1樓：飛越瘋人院
詩重理，詞重感。李清照曰：「詩詞不當同論也」。
建議朋友讀一讀《浣溪沙·自在飛花輕似夢》一詞。
矯情是什麼？就是直白而肉麻。
既然如此，那就通篇寫景，景中帶情。如上詞一般，不著一情字，而無處不情。
乙個詞人都不能把景語當情語用，難不成是要當詩人了嗎？
2樓：知月
婉約不等於矯情，初學詩寫得矯情，最常見的原因是堆砌。
一時想不起詞的例子，舉個作詩的吧，其實都是乙個路數。
《紅樓夢》裡香菱學詩，林妹妹給她出了個詠月的題目，這個題目好寫也難寫。好寫是月亮人人都見過人人都能有些感觸，難寫這題目早已被人寫濫了，往往一開口就是別人的成句，比較容易堆砌。
香菱寫的第一首是：
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。
詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。
翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛程式冰盤。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。這首詩從頭至尾都是為了寫月而寫月，湊了一堆用來描寫月亮的詞句過來，但總體內容是混亂的，你看不出上一句與下一句有什麼關係，整首詩之間有什麼情感線索。尤其第三聯，「玉鏡」「冰盤」這種代稱太濫了，倒不是不能用，關鍵是你用它來起到什麼作用。
在這裡它們除了湊字數，真的起不到更多的作用了，至於「翡翠樓」「珍珠簾」就更是湊，而且俗。
非銀非水映窗寒，試看晴空護玉盤。
淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初乾。
隻疑殘粉塗金砌，恍若輕霜抹玉欄。
夢醒西樓人跡絕，餘容猶可隔簾看。第二首，林妹妹的評價是詠的其實是月色。這一首比上一首的好處，在於有了乙個集中的內容，就是林妹妹說的「月色」。
「梅花」、「柳帶」、「金砌」、「玉欄」，也還是濫調，但用出了些白月光的形象感，不像第一首「翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛程式冰盤」，14個字繞了一大圈，給人的印象也就是樓邊掛著個大圓月亮。
精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。
博得嫦娥應自問，何緣不使永團圓?這一首是三首中最好的。最後一聯是詩眼，這是個「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」的意思，不算多新，但至少不假。
這首詩好就好在前面的三聯全是圍繞這個意思來，卻又有各自不同的側重。直接寫月只有首聯，但不單單是寫月，「影自絹絹魄自寒」正是「博得嫦娥應自問」的寫照，既是景語又是情語。「一片砧敲」「半輪雞唱」「綠蓑江上」「紅袖樓頭」，也是熟語，但好在有畫面，有故事，有感情，主要是你看每句雖未明言，都有個月亮在頭頂，每句裡的情緒，也都是由月亮引發開的，且都是最後一聯所寫的離愁。
因此這一首湊的感覺最少，雖仍是命題作文的感覺，但已經能夠駕馭詞句了。
所以寫詩的話，能善翻古人意、能寫出自己的真情實感，那是最好；如果不能，為賦新詞強說愁，或者用些別人的陳詞濫調什麼的，也不是不可以，但你要能夠主宰自己的詩句，而不能讓這些詞句主宰了你。
好的詩好比一身完美的搭配，要能符合你的風格，要有統一的色調氣質。如果能搭出一二亮點，那會是高手；搭得只是平淡但卻合宜，至少不算錯。可如果是東一塊西一塊拼出一件百衲衣來，每一塊都在自說自話，即使拼湊的都是好料子，那也無甚可取了。
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