1樓：故地重遊覓蹤
「碎片化」，「金句」之類，是眾多意象的濃縮，又被抽離具體語境，而構造為一種語錄體，格言。
如果這類「金句」仍舊是康德式的那種多層複句的邏輯抽象論證句式，一定是失敗的，它無法展示這種詩化的感性描述。
金句是凝練的，它首先把理性邏輯置換為感性描述後，壓縮為一種能夠表達多元意義的聚合體，其意義往往是「義有多解」；
金句是動態的。它懸置了描述過程的「靜止平面」，將其「立體化」同時，使用大量動詞驅動，將字元敘事，轉化為類似影象運動，激發讀者的「動感」；
更重要的是，金句是以隱喻和換喻表述。這裡的詞語不單是修辭技術，而主要是一種思維模式。隱喻以其對喻體的「相似性」，營造出「陌生化」機制，是熟悉又疲倦的世俗氣息蕩然無存，激發豐富的想象力；換喻在句段橫向組合軸按照相近原則，把不可組合物件組合一起，讓兩者實現近似等值的「互譯」，極大擴充套件「視界融合」…
尼采所言「任何語言都是隱喻」。他的格言體就是「詩化哲學」。
2樓：
其實，並沒有「筆力」一說。
如果到了想要得到「筆力」這個評價的時候，就需要作者對生活，對感情有「超越常規」的理解。
當你不再用「悲傷的」「快樂的」之類的形容詞去表達感情，而是單純對場景進行刻畫也能讓讀者感受到那種感情的時候，就是所謂「筆力」出現的時候。
選《神鵰俠侶》選段，你自己體會一下：
舉步入內，一瞥眼間，不由得全身一震，只見屋中陳設簡陋，但潔淨異常，堂上只一桌
一幾，此外便無別物，桌幾放置的方位他卻熟悉之極，竟與古墓石室中的桌椅一模一樣。他
也不加思量，自然而然的向右側轉去，果然是間小室，過了小室，是間較大的房間。房中床
榻桌椅，全與古墓中楊過的臥室相同，只是古墓中用具大都石製，此處的卻由粗木搭成。
但見室右有榻，是他幼時練功的寒玉床；室中凌空拉著一條長繩，是他練輕功時睡臥所
用；窗前小小一幾，是他讀數寫字之處。室左立著乙個粗糙木櫥，拉開櫥門，只見櫥中放著
幾件樹皮結成的兒童衣衫，正是從前在古墓時小龍女為自己所縫製的模樣。他自進室中，撫
摸床幾，早已淚珠盈眶，這時再也忍耐不住，眼淚撲簌簌的滾下衣衫。
忽覺得乙隻柔軟的手輕輕撫著他的頭髮，柔聲問道：「過兒，甚麼事不痛快了？」這聲
調語氣，撫他頭髮的模樣，便和從前小龍女安慰他一般。楊過霍地回過身來，只見身前盈盈
站著乙個白衫女子，雪膚依然，花貌如昨，正是十六年來他日思夜想、魂牽夢縈的小龍女。
3樓：林彬懋
多年來，我的作品都播撒不出去。我好似也不著急，只將之擺置在佛堂裡，供養菩薩，過路的護法看到的可能也不少，令我覺得因緣的不聚合恐怕另有深意。
4樓：歡了多
「好的文章讀起來總是打動人心」，這句話無可置疑。
但我們仔細、嚴肅、客觀地想一想，打動我們的，真的是作者的辭藻嗎？亦或說，真的只是作者的辭藻嗎？
筆力這詞貌似包含很多東西，那是各人發揮的集合。
要想盡量說清一點，咱們就往根上刨。
筆力就是寫文章的能力，這話總沒錯吧？
文章是什麼？第一，它是一段文字；第二，它包含著資訊。
因為它是一段文字，好多人難免就把筆力與文字掛上鉤，認為筆力就是遣詞造句的能力，未免太過片面。
相對而言，我認為，資訊比遣詞造句更加重要。
比如一段甲骨文記敘了某部落的起源，那麼，是這段甲骨文本的修辭重要，還是部落起源的故事重要呢？
由此本質進而推之，筆力最重要的是什麼？
就是把你要表達的資訊表達出來的能力——無論何種體裁的文字，普天之下，概無例外。如果你的文字沒有資訊，就是無用的文字。
即便是傳世的書法經典，也要靠記錄一段資訊而流傳後世，因為沒有資訊的文字就沒有價值，人們就不會保留它。王羲之一生寫字何止鉅萬？流傳下來的有多少呢？
這一點很重要：人們總是對資訊更加關注。
再回到問題來。
文章如何寫出筆力？
