1樓：ShihLong Chen
漢語俳句不是中日恢復邦交才開始的。台灣受日本統治五十年，2023年代的台灣人，男女有90%以上的識字率，一般人都能用日語作俳句。當時台灣也有俳句社，有日本人有台灣人，創作非常的多。
但到了2023年，蔣介石來台灣，頭一年允許說日語，當時絕大多數的台灣人可以講流利的日語和台語，卻不大會說中文寫中文，但第二年發生228事變開始屠殺知識份子，並且禁止說日語，於是俳句就由日語轉為漢俳，當時在台灣的俳句形式是十個字，叫做十字詩，大概在2023年代左右就確立形式了。然後禁止日語一直到2023年代開始比較放寬，也開始有私立日文系與留日學生，最後到2023年台灣才有第乙個國立大學日語系成立。說漢俳是中日交流後才有「第乙個漢俳」，這絕對是錯誤的，怎麼可能講了五十年日語的台灣文壇，會沒有漢俳呢？
我小時候還很多老人家，只會講台語日語，不會講中文，也不認識中國字。
2樓：汲虹
'変態め その子を離せ オレがやる'
這樣。。。
(不要打死我)
但是實際上,字數其實可以增減。
1 某一段多字的話,
日語中對於此種手法叫做「字餘り」。
舉個例子：
赤い椿白い椿 と落ちにけり（河東碧梧桐）這裡的「あかいつばき」就是六個音呀。
2 某一段少字的話，則叫做「字不足」。再舉例子：
虹が出る ああ鼻先に軍艦（秋元不死男）這裡的話，「ぐんかん」是四個音。
3 俳句也可以做出「自由律」的修辭。可以跳出五七五，甚至可以跳出季語。
分け入っても
分け入っても 青い山 （種田山頭火）
這首俳句就是上五和中七都不要了，兩句都是六個音。連季語都沒有了。
所以就像我們的絕句一樣，其實體例並不固定。哪怕律詩也是。
畢竟怎麼表達怎麼有意思，能傳神的文字就是雋永的。
秀麗也不一定必須跳格仔哦。
最後的話也寫兩句俳句好啦～
和俳一首：
寢そべって 見上げた虹は 空の橋
漢俳的話還在學習。。。想寫得和廢騁君一樣好吶（≧≦）
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