1樓：
電影有兩個靈魂，乙個是導演，乙個是劇本。
如果說，劇本很爛，導演又過去參一腳，修改了劇本，那麼本質上，劇本的署名就是加了導演的名字上去，那麼這個劇本就不算爛劇本了。雖然很多時候署名都不加導演的名字上去。
你這個問題很有趣，當乙個好導演要把爛劇本拍出好電影，那麼他勢必要深度進入到劇本的修改中，那麼劇本就不是原來的爛劇本，改變成好劇本了。
如果導演不參加到劇本的深度修改，他也就無法拍出好電影。
因此得出結論，導演是不可能在爛劇本的前提下拍出好電影。
2樓：
從傳統戲曲的觀點來說，沒有爛劇本，只有爛演員（傳統戲曲中的核心演員——「角」就承擔導演的角色）。有很多傳統戲從情節上來說非常無聊，完全靠演員的理解和表演撐著。
3樓：陳小槑
……似乎很難，剛才看了雷弗恩去年拿坎城最佳導演的Drive，應該是劇本平庸（爛也談不上）但最後呈現效果不差的例子。
劇本明顯差的話，導演補救的方法主要就是剪輯，以及在細節部分突出入個人風格化的東西，淡化觀眾對故事整體的印象。
電影編劇的完整流程是：原型故事-電影文學劇本-分鏡頭劇本，到最後這部分，影片的質量基本已經定型，而這部分基本上是要由導演主導的。而且大多數情況下導演擁有劇本的最終改編權，並且會親自參與改動劇本，甚至喜歡完全自編自導的也不在少數，對這些導演而言，如果「劇本爛」的話只能怪自己本領欠佳，彭浩翔就是這樣的導演，對，《春嬌與志明》是乙個爛劇本。
4樓：劉玉璘
乙個好的導演，在選劇本的時候會十分慎重。因為他會對自己的作品很在意，他不會拍出爛片來讓觀眾各種拍磚。同時他的團隊及其發行商們也不會讓他選擇爛劇本。
因為好的導演是個品牌，他的作品是用來掙錢來養活這個團隊的。當然了也不排除有的導演有化腐朽為神奇的能力。
5樓：Nordenbox
乙個好導演可以用乙個爛故事拍出好電影，比如希區柯克。
但是乙個好導演無法用乙個爛劇本拍出好電影，因為劇本不是只給他乙個人看的，是乙個上百人，上千人的團隊共同協調工作的基礎。
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