這問題可以用另乙個代替：怎麼才能更好地表達你想表達的資訊！
如果你想闡述乙個觀點，可以用演講的格式，說明文的格式，或者借用數學上解證明題的結構，這相對倒是簡單一些。
如果你想描述一件事物，有時間順序，有方位順序，有準備好的各種數詞、量詞，你只管套用就是了。
難的是講故事。
故事也是資訊，而且是「一大團」資訊，它包括：若干人物的言行事蹟，乙個相對完整的世界。
在講故事之前，你自己對這一團資訊肯定是相對了解的，關鍵在於，你怎麼把這一大團資訊抽絲剝繭地，一點一點展示給讀者。特別是，你還要盡量設計出更戲劇化的情節來展示資訊，讓故事更有趣。
你一下展示得太多且不夠明白，讀者就跟不上你的思路，你展示得太少（比如加了大量無用的華麗辭藻或讀者不感興趣的私貨），讀者又不滿足。
能夠恰到好處地把整個世界和其中人物的悲歡離合——這一團資訊展示給讀者，這就叫講故事的筆力。
歸根到底，筆力就是釋放資訊的能力。
要想有筆力，首先你自己得有資訊，而且把這堆作息整理得大致上明白通透，其次才是用一定的手段把資訊表達出來。
沒有資訊，也就是肚子裡沒貨，你一輩子別想有什麼筆力。
有資訊，但資訊雜亂不成系統，自己都沒整明白，表達得也是千瘡百孔，縱然辭藻出色，也算不上是好筆力。
所以好的筆力就是：資訊有系統，個人通透明白，在用文字表達的時候不急不緩，憋得住，放得出，而且文字描述精準。
上好的筆力還要再加一條：文字描述不但精準，而且生動形象。或說出人意表，入木三分。
所以評判乙個人筆力如何，不管他是哪個領域，有乙個極其簡單的辦法，那就是讓外行人來看他的文章。如果外行人看得懂，看完後還能記住，甚至能複述其意，這個人的筆力就能被肯定。
反之，就算同行再怎麼吹捧也是無用。
可惜說起來簡單，做起來難。筆力這東西，不只是需要思想和閱歷，天賦也極為重要，所以筆力強的人總是少數。以上。
5樓：十八畫生
猛士所握之刀，鳴於鞘中，其聲鏘然。身忍初霜之寒。世人皆厭花落，予獨愛者，絕代之美，夜風吹零落花。三島由紀夫的辭世文，個人感覺很有筆力
6樓：
天下文章一大抄，我並不覺得自己的許多觀點是獨創的，世界上70多億人、中國14億人，任何乙個觀點總有可能被人想到，所以模仿是可取的。在此基礎上進行創作。
7樓：
文字的本質是一種思考。
文字，顧名思義是文和字，前者是思想，後者是載體。同一種思想用不同的文字，展現給人的感覺和體悟便不同，同樣的文字，假以不同的組合體會出來的寓意也不同。
8樓：雪梨秦
思想更深些，思考更細些。或者乾脆更澎湃些。
舉個脆生生的栗子，昨天剛看到微博乙個叫夏攻的博主寫的，我個人佩服不已。
那天晚上她痛哭的樣子，我在記憶裡瞧了又瞧。總覺得，那是少年才有的潰散，而現在的她早到了根本不能承受那種潰散的年齡。於是她總讓我想到被反覆撕毀的綢緞：
最開始那下是對精緻的毀滅，之後的那些破壞卻更接近口乾舌燥的破壞本身，也更接近我的心碎。
寫的太好了。
9樓：狂躁
觀察人，然後寫到人的心坎裡面去。
得出這個結論的原因是：寫到我心坎裡面去的，我都認為寫得太TM好了。
反之，筆力+10000，然而沒有共鳴=看不下去，更記不住。
10樓：冬水真子
個人認為：文學創作最重要的是自由創作，避免過多的束縛，尤其是思想上的束縛，想怎麼寫就怎麼寫，想怎麼改就怎麼改。文學觀的差異性決定了人們對相同作品的評價不盡相同，甚至完全相反，所以只要有一部分人認同，那就算成功。
這很容易讓人聯想到郭敬明，其實郭敬明並沒有什麼不好，在高逼格的人眼裡余秋雨也只是入門級而已，如果以高逼格人群的標準衡量，那大眾寫手都可以棄筆轉行了。
讀書的時候老師講作文怎麼寫時我總感覺厭惡，因為我認為文學創作是不需要有人教的。這一點上，以前在韓寒的作品中看到過相同的觀點。
11樓：段子
下雪啦,下雪啦!
