1樓：i筋斗雲
編劇與導演在創作時，沒有深入到劇情以內，所以劇情就顯得很不合邏輯。
就比如主角考上了清華，因為家裡沒錢只好輟學。
乍一看上去似乎沒什麼毛病，實際上別說清華，就算只是考上了尋常高校，也不可能上不起。
這世界上有種東西叫做助學貸款，助學貸款的申請書會跟隨錄取通知書一同寄到家。
助學貸款由國家資助，上學期間不算利息，只有在畢業後才會開始計算利息。
學費問題解決後，生活費可以外出兼職，申請助學金、獎學金等等方式獲取。
只要腦子正常，四年上學可以不花家裡一分錢。
稍有常識的人，都會知道助學貸款這個事，根本不會寫出上不起學的情節。
劇本是導演與編劇的臆想世界，沒有深入到生活，就不得人心。
就比如主角窮困潦倒，租的房子卻是某一線城市海景房。
什麼樣的窮人能租的起一線城市的海景房？
只能租得起地下室的窮人都要報警了。
真正屬於編劇的鍋，可能也只有這兩個原因，多屬於常識問題，更多的鍋屬於導演、製片、演員甚至服裝、道具、特效。
編劇這行入久了你就會知道，許多人都有資格要求你改劇本。
製作方需要賺錢，還是那句話，人要恰飯。廣告要植入，所以劇情要改。金主爸爸要塞人，所以劇情要改。情節敏感，所以劇情要改。
大牌演員說要加戲，道具和服裝說我們的支出太多了，特效說這個特效實現不了，改來改去，邏輯無法自洽，劇情就會崩掉。
2樓：
國內情況比國外嚴重，是因為國內的編劇導演水平沒那麼高吧。
要拍得符合邏輯些，其實不是情節本身的邏輯性的緣故，不是說這種事情有沒有可能發生，而是影片中的鋪墊、敘事手法的問題。
比如像是《臥虎藏龍》中，乙個大家閨秀要去當江湖大俠，趕巧了還碰到了不識字的黑幫大媽教她武功，外出失貞後回來還能嫁給大官兒子，這事得有多不可思議？
但是就沒人調侃這劇情。一出場，這姑娘就偷了劍，大家沒工夫考慮這事有沒可能，只顧琢磨著她什麼時候被抓住。
這個邏輯性得在2個小時的影像框架裡進行充分的安排得以完善，才不至於讓觀眾看出太多漏洞。但是這種基於影像的嚴密邏輯，對大多數編劇而言是很困難的！
看得多了而自動成為編劇的少有人在，需要具有三維影像構建、攝影、運動、節奏等大量的知識，基於這些龐雜知識之上的觀影，才能夠吸收轉化為自己在編劇的過程中可以運用的知識。
電影之所以是一門藝術，因為它是一種對於客觀事物的創作；僅依靠對於其他影片的模仿，是無法完成乙個龐大而有創新的作品的完整構建的。
首先得有了這樣的電影藝術家，才有可能有好的作品。
那些莫名其妙的作品，基本上就不要去看了，浪費時間，降低審美力。
3樓：老吳愛說話
賽博朋克有一句話「大製作，低展示」。那些十分出色的影片，背後一定有乙個完整的世界來支撐。
最傑出的作品，自己構建乙個全新的世界觀，或者說借鑑現有世界，加入自己的元素，然後讓這個世界自行演化，然後從這個世界中摘抄出一些片段。《三體》、《魔戒》就是這樣的。
很多出色的影片，直接套用現實世界作為基底，也能做出不錯的效果。
漫威的電影就算做得不行，也不得不塑造整個漫威宇宙，不然電影沒辦法拍。
作家寫書，與其說他是在寫，倒不如說他是在抄，抄他自己內心世界發生的那些故事。
4樓：魯文
老實說這真是乙個甲方爸爸的苦逼故事。
劇本通常是編劇寫的，導演偶爾也參與其中的部分。那麼編劇做了什麼呢？
設計故事，角色，情景，橋段，對白。
每一樣都是技術活，編劇能力越高，劇本越精彩。
那麼導演做的什麼呢？
選角色，演繹故事，審美，節奏，設計效果。
每一樣都是高難活，導演能力越高，電影越精彩。
很遺憾，他們都是乙方，咱們甲方爸爸製片人出場。
因此所有的活都是爸爸說了算。
那爸爸掌握什麼技能呢？
吹牛皮，和稀泥，拉投資。
每一樣都是神仙活，然並卵，爸爸是不懂啥是電影，別說劇本了。
因此劇本崩了，只是因為其實它原來可能更崩。
5樓：宇宙邊緣的大土豆
他們在想。
