如何看待跨界導演最近都很成功比如賈玲，而傳統意義上的大導演們少有爆款電影？

1樓：正軍

這次李煥英的成功在於賈玲的真誠，如果乙個人想對觀眾對話，他會考慮受眾，作品往往猶如大燴菜，不專一。如果乙個人想對乙個人說話，他的所有感情都會像乙個點出發，哪怕他只是西紅柿炒雞蛋，也會有他專一的情感弧光。

大導之所以成為大導，成名作往往都是他們用電影與生命中最重要的那個人對話。

只是有些導演的話說完了而已

2樓：崔導

導演，著名導演和大師的區別是什麼？

導演，你有乙個好的團隊和班底，你就有可能出一部好作品，下一部不一定著名導演，可以讓團隊中的所有人都圍繞著導演為中心，作品質量是一條曲線。

大師，技術都是浮雲，唯有看清自我的靈魂與軟弱，把每一部作品都當成最後一部來拍，資金，錢，人脈，發行都不重要，作品質量永遠是一條很高的直線。

你問的是哪種？

3樓：蒙不太奇

大導更多的是在藝術層面上的造詣極高，但藝術片往往缺乏商業元素。不具備被市場廣泛認識的先天條件，並且藝術片具有一定的欣賞門檻，普通觀眾在長時間接觸商業氣息濃厚的影片後直接過渡到藝術片範疇，難以接受很正常，自然避而求其次.

4樓：少年時代

新鮮感。跨界做導演，別人不熟悉，有期待/能跨界的，多半有某一領域的擅長。老導演的風格已經被熟知，很難突破/其次面對投資人的壓力也不一樣。前者可以幹一票，後者要端好飯碗

5樓：葡萄柚柚益菌多

如何看待指導了《色戒》、《臥虎藏龍》、《少年派的奇幻漂流》、《斷背山》、《飲食男女》、《比利林恩的中場戰事》、《理智與情感》的李安被說沒有爆款電影？

如何看待指導了《重慶森林》、《一代宗師》、《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《旺角卡門》的王家衛被說票房太低？