1樓：Paul Yu
我是這個問題的提問者，不知道底下對郭德綱冷嘲熱諷的各位和我這個題目本身有什麼關係？
郭德綱的很多做法我也不認同，他對相聲的貢獻和破壞也很難拎得清，但這和他本身的相聲技藝有關係嗎？
如果你真覺得他在相聲方面這麼多門兒真沒有任何拿得出手的，就直接說沒有就行了唄。咱不說他成角兒成腕兒後，他早年說的傳統相聲的受眾也不是現在的受眾，當時他能得到認可肯定還是有他一技之長的，他又不是一夜成名的。
2樓：國樂joker
舉乙個小例子，拿佟有為馬樹春的《從軍記》和郭德綱於謙的《西征夢》比較，兩個其實是乙個作品，但是佟有為的演繹會讓我覺得是在演乙個別人的故事，而郭德綱是自己實實在在是故事裡面的小人物。咱不說別的，瞧您比這人，佟馬，這倆根本就是小品演員········
《西征夢》要比，得跟《夢中婚》和《看紅巖》比，都是夢中驚醒當底。但是那兩塊活，大夥都能聽見這位逗哏的人物是哪兒睡著的，哪兒開始是做夢。《西征夢》根本就沒有······合著這位一上台就做著夢了。
喜劇雖然誇張，必須合理。您要問頂尖我不敢說，但這個絕對是郭德綱相聲最大的缺陷。
3樓：林三菇涼
我認為郭德綱最頂尖的技藝是找到了于謙當捧哏~~~恩……
當然會的多也無可否認……在北京混跡各種小劇場，會3段走遍天下的「老藝術家」真的是如同沙子一樣多啊~~~~
4樓：魁星
推廣運作能力名副其實的頂尖，當然算不算相聲技巧單說。
說說題主提的問題：你認為有「表演感」的相聲不如有「代入感」的相聲。
這一點我不能苟同。
相聲不是戲劇，相聲演員是乙個「說書講古」的形象。好的相聲演員的舞台形象應該是中性的、中立的。本身就和角色有一定的距離。這樣才能隨時進出角色。
只擅長表現某種和自己的經歷類似的人物，這其實是個缺點。
並不是說這樣就不能成為乙個優秀的相聲演員。擅長把某一類，甚至某乙個形象演的出神入化，就可以功成名就。
但不能說因為有「代入感」反而更好。
為什麼說少馬的藝術成就比不上三爺？他太過放大所謂「馬氏相聲」「塑造小市民」這一特點了。《八十一層樓》裡，馬老塑造的知識分子形象，少馬就達不到這個高度。
所以說「代入感」比「表演感」更好，你的價值觀顯然是有問題的。
乙個極端的例子就是姜昆，都當爺爺的年紀了還只能憑著機關槍式的笑聲裝嫩。尷尬癌都快犯了。
最後，即使是在戲劇舞台上，我們一般也認為馮遠征比葛優、王志文的風格更好一些。
演什麼都代入自己的演員，還不能算「頂尖」的演員。
郭德綱和於謙的相聲到底有沒有臺本？
Maxroy Lee 好像馬東說過，郭于倆人上台前寫一張紙條，簡單類似大綱之類的，然後上台就說。相聲都是有台本的，傳統的大段相聲都有乙個主線。現在所謂創作的新節目也都是在小劇場反覆打磨，反覆的推敲，次數多了才成型的 陳小白 有大綱，他自己說過，但他這個提綱我覺得還是為說的進度服務的，開始開始使個什麼...
郭德綱的相聲是好是壞？
乙個重複的不二 郭德綱的相聲分兩個階段。第乙個階段是從他創辦北京相聲大會到2012年左右，那些年郭德綱屢出佳作，早期的 西征夢 後期的 我 你 系列，都給當時的觀眾展現了不一樣的相聲。那段時間的 主流相聲 恰好又進入了乙個相對沉寂的時期，雖然有牛群馮鞏等名家，但在相聲定位上，卻開始有些模糊，這也是郭...
郭德綱是如何記憶相聲台本的？
六星巴西 他七歲學的評書，九歲學的相聲。學評書甚至比相聲還早。於老師說過，郭有評書功底，乙個小段的意思，他就能順口給你說出一大段來，根本不用死記硬背。所以他們倆上場前，只需要把幾個關鍵點背一下，走一遍，剩下的都臨場發揮就行。 霜天曉月 背唄。但是除了貫口大部分相聲段子不需要乙個字不差。記住個大概的梗...