1樓：怎麼著中堂咱反吶
有些鋼絲始終不明白這句話：
比如這位
但是表演水平這個東西，對不起，有錄音資料在那擺著呢。
當然，隨著時代的發展，對藝術的評價標準也會有環肥燕瘦的變化。
但是，評價標準的變化，總比事業的盛衰要慢得多。
2樓：秋風清秋月明
怎麼說呢，換個主體
千百年前的弩、槍、刀的傷害水平放在現在是什麼水平？
馬克思教育我們說
脫離了發展的眼光看問題
是會出問題的！
3樓：大夢想家
大家應該都知道，郭德綱成名前相聲有一段極度黑暗的歲月，說相聲當時已經死了都不為過。但是郭德綱火了之後，相聲跟著起死回生，而且繁榮程度比以前強太多了。現在各行各業，甚至名牌大學的學生都願意做相聲演員，各種相聲團體如雨後春筍，乙個接乙個出現。
並且，現在真是實現了全民聽相聲，我記得我小時候，相聲還是屬於年紀大的人，年輕人感興趣的並不多。
我常常做這麼乙個設想 : 如果把以前的老藝術家任意選出兩個，把他們放到郭德綱於謙當時所處的環境，他們能不能僅憑兩個人的力量，讓相聲起死回生，並且成為國內熱度最高的表演形式之一。
4樓：外向孤獨患者
每個時代有每個時代的特性，五六十年前侯寶林劉寶瑞就是那個時代的大師，但是現在人們不認為那時的包袱搞笑了。郭德綱同樣是這樣。當你不能與時俱進了，就代表你被時代拋棄了。
但是郭德綱於謙二位老師在現在，無論是對相聲的掌握和對相聲的發展，都可以算是宗師級的人物。
後人會不會評價，還要看相聲還能活多少年。
非常喜歡郭德綱相聲，郭德綱於謙對台詞時間非常短，幾分鐘就可以了，為什麼這麼快可以對完台詞？
其實不對詞也是可以的，關鍵在於郭老師，他只要能完整地把握好整段相聲的故事大綱，然後在固定的大包袱上隨機更改或新增小包袱，整段相聲就成了。於老師嘛，他根本不需要細琢磨這些，他的任務不在台詞，在於情緒。只要跟得上，現掛和背詞沒區別，偶爾夾雜點 反殺 型的急智包袱，效果不要太好。 殘破的陽曆 如果是很熟的...
郭德綱和於謙誰水平高？
深淵甦醒 十五年前是郭德綱水平更高，當時相聲大會裡只有張文順能勉強和他搭，李菁和王文林邢文昭幾位老先生都不行，經常搭不上話只能嗯啊答應，直到于謙來了，才一點點跟上郭德綱，但也比其他人強多了，那時候郭德綱的單口功力也更強一些。十年前就差不多了，經過幾年配合，于謙可以很好的跟住郭德綱，兩個人真是郎才女貌...
郭德綱和於謙的相聲到底有沒有臺本？
Maxroy Lee 好像馬東說過，郭于倆人上台前寫一張紙條，簡單類似大綱之類的，然後上台就說。相聲都是有台本的，傳統的大段相聲都有乙個主線。現在所謂創作的新節目也都是在小劇場反覆打磨，反覆的推敲，次數多了才成型的 陳小白 有大綱，他自己說過，但他這個提綱我覺得還是為說的進度服務的，開始開始使個什麼...