1樓：卅月華
如果說，這是乙個開放性的問題就沒有對不對可言了，有理由的闡述自己的觀點沒什麼絕對性的對與錯，就是看你自己接受不接受。
他的話我覺得有理由有道理，但又過分的主觀。他的一句話我很認同，冷軍卻老師是一流得畫匠，不是一流的畫家，因為從西方古希臘古羅馬，到中世紀再到文藝復興再到各種主義開始，繪畫的藝術就遠不是畫的像這麼簡單了和淺顯了。
核心和新意影響著時代的變化，它如果只是原地踏步那麼又怎樣做到引領呢？哪一門藝術不是這樣呢？一旦一種藝術的產生，不能在其基調上創新改革，只有一味的複製，那它無論有多精妙最終也是腐朽的藝術。
所以技術在某種程度上不能被稱之為藝術，我們都認為冷軍老師畫的好，寫實，連外行都直呼其內行，但我們如果都去以真實度去衡量藝術的標準，我們又有什麼提公升呢？
為什麼世界上會有莫奈梵谷畢卡索？ 小荷爾拜因的人肉照相機畫技在常識上講已經是細到骨子裡了呀，如果以他的繪畫思維模式去解讀繪畫，我們的藝術是有最高境界的，只要畫的逼真，細膩就ok啦！要那麼多主義幹嘛，大夥又看不懂。
今天把塞尚高更梵谷畢卡索的作品給沒有美術概念外行看，他們說是神作那絕對是虧著心！
所以，我覺得忽略創新的不是好藝術，但缺乏基礎沒有心意的絕對不是藝術。
所以，我也否定這種主觀想法，因為他很輕描淡寫的評價別人的努力，他覺得自己看到了天之後自己便是天，以這種思維評價別人，有一天他會認為自己進了教堂便是上帝的。
只要努努力就能做到，前提是要真的努力吧不是靠嘴！努力哪有那麼簡單，能做到冷軍老師那樣又豈是一朝一夕，列賓學院的畫家有多厲害，但他吹噓的只是他眼中得他們。
別人的努力不應該被這樣輕描淡寫的去評價，這很沒有教養。
我們追求的藝術不一樣，看到的藝術價值就不一樣，但藝術無國界，沒有高低之分，只要能夠讓我們喜歡的藝術就是好藝術。
所以，我贊同他一部分觀點，但不喜歡他這種藐視他人努力的態度，我覺得冷軍老師花的很好很用心，但它並不是能夠引領藝術進步的乙個方向，寫實這是一門技術大於藝術的美術，它缺乏藝術的創新性，但符合藝術的主旨—「耐心」 這種行為本身我覺得擁有更偉大的藝術價值，因為我們這個時代缺乏的就是「耐心」
2樓：壹味 先生
冷軍技術上沒問題，他覺得寫實能表達自己想表達的，有什麼問題嗎？
就像樂隊的夏天老是排斥不那麼搖滾的風格，可節目不是搖滾的夏天啊。
相容幷包，允許各種真實用心的風格，
才是這個時代該有的眼界。
3樓：野貓
只能說寫實不是目的
表達才是
有表達，寫不寫實無所謂
我記得教授說過一句話
列賓和央美造型世界第一第二的學院
因為國外以前那些美院都不搞造型了
三維掃瞄都可以掃瞄到分子級別的時代
硬是揪著寫實不放也沒啥意思了
程式設計藝術，生成藝術，生物藝術，裝置藝術這些他不香嘛？
4樓：
這人真是太把自己當一回事了
什麼時候一種風格也需要別人去定義了？冷軍的話有處理有色調且細膩程度真的是沒的說
見過啥大世面了這是？畫了兩次素描看了點名畫就覺得自己藝術審美很高能對別人不屑一顧了嗎
5樓：木青
踩人誰不會，只要站在我對面的不是行家，達文西我都踩給你看。說白了就是欺負別人不懂行，強行踩乙個知名度高的裝逼罷了。
不信咱就試試，讓我來告訴你達文西有多「菜」。
「首先他不是乙個藝術家，只是乙個工匠，是小作坊裡面的師傅教出來的，根本上不了檯面。
其次他只注重技巧，不重視表達思想，看似解剖人體、搞各種研究搞得熱火朝天的，事實上在藝術思想方面毫無建樹。梵谷的畫多麼熱情奔放，把枯萎的向日葵畫的像活的一樣。再看看《蒙娜麗莎》，好好的乙個大活人，連是不是在笑都畫得含混不清，可見達文西對於人物神態的刻畫能力有多麼的弱。
