1樓：
曹禺先生拿得出手的戲：《雷雨》2023年，《日出》2023年，《原野》，2023年，《北京人》，2023年……
從2023年到2023年去世，47年間再沒有能和上面這些相提並論的作品。他晚年自稱「精神殘廢」。
沒有了自由創作的土壤，戲劇已死
2樓：李海峰
他和金庸構成作家生涯的兩個典型極端
曹禺是一部比一部差（整體而言）從《日出》開始就有江郎才盡之感金庸是一部比一部好（整體而言）這才是大宗師風範2. 此外，金庸純走史詩格局，曹禺則唯有雷雨算是史詩格局
3樓：達揚君
他能很形象的把抽象到無法表達的東西表達出來吧，看完《日出》《原野》，除了內心不可名狀的深深痛徹，再無其他。
至少對我來說一樣，就像木心。
用那種把你內心想表達的一切理解到家並幫你表達出來。
楊絳說得對，讀偉人的書就像和知音交流。
如果現實中並沒有什麼能理解你的人。
4樓：涼水
推薦看看鄒紅的書，人是專研究現代戲劇的。也研究曹。
並不是人說的都對啊，就是提供另乙個思路和視角。
下面是我的一點理解。
他自身很熟悉大家族生活。《雷雨》一鳴驚人，內容很東方，但節奏和核心都是西方的。特像《俄狄浦斯王》。
可惜啊可惜。
太像戲了。
太像戲了。
太像戲了。
成也精巧，敗也精巧。
到了《日出》，重點成了刻畫人物。陳白露非常飽滿。像真人。
這是他的成功。錢把目光放在了裡頭的政治意味。其實除了政治能看出來的也有很多。
比如人生。命運。等。
可惜啊可惜
烙的餅太大，鍋盛不了啊。
最好的文學都是以小見大。
即便退後到十九世紀，批判社會咋批判的，是偷個麵包判十九年。是親生女兒榨乾老爹。即便是知乎裝×金句狄更斯那段話，也是客觀描述。
（其實這種描述也是多餘的。只是符合了眾文青好發金句的脾性。狄更斯也並不是世界上第一流的作家。
）。再退。退到中世紀，但丁還用了些象徵遮掩遮掩呢。
這種像《日出》一樣一上來先把巨集大主題壓下來告訴讀者：［我要批判社會啦。準備好你們的膝蓋吧。
］此種套路的文學作品，就我所知，是中國和蘇聯的批量特產
《原野》裡，有很明顯的奧尼爾的痕跡。超現實。原生態。
複調。都很像。它的核心從人與社會，人與人，指向了人與自我。
非常具有現代性。錢指向的是故事的表層，其實這真不是個階級鬥爭故事。裡面的象徵意象群非常豐富。
整體有幾分先鋒的意思。
這也是我個人關於曹老師最喜歡的乙個作品。
《北京人》從奧尼爾裡走出來了。他又開始寫家族，但不大像戲了。語言，意蘊都是東方的。
有紅樓遺風。對白裡暗藏機鋒，氣氛的營造，性格的刻畫，面目之下的各種矛盾，化骨綿掌殺人無形，本來應該很完美的。
可惜啊可惜。
非要加乙個光明的小尾巴。
非要加乙個光明的小尾巴。
非要加乙個光明的小尾巴。
就跟驢得水最後小姑娘投了延安一樣。
都多少年了，還他麼一樣。唉。
曹禺《原野》的主題是什麼？
劇匯王朝 話劇 原野 的主題是 揭露了中國封建社會的黑暗，表現出被壓迫人民對美好生活的嚮往 同時通過主人公的情緒起伏和善惡轉變，揭示了人性的複雜性和多面性。原野 是中國現代文學史上最傑出的戲劇大師曹禺先生的經典名著，通過乙個復仇的命運悲劇故事，深刻地展示出作家對 人生困境 的困惑以及對神秘宇宙的哲學...
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