為電影的供血部門，還是很有話語權的，有些時候，導演也並不具備絕對權威，所以怪導演和編劇的同事，也別忘了資本的力量，
13樓：皓燃
最近來成都，住酒店沒事看電視，電影頻道晚上有個節目，說中國編劇沒有什麼權利，在中國是導演說的算，說觀眾喜歡什麼我就拍什麼，有可能編劇寫了一大堆，導演說不行，就要改。
14樓：話糙的天威
編劇編的再爛導演導的好也能成大作
編劇編的再好導演導的爛也是完蛋
比如亮劍劇本是神作吧為什麼老亮劍能被奉為經典？新亮劍卻被瘋狂吐槽呢？從演員陣容和演藝經歷看，新亮劍可比老亮劍要豪華多了，但就是導演沒安排好，硬讓新亮劍成了老亮劍的翻版，壞了這一部大戲。
其實簡單的說，編劇就是廚具，演員就是食材，導演就是廚師。觀眾看不到廚具，看不到食材，只能看到最終的成品，好吃難吃全是廚師的責任！
15樓：佩爾德
因為觀眾看不見劇本只能看到影視劇啊。劇情爛，所以影視劇爛，影視劇爛，所以怪導演。觀眾不知道是導演拿到好劇本拍爛了，還是跟著爛劇本拍的爛片。
如果導演看出來是爛劇本還接著拍，對於觀眾就是簡單的一句「沒節操」可以概括的，所以還是怪導演。
所以怎樣才能得出乙個爛編劇的結論。看劇記編劇。看了幾部爛劇，發現都乙個編劇寫的，那就是編劇爛。
再說了，導演出名的多還是編劇出名的多啊。那指定導演啊。既然導演比編劇更能讓人記住，那扯到一部爛劇上，肯定會更容易扯到導演，而不是編劇啊。
16樓：京霜
回答這個問答，我們得先弄清楚編輯到底是做什麼的？
你可能會說，這還用問，編輯做的工作就是編劇，編劇當然就是編故事的了。當我們繼續追問，會發現這個答案其實並不準確。
那麼你心中可能會有疑問，為什麼要改原來的劇本呢？改變的目的是為了什麼？
我們接下來進行解答
所謂編劇，不是一門心思創作故事的人，而是，用故事解決問題的人。
也就是，一部電影或者一部分劇集，總會遇到不同的問題。而編劇要做的，就是通過故事，來解決這些問題。
我們再弄清楚編劇在整個協作中是什麼樣的環節？
我們知道電影有一類分類叫商業電影。編輯就是要解決商業層面上的問題。也就是，你創作的劇本，必須有商業價值。最近什麼題材流行，什麼樣的故事好賣，什麼題材容易引起觀眾的反感。
比如，賀歲檔的劇本。那麼不管它是什麼題材，科幻片，喜劇片，結尾都一定要讓人感覺溫暖，得貼合觀眾的情緒。
那麼我們可以發現編劇要解決的第乙個問題：劇本基調的問題。
當然，一部劇集有沒有人看，很多時候不光取決於故事，也取決於演員。觀眾很多時候不是奔著故事去的，而是奔著人去的。
那麼我們可以發現編劇要解決的第二個問題：演員人的問題。
也就是需要讓編劇根據某個演員，設計乙個專門的故事。角色要符合這個明星的人設，要讓粉絲滿意。既讓粉絲滿意，又讓劇集本身精彩。
是非常難的。我們經常看到有的電影雖然請到了大明星。照樣罵聲一片。
這很可能就是因為編劇沒有解決好人的問題。
當劇本基調和人的問題都是做了基本確認，我們就會發現另乙個問題：協作的問題。
投資方，演員，導演都需要靠編劇的劇本來銜接。那麼孰輕孰重，都需要有乙個來統籌。
換句話說，很多劇集不好看，也不是全是編劇的責任。而是協作的方方面面，各有各的想法。如果誰都不肯妥協。最後故事就變成了四不像。
但是美劇為什麼會經常爛尾？
因為美劇本身，就是一邊拍一邊播的。發現收視率下降，就馬上停掉。這就意味著，編劇必須解決乙個問題：不管故事發展到什麼程度，你都得能隨時讓它有個合理的收尾。
這顯然，很考驗編劇的能力。因為留給編劇的時間太少。
我們現在了解編劇是解決各種問題的人。那麼在整個協作過程中，導演的主統籌人，也是提出最多問題的人，編劇只是解決問題的人。
故此劇情再爛，我們罵的都是導演。比如致人死亡的是殺手的刀，而從未有人判過刀有罪。就是這個道理。
為什麼電影 電視劇集的劇情經常寫崩，編劇和導演在創作時如何考慮的？
i筋斗雲 編劇與導演在創作時，沒有深入到劇情以內，所以劇情就顯得很不合邏輯。就比如主角考上了清華，因為家裡沒錢只好輟學。乍一看上去似乎沒什麼毛病，實際上別說清華，就算只是考上了尋常高校，也不可能上不起。這世界上有種東西叫做助學貸款，助學貸款的申請書會跟隨錄取通知書一同寄到家。助學貸款由國家資助，上學...
為什麼提到電影都是提導演而不是編劇？
郭銀龍 電影本質上是導演的藝術，而不是編劇的藝術。在好萊塢商業片中，基本故事都是按照 救貓咪 的節拍表寫，固然編劇十分重要，不論是情節翻轉，還是台詞，都和編劇的工作有些密切的聯絡 但是一部好電影，經常因為導演的有效排程化腐朽為神奇，而這些神奇的點，編劇寫不出來，因為這是意境，節奏和排程上的 為啥電影...
為什麼好電影都是誇導演而不是誇編劇？
大剛 拿電視劇集舉個栗子 亮劍是不是一部好的電視劇集？毋庸置疑，人們都在誇演員演得好，鬼子不說中文，巴拉巴拉。有誰會想起來這編劇牛掰的嗎？說到底是因為演員和導演把劇本用美的方式給人們呈現出來了，視覺上的直觀感受一是演員，二是導演，編劇嘛，哎呀提這幹啥 手動狗頭 wlz 究竟是什麼驅使你進入影院？你離...