為什麼我已經準備完結了，投資人又要逼我寫續集。
（龍珠鳥山明）
為什麼我準備個完整的故事，投資人又準備加贊助。
什麼？古代神話劇接了益達口香糖的贊助？
臥槽。為什麼我準備寫乙個內心戲豐富的角色，投資人塞給我乙個面癱演員。
6樓：形右實左
編故事其實並不是一件容易的事。我最近在寫同人文，以前從沒有動筆寫過，原本以為講的故事很簡單，結局都設計好了，預估幾千字就可以搞定了。結果到了真正動筆寫的時候，才發現坑有多大。
首先你寫的劇情、人物性格都要有條有理，否則容易出現各種扁平化，劇情也不夠引人入勝，接下來要看你的功底，像我這樣功力不夠的，容易寫著寫著就給寫歪了，想寫的東西跟真正動筆去寫出來後的東西往往大相徑庭，如何保證不走歪了也是很重要的乙個方面，再乙個就是文字要相對優美，相對有意境。這個最難把握，最考驗功底，同一件事不同功底的人來描述根本不一樣。
而這些坑都需要花時間、花精力不斷精雕細琢不斷磨練才能邁過的，如果你沒有用心去做，你又如何保證質量？難以保證質量又如何保證出真正的精品呢？
7樓：玄袂臨風
苦逼寫手一枚。
1.導演最想要的劇本，是兩三個演員坐一起。對話半個小時那種。。。
2.製片或出品人金主爸爸最想要的劇本，是每隔10分鐘。就要有乙個合情合理廣告植入的劇本。
3.主演最想要的劇本，是他只需要站在城頭上一揮手。群演的千軍萬馬打來打去的。
4.配角最想要的劇本，是戲份少場景多，還要有無限閃光點的。
5.底層群演最想要的劇本，是裝死屍一裝能裝半天的。
6.服化道最想要的劇本，是每集沒事兒插一段cg動畫還得10分鐘以上的。
7.燈光煙火攝像最想要的劇本，就是乙個場景拍1萬年，永遠別去戶外。
編劇最想要的劇本，
就是把上面人全部都關起來。沒乙個過來指指點點，我寫啥你就老老實實拍啥的劇本。
另外。8成以上的上述各位。
在接戲之前，是從來都不看劇本的。最多就看看幾百字的故事大綱和人物小傳。
這個回答必須匿名。
要不被人抓到我就死定了。
8樓：
今天看《長安十二時辰》，突然覺得對這個問題有了新的理解。
大多數導演和編劇可以掌控的電視集數，應該就在25集左右，除了少數大導演，集數非要搞四十五十集，幾乎必崩無疑。
電影出問題基本都在於乙個詞「故弄玄虛」
9樓：小南瓜粥
編劇沒時間生活是重點。過去老一輩體驗生活的做法很有必要的，不是採訪幾個人，而是在乙個行業裡泡上大半年～
大家都是湊在一起拼湊故事，而不是寫故事～
10樓：
國外不清楚，國內的大環境下，我個人認為任何劇情出現問題的情況都不該怪到編劇頭上。
因為他們真的是這個行業的底層，幾乎沒有任何話語權，誰讓改都得改，誰讓改成啥樣就改成啥樣。
11樓：還原歸本
如果劇情寫崩，那說明編劇和導演在創作時沒咋考慮！信馬由韁、我行我素，懶得去思考、推敲、研究，有質疑就藝術高於生活！
這些年不愛看劇了，看了生氣！前些時候陪媳婦兒看了個什麼門外小女人，簡直讓人哭笑不得！現在編導都已經這麼可愛了嗎，臆想力這麼強大了嗎？！
記得小時候玩兒過家家，會給自己設計角色，然後展開想象，按自己的意願給予自己美好人生，那是怎樣的一種滿足感！但是這種遐想之路有時會被小夥伴阻斷，因為太過分了，「你不可能」！
那部劇讓人感覺編導小時候過家家沒玩兒過癮，這成年青壯之後有條件有機會了，就得酣暢淋漓地臆想一把，此生也就無憾了！如果愣說此劇通過小酒館人的浮沉變遷來反映這幾十年來時代的發展，社會的進步，也說得過去，但是不能沒分寸吶，乙個社會的發展之重，是幾個小酒館人能承擔的了的嗎？！只能說編導臆想了，意淫了！
藝術創作，不能拿「藝術高於生活」來當遮醜布！
12樓：木木木
因為劇本不是乙個人決定的，即使編劇想給我們呈現乙個很好的故事，但是在決定的過程中還會被投資方要求或者因為其他某種因素改動，去迎合市場，做商業化用途。所以我們不要總罵編劇了，也許他也並不滿意這個劇本又無可奈何！
