1樓：蒐藏控
1. 有相機了，很多人覺得寫實沒有那麼重要了；2. 之前的畫家大部分在室內作畫，因為可以控制燈光，光影變化影響不大，可以慢慢畫。
莫奈他們學巴比松畫派出去寫生，光影變化比較快，想畫出看到的樣子就必須快，不能像布格羅一樣的筆觸；3. 印象派畫家被排除在沙龍之外其實也成就了他們，逆反心理反而讓他們堅持了自己的理念與風格
2樓：畫畫的廚子
很久以前大家吃肉都是生吃。
然後發現被少燒過的肉更香，就有了燒烤。
再然後隨著生產力的提高，咦，發現還可以放在器皿裡煮，還可以加入其它食材一起，真香。
再後來，煎炸燉煮煸燜涮各種吃法撲面而來，想怎麼吃就這麼吃，自己喜歡就好.
3樓：白樺
19世紀印象派是非主流，巴黎藝術沙龍仍是學院派的寫實主義的天下，印象派是牆外開花牆裡香，是被新興財富階層炒起來的，即使是新興的財富階層，在當時收藏古典寫實一方面覺得貴——確實貴，想想我們今天買個書協美協主席的畫，動輒幾十萬，另一方面覺得不值，憑啥啊？你的人畫學的古人，既沒古人有名，畫也沒學到家，賣的比古人還貴，所以新興財富階層選擇了一種不一樣的、新出現的、比較便宜的藝術形式。
可見新興財富階層的審美是有一定水準的，跟我們今天不一樣，我們今天買畫的，大多數對於繪畫什麼也不懂
4樓：汪明
法國大革命之後，歐洲的君主制土崩瓦解，天主教會漸漸從世俗事物中抽身，變成純粹的精神領袖，歐洲的政治經濟環境都開始向現代社會靠攏，為王室和宗教機構規模化創作作品的需求大幅削減，畫家開始用作品表達自我
5樓：
放棄寫實主義，原因很簡單啊，攝影技術出現了。
以往的藝術家們對「模仿說」深信不疑，認為藝術就是為了再現場景。
然鵝，攝影師簡單拍張照，對場景的再現比任何畫師的努力成果都更加逼真，模仿說就很難立得住腳了，於是新一代的藝術家們開始探索藝術的其他方向——「表現說」。
也可以從經濟基礎方面分析，19世紀末期，隨著資本主義的迅速發展，資產階級迅速壯大，逐漸富起來的中產階級對貼近生活的藝術有了更加廣泛的追求，原本王公貴族偏愛的安格爾等大師的古典主義作品已經很難滿足人民群眾日益增長的文化需要了。而中產階級也逐漸成為了印象主義畫派最有力的支持者，畢竟畫師在追求藝術的同時，恰飯也是很重要的事情。
6樓：佩石頭
一、因為寫實寫到頭了，而且隨著照相機出現，再寫實也寫不到照相機那麼實了。
二、對寫實的理解也在不斷豐富。僅僅是外表的相似就是寫實嗎？感覺的真實如何描繪呢？
比如莫奈、塞尚等畫家的繪畫，從某種程度上說即是真正眼睛所看到的現實。現實僅僅有一面嗎？正是抱有這種懷疑，才有了畢卡索的立體主義。
寫實僅僅是乙個凝固的瞬間嗎？正是有這樣的反思，才有杜尚《下樓梯的裸女》這種啟發未來主義的創作。
三、藝術的要義在於創新，在於打破理念的沉痾。無論是作者、觀眾還是畫商，都是在創新中求發展和生存。因此，藝術從寫實到抽象，是自身發展規律的體現。
7樓：森仔
每個時代都有屬於時代的藝術。光學理論的出現，照相機的發明，管裝顏料的出現，火車的出現，等等這樣的環境下必然會出現印象派。其實印象派也是寫實繪畫。
8樓：Tree
印象派並沒有放棄寫實主義——印象派的創作方式還是在文藝復興那些畫家規定的繪畫語言範疇內進行的，如莫奈，畢沙羅，巴齊耶，馬奈，莫里索，卡耶博特，德加，薩金特等等，都還在寫實主義的敘事方式範疇內。
