1樓：默罕默德鐵牛
幾部罪案電影的成功，並不能說明中國電影的「崛起」，更確切說應該是「發展」。
《解救吾先生》、《心迷宮》（並不是「票房口碑雙收」）、《烈日灼心》等優秀電影確實給了中國觀眾一種「崛起」的感覺。但仔細分析一下，近年來中國產優秀電影雖然取得了發展，但談「崛起」仍舊為時尚早。
部分優秀電影，不足以代表整個中國電影工業的發展。與南韓電影產業相比，中國在產業完整度、規範性等方面還有不小的差距。僅僅看罪案片這種型別片這方面，無論是在製作環節還是在後期發行環節，中國都與南韓有著較大差距。
比如從製作環節來看，作為決定電影質量的劇本之一，在中國電影產業中，編劇仍然是較為弱勢的力量之一，大牌演員按照自己意思隨意修改劇本、製作過程中臨時大概劇本的事情比比皆是，這在成熟電影工業體系中是難以想象的事情。因此，只有在整個電影工業的完善，才能談及「崛起」。
另外就是比較重要的審查制度。審查制度是制約中國電影發展的重要因素之一，行政力量的過度干預，導致中國電影放不開手腳。電影工業的發展，從來離不開審查制度的解放。
而罪案電影中的政治、暴力、色情等敏感因素，導致罪案片在面對市場方面受到的桎梏較多。比如說南韓電影，在九十年代取消了行政審查制度，以非官方電影分級制度取代之，也就是這個時候，南韓電影取得了長足的發展。特別是罪案電影，題材的空前開放，激發了南韓電影人的創作熱情，加之金基德、朴贊郁等優秀電影人的推動，使得南韓罪案電影在製作水平上出現了乙個爆發。
中國罪案電影發展方面，政治審查制度的存在，導致中國電影人「帶著鐐銬跳舞」，不能拍、不敢拍、沒法拍，罪案電影仍在夾縫中發展，不利於中國電影的「崛起」。
從目前中國電影發展趨勢來看，並沒有和南韓電影發展有太多相似之處。
首先，從罪案種類型別片來看，中國電影與南韓電影當初在此方面的成就差距較大。上述幾部電影仍然是「牆內開花牆內香」，只能說在當前中國電影發展階段來看，這些電影屬於中規中矩的優秀中國產片。但並沒有達到《殺人回憶》、《復仇三部曲》、《撒瑪利亞女孩》等優秀南韓罪案電影的高度。
其次，罪案並不是中國電影的強項。因為多方面的原因，罪案電影從來不是中國電影市場的寵兒，也不是中國電影人的強項，罪案電影並不能帶動中國電影的發展。南韓電影在罪案型別片方面的成就，是特定發展階段的一種偶然，可複製性較差，中國無法去借鑑。
更多的，中國電影應該發揮自己的強項，帶動整個產業的發展。
一是在減少行政力量對市場的干預。首當其衝應該是取消或改革審查制度，減少行政力量對電影的影響，放開中國電影製作手腳，讓中國電影人有更多題材選擇，對作品有更強的掌控能力。讓市場去決定要看什麼，才能促進電影製作人去製作更多符合市場口味的作品。
二是平衡扶持和開放。南韓電影的Screen
Quota（電影配額）是南韓本土電影發展的重要推動力量之一，中國也有電影進口配額制度，中國產電影保護制度。出發點都是保護國內電影產業，但從本質上來講確有較大區別，南韓Screen
Quota是在放映本土電影方面限制，而中國的進口配額制度則是從根本上限制引進。在自身產業發展較為薄弱的前提下，引進競爭和適當的保護需要平衡，才能在競爭中促進中國電影的發展。
2樓：葉旭東
劇本演員很重要。如今中國產電影大部分都是圈錢的，隨便帶點搞笑老梗的劇本，加上整年佔據微博熱搜的明星，分分鐘過億給你看。然後就是廣電了，中國搞個分級真的這麼難？
但是一想中國這麼多人，管理起來還真的挺難。
不過感覺中國產電影還是有進步的，《解救吾先生》我認為挺好看的，至少演員演技有了！
國產片和歐美大片，最大的區別，國產片會有很多某個部位的特寫鏡頭，這是中西方表現形式的差異麼？
異形 中國產片和歐美片沒有所謂的最大區別，只有的是全方位的，整個電影工業和產業鏈條的落後，這個不是一點兩點所謂最大區別改善以後就可以解決的事情 胡戈 濫用特寫有兩大原因，乙個是劇情邏輯並不能推導出人物應有的情緒，那就用特寫來強調這個情緒，比如一件雞毛蒜皮的事情，需要人物有驚訝的反應，或者憤怒的反應，...
《哈利波特 1》的特效為什麼比現在很多國產片做得要好？
特效質量的關鍵是合理的流程,只有合理的流程，才能製作高品質的特效，以上哈利波特的場景設計，完全是專業的建築學平 立 剖的繪圖，只有遵循這個流程，你才能製作嚴謹的特效！所以流程是關鍵。國內，往往對著一張原畫，就直接開始建模了，最後都不知道怎麼修改。所以我建議國內的導演們，多多學習工程知識和科學知識，觀...
難道國產片就真不如 場面精良 的外國大片？
皮卡咔卡 場面精良指特效效果嗎？場面精良可以用錢和技術去解決，錢不用說，這幾年的商業電影的投資和宣傳能看出來是不差的，但是這個技術。就差點了，本人對電影畫面渲染不是很懂，所以也說不上來，乙個好片，其實是看故事表達的核心的。由於國內電影以取得高收益為主，所以，大多數！大多數！大多數的電影是商業快餐電影...