13樓：乙隻
乙個劇本從立項到殺青的過程中，我腦子裡充滿了：這是我寫的？這是啥？
沙幣**！改NM！老子不幹了！
再改我是沙幣！等等情緒，星號裡是上到製片下到副導演等所有人。
後來我就佛系了，老子不寫了！老子只管賺錢就好！既然你們為了賺錢改改改，那我為了賺錢只管給你們提供人就好！
14樓：編劇榭門
技巧和套路為主，沒有把自己放入主角的狀態中， 或者自己本身就是個無趣的人，文以載道，這就是他全部的內涵。
還有，學了太多理論知識，只會死用，要安逸，要懶，就要套路，全都依附於套路，像小學生學作文，大概很多學院派的通病。
寫東西，很多時候就是表達自己，要有靈氣！靈氣！
15樓：
在校排過兩個小品性質的短劇，大家一群人改來改去，最後目的無非也是更符合我校特色更搞笑些。我本身不愛拒絕別人，結果我的很多原有設定被改了，有些梗也沒有抖出來。
放到社會上，劇組利益盤根錯節，編劇地位又不太高後台不硬的話，被改得亂七八糟是難免的。
雖說集思廣益很好，但是有些東西最好不要破壞其完整性。乙個人既然寫出這個故事，思維都是閉環的。
這還沒算上編劇本身的功力呢。
就拿我最看不上的家庭倫理劇來說，一種在我眼裡只要男主有責任心有能力，女主別矯情，老人別管閒事就可以沒得演的東西，人裸婚時代就把各中身不由己、理想與現實拿捏地很好，取材生活高於生活，主演也都挺到位，起碼面相看著符合角色設定。
反面教材多的很哈哈哈哈
外行進來瞎嗶嗶自己的看法～
16樓：金國棟
我就說說電視劇集的，經常好好地把故事寫完，大概就二十多集劇本。然後製片方要求是四十集才好賣，才賣得好呀，才賺錢啊，才給你錢啊……
你說為什麼會寫崩。因為有些部分是崩潰了後才寫的。
17樓：盧麒麟
我以前錯怪編劇了，通過最近宋丹丹的拍戲不要劇本說，我終於知道這些意識流電影電視劇集怎麼出來的了，這也不能怪演員太霸道，有什麼樣的觀眾，就有什樣的作品，從這點上來看，其實吐槽是很無力的
18樓：紀彥卿
不同的題材不同的設計，本朝整體素質不強，具有精神和專業的人出不了頭，出頭的或許都是一些毫無建樹的專家類人物。
如現今鋪天蓋地的中共戰爭片，拍攝粗糙、情節弱智、最可悲的是違背真實.....
本著要看就看，不看滾蛋的原則，本朝的電影電視產業在蓬勃發展.....
19樓：
寫崩是正常的啊。比如人物關係過於獨特，如《國土安全》，男主和女主錯綜複雜的糾葛寫完後，劇情就明顯後繼乏力啊，但這是個商業行為，必須拍下去，可是哪兒有那麼多新招呢？至於中國產劇我認為集數是巨大的限制，很多題材根本寫不了40集，後面自然注水了。
電視劇集電影為什麼不是按照劇情發展順序拍？
乙個劇組得考慮經費，場地等問題，你不能讓人家劇組把場地買下來吧？還有就是有的時候人這塊地就租你這幾天，你就得這幾天拍完這段戲。根據問題描述舉反例，很多優秀作品都是不按照順序拍的，為什麼也沒見人家情緒不到位啊，只能李現老師那表演還欠點火候 白小緩 感覺題主想問的是為什麼不給演員感情積蓄的時間直接拍大場...
有什麼好看的劇情向電視劇集？
是冬雪小可愛哈 大概是 我愛我家 了吧。小時候看不懂，複習一遍越複習越想看 還有 正陽門下 蘇萌的人設你不用管，不能因為她而否認那麼多戲骨 撞牆安利！新的一年，第一次回答 嗨森 尚文雨 英劇 神探夏洛克 美劇 權遊 日劇 unusual 國劇 琅琊榜 戰長沙 軍師聯盟 大秦帝國 白夜追兇 等等等等吧...
一部電視劇集 電影劇情重要還是特效重要？
哈勃望遠鏡 並不是所有的電視劇集都需要特效，如果你去拍一部 潛伏 或者 人民的名義 你肯定用不上特攝模型 綠幕 CG。最多最多就是做幾把道具槍就可以了。你需要做的只是把乙個故事講好。如果你要去拍 奧特曼 假面騎士 那除了把故事講好，特效必須花大錢 iris00zz 對於電視劇集和電影來講，當然是劇情...