動作那麼僵硬，臉和木頭一樣，背景左右還接不上，這種低階錯誤，任何乙個美院學生都不會犯的你知道嗎。
再看他對人物特徵的把握，幾乎不尊重物件原本樣貌的，畫什麼人都像是乙個模子刻出來的，都是鵝蛋臉，你說說這水平，畫誰都畫不像，還有什麼資格畫肖像寫生？
再說風格，永遠都是那個調調，從來都沒有變化的，從來不講究創新，畢竟只是個匠人，只是畫當時流行的、顧客喜歡的風格罷了。和現在的行畫也沒什麼區別，你看那些行畫高手，那些仿畫高手，畫蒙娜麗莎也是信手拈來的，可見達文西的技術，也並不是獨一無二，不可達到的。
作為乙個技術上可被複製，藝術思想上沒有絲毫建樹的人，憑什麼被尊為大師？連我都不如。」
但凡有一點了解達文西的，都知道上面的言論有多扯淡，但是對於小白來說，它就是沒有辦法證偽。你沒有能夠反駁的知識做支撐，那就只能被對方牽著鼻子走了。
真正有修養的學藝術的，不會輕易抨擊有作品、有名望的前輩。這並不能顯得自己牛掰，只會暴露自己的狹隘與自負。清醒的人，自己菜成什麼樣自己是很有B數的，看大佬的畫從來都是抱著求知的心態去看，哪有空去踩別人的。
6樓：呀呀呀呀
就這麼說吧，默寫肌肉真不是什麼難事，至於說血管，神經病才去把這個用到畫裡面，你又不是畫肌肉猛男。你自己平時看的見你的血管嗎。靈魂這個東西，同上面說的一樣，怎麼沒有靈魂了，是面部表情僵硬了?
還是肌肉僵硬了，還是衣服畫的不舒服了。這個動不動就是什麼列美，央美。純粹就是扯淡。
你說他不行，那你來指一指他畫面有什麼問題，別動不動扯什麼靈魂，有靈魂你看的懂嗎？看的出來嗎？格爾尼卡的靈魂看的出來嗎？
塞尚的泉有什麼靈魂你看的出來嗎?不說別的，梵谷的他都能噴你信不信，門外漢乙個。
7樓：花卷xuan
我就想問問他，他口口聲聲「地方美術學院院長副院長的作品基本功都能到冷軍」，他的依據呢？這種張口就來的發言，真的好反智哦，非蠢即壞。
先不說地方美院，咱先說說央清國。央美的范迪安院長牛不牛？當然牛！
可他不搞寫實啊。接下來是清美的魯曉波院長，這位大佬是工藝美術出身，現在重心放在了設計與科技結合上，人家也不是畫寫實的。好，再說國美的許江院長，他的畫面明顯是更偏向表現主義的，有時候很抽象，有時候很寫意，人家也不研究寫實。
至於西美郭線廬院長，工藝美術出身，魯美李象群院長，雕塑大佬，廣美李勁堃院長，專注山水、花鳥……
川美的龐茂琨院長倒是妥妥的油畫出身，可是人家也沒往冷軍先生那種寫實上鑽研……
所以截圖裡這個人是從何處得出的這般結論？莫非他在這些位院長家裡安裝了監控？然後發現他們私底下悄悄畫了很多寫實？
也許院長們真的可以畫出來超越冷軍先生寫實功力的作品，但在沒見到畫面之前，任誰也不能下這樣的結論。
冷軍先生的畫作向來飽受爭議，那是因為，不同的人有不同的欣賞藝術的方式。我們可以不欣賞他的風格，可以不認同他的理念，但對待冷軍先生這樣，認真踏實畫畫創作的畫家，我們要做到最起碼的尊重。
總之，我認為這人純屬胡謅，我覺得我這個沒什麼文化的高中生都比他明事理。題主不要相信他。以上。
8樓：不 渡
冷軍老師的繪畫水平，客觀評價一下，國內乃至國外近50年困難都難以超越。
等等，先別說我是冷吹，我說的是僅僅是繪畫水平。
放眼望去，國內普通高校的美術老師教授，實際水平與國央兩大美院的研究生水平大致齊平。而國央兩大美院的教授，單從繪畫技術水平上來說，和冷軍老師也有不小的差距。這一點，你可以看看冷軍老師的寫生作品，對形象的掌控和色彩的把握，不是一般人能模仿的。
