1樓：猜火車
編劇到你電影籌備期人家就撤出來了和人家沒關係了，憑什麼罵人家啊！內容在導演身上，整個專案在製片人身上。編劇能左右的了什麼？
而且往往專案前期導演就介入，導演是主控，先完成劇本導演在介入大部分情況導演都會在自己修改劇本或者讓自己的編劇酌情修改劇本。商業電影體系裡編劇是話語權很少的，編劇上面還有文學策劃。正常的情況故事大綱都是文學策劃給的，憑什麼罵人家編劇啊？
爛片要麼是導演能力不夠要麼就是製片和資方操蛋。往往第二種情況多，因為沒有導演願意毀自己。大多是不得不的妥協。
很多時候導演連剪輯權都沒有。
2樓：科幻樹屋
這裡要看幾個問題呀，《阿凡達》的導演知道是誰嗎？編劇知道是誰嗎？《星際穿越》導演和編劇分別是誰？《富春山居圖》導演是誰編劇是誰？
我相信有相當一部分大佬是知道的，因為人家有研究，但是對於開放性的市場，大部分觀眾是不知道的。而知道的大佬基本上是不會開噴的，開噴的又不知道，只能隨波逐流罵明面上的導演。
另一邊，確實該罵導演，因為其實很多電影，劇本不錯，但是導演改來改去，或者條件達不到細節拿捏不好，就成爛片了。
現在電影整個行業都在找一本封神的好本子。舉例子，《失戀三十三天去》，所有的製片導演投資人都在找像這樣的本子，誰也沒有想過拿過來一般的ip加入自己的想法產生神作，而是拿到神作加入自己的想法產生乙個串兒，彷彿是自己封神了，然後結果可想而知，看現在的市場嘛，尤其是前幾年，每個人的審美不同又都覺得找到了神作，然後改來改去成了爛片，到底誰的鍋？改錯了？
還是本子本來就爛？這個其實導演編劇自己都不知道，但是為了下一單買賣，只能瘋狂甩鍋。那作為觀眾，也只會罵明面上的導演。
更何況仔細看，爛片永遠是名不見經傳的幾個人，比如《天機富春山居圖》的導演，這兩年誰還聽過他的訊息？
再者，就現在市場而言，口碑真正好的也就那麼幾個團隊，黃渤徐崢開心麻花，再加上華誼光線這樣的勉強及格的大影業。
市場就是這麼爛，沒轍
3樓：
第一，在大眾眼中導演的名氣比編劇大啊，一般我們說一部電影都說哪位導演的哪部作品沒見過說哪個編劇的哪個作品吧。
第二，電影為人們直接呈現的是視覺藝術影像，而這大多歸功於導演對編劇作品的二度創作。
另外，編劇小聲嘟囔一句，電影拍出來的不一定全是編劇寫的啊，太深有體會了，導演改你台詞，演員演的時候還改你台詞，把我寫的詞廋改了最後劇情尬還罵編劇豈不是委屈死我們了
4樓：半個西瓜半個夏
在當今時代（中國大陸）演員＞導演＞編劇1.能拍爛片大多都是流量小生小花之類的，而小生小花你趕罵嗎？人家是有粉絲的。
2.能寫出爛劇的也都不是什麼知名作家，而且演員是可以看劇本的，如果劇本不行可以拒絕，為什麼演呢，問題就又回到演員的身上了，請參考1
所以所有問題就只能放在導演身上了。順便說一句，能拍爛片的導演不太可能是名導，所以演員一定不會是導演選的（背後原因您們也懂）
5樓：
電影是綜合藝術，意味著劇本並不是它的終點，必須凝結各方的二次創作，而這其中carry的，就是導演。
誰carry，誰領獎；誰carry，誰背鍋。
看一部爛電影是怎樣的體驗？
雲之 無聊，吐槽，不斷地跟人說自己覺得情節應該怎麼怎麼發展，覺得自己想的才是合情合理的。然後說著說著發現既滿足了傾訴欲又增強了自信心，挺好。 一天下 首先根本不會看完才知道看了一部爛片。10分鐘，最多不超過半個小時，看不下去，就不看了，至於說是怎樣的體驗，就好像看著不錯的蘋果，買來咬一口，也可以是兩...
如何理解拍攝《寒戰》的導演拍出《赤道》這樣一部」爛片「？
萬遠恆 說赤道和寒戰是爛片的人，基本上是看不懂的人，基本上都是僅僅從電影的角度去看的。我認為這兩部電影反映的是政治鬥爭，政治鬥爭本來就是很高逼格的一種鬥爭，牽涉利益群體之大是難以想象的，甚至沒有明顯的目的和勝利，想要看懂這兩個系列的電影，得從政治的角度去看，如果你關注政治比較深入，是不難看懂這兩部電...
為什麼說導演決定了一部電影的風格，其風格為何不是主要由編劇決定？
嗯你好 導演決定影像風格和敘事風格，情節線一般由編劇前期完成，導演會根據自己想要的衝突或者想表達的內容與編劇一起調整。畢竟電影劇本和文學劇本是有區別的，導演需要將文學語言轉化為電影的視聽語言。 因為最終拍攝的人是導演啊，編劇你再怎麼編導演他不拍你有什麼辦法？編劇說來，這場相遇戲放在世貿天階亮燈那一秒...