1樓：劇本sir
編劇是一部影視作品最初的藍圖設計者，導演是設計藍圖方案的決策者和落地執行人，製片是後勤保障，服、化、道等部門是藍圖的執行的動力齒輪和紐帶，宣發是一部作品從立項到上線到完播的市場計算者、反饋者、推動者。
2樓：
導演和編劇之間的區別——執行力。
好導演和一般導演之間的區別——綜合審美能力與集合協調能力（拋開既有套路不致敬任何經典，將故事中的所有元素，以最合適的美學風格協調為統一的鏡頭畫面呈現的能力。）
好編劇和一般編劇之間的區別——格局高低、思維厚度和綜合修養，但最重要是超越常規套路編輯故事的幻想能力（最好的劇本不是劇本，是乙個在獨特世界中發生的具有衝擊力的故事，其世界背景中蘊含的美學元素、情感表達、節奏感、韻律感等，大於劇本呈現的故事和戲劇衝突。）
（抄襲最重要的原因在於，抄襲者被震撼了，想象力爆棚卻找不到更好的表達方式；但凡有一點可能，也不會走上抄襲的道路。）
好作品和一般作品的區別——好東西都是相似的：講乙個能打動人的好故事。
爛的原因千奇百怪。
講乙個好故事——能打動人何其難也……
至少，你要有乙個能寫好故事的編劇，而不是一群有故事的編劇；有乙個會講故事的導演，有好演員……
最低限度，編劇和導演要在一條線上，懂得互相尊重。
坐在躺椅上過堂的導演，一定不是好導演，那種行為叫作剽竊或剝削。
沒有自尊就不會有足夠的自我修養，不會有超越自我的可能。
把那種離開金庸氛圍就不會幹活的名導當爺的編劇，能寫出好東西？
沒錢就別亂問了。
3樓：禁與千尋
因為編劇也好，導演也好，只是角色分工而已。
而不是某個具體的人，於是呼。
就出現了，導演編劇都是自己。
甚至自編自導自演也不稀奇。
同樣電影很多時候也可能不是乙個編劇，可能是一堆。
也同樣編劇可能不參與拍電影。
甚至有些紀錄片因為一些原因，全程乙個人操刀。
用做菜來比喻，導演就是廚師，編劇就是菜譜，演員就是食材。
4樓：陳查理
在電影拍攝過程中，編劇還在幹活兒，一般只有兩種情況，一種是劇本沒寫完，邊拍邊寫，一種是劇本臨時要改。
邊寫邊拍這種情況，更多發生在集編導於一體的電影人身上，比如王家衛，因為這種太趕了，常常缺乏足夠的時間來溝通，編劇想的這樣，導演理解的是那樣，再傳到到美術、燈光、攝影、演員，極有可能失控。
還有一種情況就是臨時要改戲，比如開拍後發現原先的一些設想拍不出來，或者演員出了狀況，比如吸毒被抓了，再或者審查部門標準變了，電影無法過審，這些情況都會面臨臨時改戲，面對這些特殊情形，導演是對全域性和具體情況最了解的人，導演改劇本也就成為順理成章的事情。
5樓：奇力勇尊
導演寫劇本的時候。
導演不是導演，導演是編劇。
而後他腦海裡的導演人格會跟編劇人格說「你寫成這樣我怎麼拍啊？」
編劇人格說「噢」，就去改掉。
導演在拍攝電影過程中能否知道已經是爛片？
zxam 應該是知道的。做專案的時候自己也知道這是個爛專案，但是工作就是工作，做爛專案一樣有人給錢恰飯。其實哪怕是爛片，也是可以救的，改劇本，換演員，大概率可以救活，但是.一要看金主爸爸，二要看實力。 二十八畫書生 我覺得是知道的，例如請一堆大牌搭戲。這樣的電影大概率是爛的。也不只是中國特色，國內外...
在話劇創作過程中，編劇能不能替代導演？
殺人賣唱 這個問題問的 如果乙個編劇擁有導演的能力，那他是完全可以替代導演的，但關鍵是這根本就是兩個不同種類的學科和工種。乙個做飯很好的司機可不可以去當廚師？可以。乙個開車很棒的作家可不可以去當賽車手？可以 韓寒你真棒！乙個能夠把劇本讀出畫面感並完整準確把這個畫面傳達給舞美 演員的編劇可不可以當導演...
哪些電影在拍攝過程中造成了劇組人員的意外死亡？
秦時明月 美知廣子，2008年8月14日，在與2名美國男演員拍攝一部描述2名美國男子丟失護照而被3名日本女子援救而 自願獻身 的成人影片時，因外籍男演員的招勢與力道太過猛烈，導致美知廣子痙攣抽搐，當場口吐白沫，送醫急救後不治身亡。 竹林影狼 塔可夫斯基可能因為 潛行者 而死。塔神為了拍好 潛行者 前...