1樓：古卡樹
各花各眼的問題
你的鼎峰只是別人眼中的半山腰
同樣是林夕早於《人來人往》十幾年寫的《似是故人來》就更有韻味文無第一你喜歡就好
2樓：序列號
有人說。
「一切擁有，都是暫時的，唯獨失去永恆。」
任何一次失去，都是迎接新的擁有，而擁有，又等待下一次的失去。
我倒覺得。
「擁有和失去，都不是永恆。」
林夕寫給Eason 的《人來人往》，是一首寫給宇宙的情歌，由陳輝陽作曲。
它被稱為「粵語詞作巔峰」，雖然有點誇張，但其敘事，卻句句透著感情的道理，實在難得。
有些歌是情歌，也不是情歌。
我可以唱給你，也可以唱給夕陽，玫瑰，落葉，沙漠，和我面前的一切。
如這首《人來人往》，唱給所有的「留不住」。
整首歌突出的乙個「走」字，對應歌名，讓我不禁想象出乙個畫面。
在人潮中行走，別人也在走，有的走的比你快，有的慢一點。
你剛好遇到乙個和你併排走的。
你們開始聊天，聊到一半他加快步伐，走到前面，你想追，但追不上。
就好像我們身處這個世界，腳步的速度從來不是我們自己能控制的。
任命運做推手，隨生活亂流。
談談這首歌絕佳的布局。
由「朋友已走」 ，「情侶會走」 ，「誰也會走」 ，「時間會走」這四個呼應的小標題，圍繞著主題，層層遞進。
朋友已走，我飲酒至凌晨仍覺不夠，你不肯走，費盡心思找各種理由來拉我手，最後你坦白，說男友有事忙是藉口。
情侶會走，於是你和我在一起，但我心知，你不過是寂寞使然，我也不過是個俘虜。
心裡清楚，但不甘心。
明白誰也會走的道理，在你離開之後。
「閉起雙眼你最掛念誰，眼睛睜開身邊竟是誰。」
你我身在咫尺，心於千里開外。
緊跟其後的「感激車站裡，尚有月台曾讓我們滿足到落淚。」
表達的則是對過去的感激，而不是對後來的怨恨。
若感情像月台，去留自由，你我都能到達更合適的去處，難道不是一件好事嗎？
而兩遍副歌的用字改動亦精妙絕倫，第一遍是唱給你聽，第二遍是唱給自己。
我心中有你，你心中有他。
說到底，我們不過都是感情裡的俘虜，同病相憐，我又怎麼忍心去怪你？
月台，確實能讓我們尋到合適歸宿，然而分離相聚，總太傷人心。
後來，剛失戀的我開始與旁人攜手，若愛為了永不失去，何以我今天如此？
這是「時間會走。」
仍然記掛當初，開心飲酒的日子。
回到開頭我說的「擁有和失去，都不是永恆。」
但擁有和失去，又何嘗不是永恆。
至於結尾，那一句我做了多年個籤的歌詞「愛若難以放進手裡，何不把這雙手放進心裡。」
我想用不久前看到的一句話，來替代。
「愛在欲吻未落時。」
3樓：尹海天石
巔峰算不上。暫不說其他歌手和其他詞人。
就拿「陳奕迅+林夕」的作品聊聊吧，填詞上比《人來人往》更勝一籌的都比比皆是，《富士山下》《一絲不掛》《不來也不去》《任我行》《六月飛霜》都算是林夕超一流水準的，特別是最後兩首，題材之新穎出奇，故事以及情節鋪排，用詞用韻都說明夕爺近年來的創作水平是越來越高的，用任何一首詞來代表林夕，或者代表粵壇的鼎峰都是偏執。
具體到這首《人來從往》，當然是不錯的作品，這份詞制勝在於強大的敘事能力，與林夕大多數絮叨佛理勸慰世人的堆積詞藻作品不同，《人》的用詞實在平實太多，用韻上也無甚變化，只用到au,oi兩韻（林夕的較好的作品用韻都在4個以上，而且主歌副歌常常會換韻）。
下面欣賞下:
「朋友已走——情侶會走——誰也會走——時間會走」
「用盡心機拉我手——寂寞因此牽我手——藉故鬆開我的手——與旁人攜著手」
句子平實樸素，用字用韻也完全沒有變化， 四段故事都用了「走」和「手」字，但好就好在這兩個字，用「走」字說明時間的轉移，用「手」字來展開情節，並且這幾句都很完美地踩在同一段旋律上，韻腳對仗之整齊，配合陳輝陽譜的曲，被eason演驛出來確實很有層次感。
順便一提，那句"尚有月台曾（能）用我們滿足到落淚」，正如網上許多人所說，一字之差，就完成了故事的推進，實乃點睛之筆。
4樓：石不轉
什麼都沒說。
也什麼都說了。
作為一首在不眠之夜被反覆單曲迴圈的歌的歌詞，這，就足夠了。
當然我覺得夕爺寫得最好的還不只是這首。
5樓：kid-奇
應該說是粵語歌詞的頂峰製作，而不是粵語歌，歌曲和歌詞本身都很喜歡，旋律和演唱很動人，但如果細細再去推敲歌詞，會覺得更妙，對這首歌的喜愛程度會更上一層樓
6樓：言午言午
《人來人往》被認為是歌詞的巔峰，我是認同的。現在大部分歌詞內容都是描寫愛情的，以致很多人以為愛情歌就是「俗」，即使是愛情歌裡的精品，彷彿也不如一些說理歌來得「高深」。但歌詞的好壞並不在於題材的深淺，相反，能把常見的東西寫出不一樣的感覺，更見詞者功力。
廢話自此結束，以下是本體。
關於這首歌的詞評網上有很多，其中的字詞推敲我就不贅言了，談談整體吧。歌詞以四個「xx會走」展開劇情，描寫一段「我愛的人不愛我」的故事。狗血吧。
如果不看最後一段歌詞，這的確是很普通的爛俗情歌。然而再第二遍副歌過後，詞者寫出這段感情的結局：這一段感情的受害者，卻成為另一段感情的傷人者，主角終於明白，在「人來人往」中，沒有什麼是可以一直擁有的，愛情的得失並不重要，感受過就夠了。
我們常常被林夕筆下淒美的愛情感動，卻往往忽略了林夕教給我們的不是懷念，而是放下。
林夕寫下這樣一篇一點也不特別的愛情故事，體現的卻是他對人生「擁有與失去」的認識，說這首歌是寫備胎的人明顯是把目光放在了故事表面，未曾深思詞人的本意。
話說以愛情的外衣來包裹詞人的思想在流行樂中也不是什麼新鮮事，至少粵語歌中是比較常見的。但為何這首就倍受推崇呢？以陳奕迅的歌舉例，「主旋律」寫男女之間的不和諧關係，實際是對社會想把人通通打造成一樣的無思想機器的抗訴。
雖然歌詞表面還是寫的男女之間的掙拗，但是歌詞中「假哲學」「大時代」「新制度」等詞還是很誠實地把詞人的想法很直接的表現出來了。這樣的詞看似需要推敲，但其實跟直接說道理只隔著一層紙，明白其中道理後再怎麼聽也聽不出欲說還休的意味。相比之下，《人來人往》層次十分分明，故事一段一段地推進，直到最後你才能稍微抓到一點詞人的本意，通篇寫的都是愛情，出來卻是人生，這才是這首歌經典的原因。
以小見大，借事說理放在文章或古詩裡不是什麼厲害本事，但以兩百字真真切切地寫一段完整的故事，又隱晦地表達詞人的思想，並不是一般詞人可以做到的。而且歌詞創作還得受歌曲旋律的約束，聲韻得貼合旋律，難度更大。最近黃偉文的三部曲《耿耿於懷》《念念不忘》《羅生門》歌詞也是這般以愛情寫人生，但黃偉文用三首歌才做到的事，林夕一首歌就做到了！
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