當然，冷軍的創作系列作品，也難免流於甜膩媚俗，過於纖巧的筆觸顯得十分「行」氣。
對於冷軍老師要以批判的眼光學習他，學習他的造型能力，但要摒棄超寫實繪畫帶來的空洞和滑膩。兩大美院教授的業務水平不僅僅體現在繪畫技法上，也體現在美術理論上，但是現在很多教授或教師發現自己畫不過冷軍，就開始尬黑冷軍，認為他低階沒有畫意。我覺得這是心虛的表現，有太多畫手因為能力不足，連基本的形體結構都不能表達，就開始搞抽象畫，美其名曰當代繪畫。
這就好像建一座高樓，越高的樓，地基越要牢固，當然地基是看不見的。如果只是自己只是自娛自樂消遣為主，不需要地基，建個平房也無妨。如果想要有所建樹，就必須有強大的地基，地面以上的高樓才能屹立不倒，最後，人們看到的只有高樓而看不見地下的地基。
而現在大多考前班的老師尬吹冷軍老師，痴迷於打地基忘了建樓，這也是南轅北轍的行為。
最後總結，冷軍老師的繪畫技術水平吊打國內所有美院教授，但不代表他的藝術水平同樣很高。
9樓：
一句話就能懟死他
你行不行？你行你說的就對。你要是不行，就別在這裝逼。
另外。我個人認為一切寫實藝術畫不好的而作抽象藝術的人都是在作秀。
10樓：付大發
他就是對超寫實有意見有意見還喜歡假裝自己啥都懂而已。而且我覺得他根本也不會畫畫...
超寫實真的不是每乙個會畫畫的就能畫的，並不只是需要對人體把握得非常到位，還需要你對畫筆及顏料的掌控非常細膩，總之就是，任何東西加上「超」，都很難把握。
我不是冷軍粉，但是從技術上，我還是很佩服他的。
11樓：皆妙筆
好好看看美術史,看看流派.
寫實的看不懂印象派,
印象派又看不懂抽象派.
連我們這些搞美術的,有時候都看不懂一些流派.
看不懂的意思, 是指你憑自己當前的眼光, 學識,閱歷根本無法理解.而不是其他流派的藝術不值得尊敬.
面對這樣的說法, 你要反質問:
其一: 你能畫出來嗎, 你會這樣用色嗎?
其二: 在這個流派裡,是誰在扛霸子, 耳熟能詳的人是哪些?
其三: 你自己的作品有收藏界認可嗎? 在拍賣界能賣幾個錢?
這種人, 其實是那種幹啥啥不行, 說啥啥都吹. 最好遠離之.
12樓：「已登出」
現實中我沉默不語，網路上我重拳出擊。
天不生我鍵盤俠，噴道萬古如長夜。
我有一鍵可開天門，我有一鍵可斬仙人。
只口獨戰三千帝，雙鍵橫推十三洲。
天下鍵仙三百萬，遇我也須盡低眉。
仙之巔，傲世間，有我鍵盤就有天！
大河之鍵天上來，一鍵橫天鎮世間！
待到陰陽逆亂時，以我魔鍵扣清天！
13樓：張仕潤
首先冷軍老師是中國美術家協會油畫藝委會的成員，即擁有全國級別展覽的評委資格；同時他是武漢美術家協會主席，湖北美術家協會副主席。這是官方藝術圈子的認可。
最後說說個人的看法，我看過他長期作品的原作，跟照相寫實還是有很大區別的，照相寫實主義其實屬於一種觀念，而冷軍老師的作品屬於傳統架上繪畫的極致化表達，他的作品中還是有很明確的的作者的情感表達的。關於基本功這個東西，考前素描說明不了任何問題，從冷軍老師的短期作品能夠看得出他對於光影、氛圍、空間和結構，以及油畫這一材料本身的掌握和控制已經到了乙個非常厲害的層面，作為乙個專業人員，我認為他作品的程度不是隨隨便便乙個人可以靠堆時間堆練習量可以達到的。
這種說法是權威的嗎？
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