1樓：
反正在現漢裡，調類最多的恰恰就是粵方言
和普通話差距最大的就是閩粵方言
其次是吳方言
差距最小的就是湘、贛、客家方言
（近古代漢語……不知道.沒涉及）
2樓：九餅
完全不接近！！！
懂得一點歷史常識的，都應該知道，中國從秦始皇統一到近代，每個大一統朝代的首都，要麼是長安洛陽，要麼北京南京，首都自然是經濟文化的中心，官話自然是首都附近的語言，關廣東啥事？關於最接近古漢語，我站陝北腔！！！！
3樓：「已登出」
看跟誰比，跟現代官話方言比，絕對是。
總的來說，沒有最接近的古代漢語的方言這個概念。我認為現代的漢語族分為官話派和六南派。官話方言，相對來說是近古漢語直系後代，六南方言，相對來說是中古漢語直系後代
4樓：小凶許恰大腦斧
瀉藥不是，應該是嘉絨語，畢竟南蠻北胡，中華正統在嘉絨。
不會有人槓我吧（yygq. jpg)
（對嘉絨語母語者無冒犯之意，只是抖機靈。）PS：這種屑回答不要也罷。
5樓：
唐詩宋詞裡的押韻，是指某些句子的最後乙個字，都使用相同或相近的韻母，或者平仄相統一的聲調，以達到朗讀的和諧狀態。和諧即語言契合，從而產生美感。但是不知大家在讀某些詩詞的時候，是否感到了些許彆扭？
比如杜甫的名篇《春望》。
國破山河在，城春草木深（shen）。
感時花濺淚，恨別鳥驚心（xin）。
烽火連三月，家書抵萬金（jin）。
白頭搔更短，渾欲不勝簪（zan）。
尤其最後一句，「簪」字顯得十分突兀，有一種詞不達意之感，讀起來很彆扭。但是有研究者發現當用粵語去讀它時，它聽起來會悅耳很多。
國破山河在，城春草木深（sam）。
感時花濺淚，恨別鳥驚心（sam）。
烽火連三月，家書抵萬金（gam）。
白頭搔更短，渾欲不勝簪（zam）。
不難發現，粵語中《春望》的韻腳是相同的。這種現象不是個例，唐詩宋詞都有嚴格的格律標準，或者說是韻律的固定模板，詩人定然不會主動破壞，縱然是桀驁不馴的李白也是一樣。我們來讀讀他的《早發白帝城》。
朝辭白帝彩雲間（gaan），
千里江陵一日還（waan）。
兩岸猿聲啼不住，
輕舟已過萬重山（saan）。
押韻說白了就是讀起來順口，但上面兩首詩用普通話去讀不押韻，反而以粵語去讀更加順口，這是為什麼呢？不少讀者或許已經發現了，因為普通話更接近北方，而粵語靠南，這與地理因素有很大關係。
中國歷史上有過幾次大遷徙活動，原因多是戰亂影響，尤其以宋元時期最甚。本土語言也跟隨民眾進行了南遷，也就是說最原始最地道的方言已經去了南方，而剩在北方的人則變成了「混血兒」。我們經常講，歷史上多支少數民族同化於漢族，但不可置否的，少數民族語言對語產生了一定的影響，如今我們使用的普通話中就遺存了很多滿蒙方言。
比如「胡同」的叫法就是蒙語中的「浩特」（hoton）。
普通話取消了古漢語的入聲，即平聲中的陰平、陽平與仄聲中的上、去，而以其他音節代替，這就導致了用普通話讀詩詞會有不滿足感，達不到古人的情感寄託。比如岳飛的《滿江紅》，剛好寫在語言遷徙交亂之際，我們來分析一下。
《滿江紅》
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
每句結尾「歇、烈、月、切、雪、滅、缺、血、闕」，用普通話讀起來抑揚頓挫，有娓娓道來之感。但其實這些字在粵語中都是短而急促的入聲字，讀起來迅速、急切、激烈，恰恰能夠充分表達岳飛之悲憤，更容易引起情感爆發。
實際上，對粵語有所了解的讀者，或者平時喜歡聽粵語歌曲的讀者，會發現他們在提問詩往往會用「幾時」、「幾何」、「幾多」等「幾」字型問句，而普通話的用法則完全是白話。粵語中還有其他不少聽起來拗口的詞彙，其實都是古語。
我們喜歡讀唐詩宋詞，就需要了解它的前世今生，與詩詞談情，與古人對話。然而事實上語言的這一方面正慢慢瓦解，我們有必要拾起古音，尋找它們丟失前的樣子，或許這樣子讀唐詩宋詞會更美。
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