雪地裡來了一群小畫家。
小雞畫竹葉,小狗畫梅花。
我相信很多人都還記得這幾句課文，但理由絕不僅是簡單上口，因為文字在描寫啊。多年前，我爸用水泥抹了抹屋前的台階，水泥還沒幹的時候，家裡的雞和狗真的去印了幾個「梅花」，「竹葉」，當時，我也讀初中了，但突然就想起這篇小學課文。這應該是筆力的一種表現吧。
過完年，返校的時候，我爸在火車站送我，我過完安檢準備上二樓候車室，回頭看見他還在玻璃門那望著我，我揮揮手就上樓了。但是腦子裡卻莫名的浮現出「父親翻越月台買橘子」這樣的畫面。明明是父親看著我的背影，我卻想起了朱自清先生的《背影》。
這也是筆力的體現。
誠然，我寫的東西肯定是沒有筆力的，因為就算你看了我的答案也僅僅是看到了我的想法，而那些有筆力的文字，不管是否初見驚心，都能在更久的以後，有個瞬間讓你感到猝不及防。
12樓：這般清滋味
王羲之寫字入木三分，大約可算得有筆力。
王羲之怎麼做到的？
我認為：是「惟精惟一」；是「用心一也」。
專心導致深入
深入就入木三分了。
說白了：
專心導致——「知識接收效率高」（因為雜念干擾少）高效知識接收可得——「完備的知識」
完備知識可得——「全面的表達」（即資訊傳遞的完備性）；
資訊傳遞越完備=「資訊接收點覆蓋越全面」（「一網打盡」）於是，資訊接收客體的需求點被「一網打盡」，把你的需求一網打盡，全部滿足，這算不算有筆力？
13樓：Hans
前網文簽約寫手，個人認為筆力稱之為筆力，實際上是一種對情感描繪能力的表述，以演唱為比喻，五音不全的人即是筆力不佳，能夠唱準音的，就是筆力合格出眾了。
而能夠突出重點，在音準的基礎上，自我創作，將樂曲中自己想要著重表達的情感透過歌聲傳出的人，既是對行文有很強掌控力的優秀作家了。
14樓：豆角超人
啥叫筆力？顧名思義，有筆，有力氣不就行了。
肚裡有貨，有文采給貨打廣告，這不就是筆力。為啥很多樸實無華的文章讓人很有感觸，為啥很多百姓沒有修飾的白話，讓人心驚？不就是那是有感而發嘛。
肚裡沒想法，看了一肚子書卻不求甚解，看了別人很多文章，腦子裡的觀點全部是借鑑而來，怎麼會有筆力？寫幾句古詩，抄幾句段子，故作幽默幾把，這恐怕很難跟筆力掛鉤。
腦子裡所思所想，筆下誠實表達，有多少想法就表達多少，別偷工減料，也別畫蛇添足，沒話找話湊字數，看得多了，聽得多了，想的多了，經歷的多了，自然在筆下就有變化。
至於技術方面，無非謀篇布局，俗稱挖坑。
說了這麼多，我也說不好啥叫筆力。自認為，萬千語言中，總有一種語言是最好的。把你的所思所想，用最準確的語言表達出來，讓讀者明白理解並能會心一笑，甚至還能讓他身臨其境，有代入感，勾起他的思考就是筆力。
無論這種表達是詼諧、嚴肅甚至是批評、謾罵。
求筆力的過程，恐怕就是找出最有效、最準確的那一種表達的過程。
如何寫出魯迅式的文章。？
魯迅送過瞿秋白一幅字 人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之。同懷，就是共同懷抱的意思，也有一奶同胞的意味，指共同的志向，兄弟般的情誼。瞿秋白逃避敵人追捕時候，曾經躲在魯迅家中避難，兩人經常徹夜長談，沒有倦意。魯迅給瞿秋白的信，用的稱呼是同志。知己，同懷，同志，志同道合心心相印之概盡矣。瞿秋白，可謂知魯...
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Zhihong K y d xi ngd xi oxu sh ng n y ng,gu gu j j dez c ngj zh y d z j dez diction zu q d.W sh d c ngl if m iy uf,y f y ngyu nf b f hu d sh y ngd 逆襲 ...