當時的繪畫語言體系並沒有像現在這樣的建構，印象派在光的作用下發現了色彩語言的魅力。直到後印象主義，外來文化與審美對歐洲的衝擊以及歐洲各類學科思潮的推動，現代繪畫的語言體系才得以發展完備。要不塞尚怎麼會被稱為現代繪畫之父呢！
梵谷的成功與心理學發展不無關係。
語言的表達是有慣性的，沒有那麼容易被改變，印象派的意義在於開啟了繪畫藝術語言的思考，即繪畫的本體。這樣的金礦，藝術家們怎麼會不追隨？
9樓：
沒懂你對寫實主義的定義，在我看來印象派裡的莫奈，畢沙羅，巴齊耶，馬奈，莫里索，卡耶博特，德加，薩金特等等，都還在寫實主義的範疇內，都畫得挺寫實的。。並不存在放棄了寫實主義這種情況。
10樓：橙卉文化
因為印象派就是當時的一群追求革新的年輕藝術家們發起的，他們反感藝術為權貴階層服務，不願意只畫寫實的刻板的王公貴族畫像。
印象派畫家們希望表現的是普通人的普通生活，身邊的風景，他們追求的是瞬息萬變的光影效果，而且形成了自己的流派。雖然當時印象派很不受學院派沙龍人士待見，但是印象派作品在美國的大熱，讓這個畫派有機會興盛發展起來。
你真的了解印象派嗎？
印象派冷知識，來了解一下
11樓：susu
貢布裡希曾論述過，兩個幫手促成了19世紀的人用不同的眼光去看世界，乙個是攝影，乙個是日本的版畫。
攝影能比畫家幹得更出色、更便捷；因為繪畫在過去是為了實用的目的去服務於社會的、是為後代人留下真實的面貌；有了攝影之後，誰還會花大價錢請一位畫家呢？
日本的版畫流傳至歐洲，它的構圖方式及配色方法與歐洲傳統繪畫大相徑庭，它又恰恰在攝影取代繪畫之時出現，這種大膽蔑視歐洲繪畫基本規則的做法水到渠成地促進了繪畫向乙個新的方向發展。
其實，繪畫一直都是伴隨著社會發展而變革的，不只是像不像那麼簡單。多看看影象學的書，可以幫助你理解哦～
12樓：豬小小
這事其實很好解釋，只不過這個要涉及到藝術史以外的知識。
古典自由主義
我說到這反應快的應該就已經知道了，
如果還是沒想明白，那等我有時間把這個補上
為什麼德國在19世紀才由普魯士統一為乙個大一統的國家呢？在歷史上，它們裡面的小公國跟鄰國譬如法國也有不斷的開戰，卻沒有因而促成乙個大國？
誰控制了東歐就控制了心臟地帶 誰控制了心臟地帶就控制了世界島 誰控制了世界島就控制了世界。哈爾福德 約翰 麥金德 歷史程序中的地理要素 1902 能夠在中東歐這樣的四戰之地生存下來的民族就已經很了不起了 波波 普魯士的統一原因很簡單 德國的政治統一是必然的。而奧地利既無力完成他，又怕完成以後本身的多...
西方經典文學尤其是19世紀經典為什麼篇幅都很長？
20世紀的經典更長啊，中學時代無書不讀，戰爭與和平 和 追憶逝水年華 是唯二拿到實體書卻棄讀的長篇，因為哪怕搭上所有的晚自習也讀不完 leo wang 沒有電視，沒有網路，沒有手機，沒有電遊，沒有可以讓你渡過在寒冷的北方漫漫長夜消磨時間的東西，在那個時代，有閒的人最好打發時間的應該就是一本超長篇的書...
為什麼19世紀後歐洲國家開始自稱 帝國 ？
易卜拉歆 尊號宣稱第一和第二定律 1.沒有老爺會覺得自己尊號太多。2.牛皮不要吹太大，以免原形畢露的時候太傷面子。英國國家元首曾一度自稱REX ET IMPERATOR，並不是因為萬能的主 或P社 天降聖諭，規定 整個印度次大陸有且只能有乙個帝國法理，英中國人打敗了莫臥兒人，於是就把皇冠搶過來自己戴...