1樓：
如果我說，中國的經濟從2023年開始騰飛，你們會不會覺得我在扯蛋。2023年中國GDP增長9%，從此進入快車道，連續數年上10%。98-02年也有8%左右，03年再次上10%……持續高速發展至今。
這裡面增速最快的，是2023年的14%。那有2023年什麼事情呢？對不起，我有我的標準，2023年的中國GDP第一次踏上20萬億大關。
我說中國GDP至2023年而總量始大。你會不會覺得我在說屁話。
詞的詩化、士大夫化也是乙個線性過程，馮延巳、李煜、晏殊歐陽修、蘇軾都有自己的貢獻。像站起來了，或是老人畫個圈，那種級別的轉折點，顯然不在李煜，反而更可能是他爹和馮延巳那一代。說實話，你要想再往前，把花間、劉元白都納入，也不成問題。
後主跨過了王老師心裡的那個閾值，就「大」，馮延巳沒過，就小。這閾值可能是20萬億，也可能是19781979198019。
當然了，這種看起來已經夠黑的解釋，是我講良心。我摸著良心說，我在講良心。「馮延巳的詞是最有悲劇精神的。
」這話不是我說的，是葉奶奶說的。「開濟老臣的懷抱」，這話是饒宗頤教授說的，葉奶奶引述了。憑王國維對所謂寄託的習慣性心盲，我更願意相信，他不是無視，而是視不見。
2樓：半通居羅鈍吉
後主詞眼界大至人生，感慨深至千古。其詞直言肺腑，不事雕琢，靜安以其天分極高，有「赤子之心」，又經「天上人間」之變差。故而難得。
飛卿詞則言女兒情思客觀精美，但乏生氣，可當藝術品讀之。端己詞言情真摯，而不飾雕琢，固然難得，而其感慨之深、眼界之大，誠難過後主。--歸山齋《人間詞話評注》
3樓：美院派
王國維的原話是：
詞至後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。（《人間詞話》十五）
這句話的意思是，李後主作為南唐詞人的佼佼者，對詞的境界和氣象方面做出了較大的開拓，使南唐詞相比花間詞，在境界和內涵上更加開闊，而情致也更加深厚纏綿。
李後主詞中所表達的「人生長恨」、「往事已成空」那種深刻而又廣泛的人世之悲，在抒情的深度和廣度上超過了以前的詞人，達到了乙個新的高度，比如這首《虞美人》：
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
詞中自然而然地流露故國之思，並把亡國之痛和人事無常的悲慨渾然天成地融合在一起，把「往事」、「故國」、「朱顏」等長逝不返的悲哀，擴充套件到極深極廣的境界，正如那滾滾東逝的一江春水般恣意汪洋而且綿綿不絕。「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」這樣妙不可言的比喻，極具感染力，每每讀之，都感觸良多。
還有這首《浪淘沙》：
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
李後主從自身的遭遇出發，抒寫出心中那份無以復加的巨大悲痛。「流水落花春去也」，美好的東西總是轉瞬即逝；「別時容易見時難」，又擴充套件為一種極為普遍的人生體驗，很容易引起讀者普遍的共鳴。
從上面的例子很容易看出來，李後主的詞已經脫離了花間詞那種適應女樂聲伎的婉媚、柔麗、輕豔，境界上更加開闊，內涵上更加豐富。因此，才有了王國維的這句話：「 詞至後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」
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