1樓：咻咻
道理其實很簡單。
相聲只是語言的表達技藝，不是文字的堆砌遊戲。
幾乎所有的相聲名段都是藝人在總結前輩的經驗基礎之上，再結合自身的生活狀態和社會環境改進而成，在師傳徒的整個過程中，雙方追求的是「不立文字，直指人心」的境界，而不是簡單的本子背誦。
有句話說的很好：永遠不要用愛好興趣去挑戰別人的專業飯碗。
老舍的文學造詣再高，但對於相聲而言，他只是個愛好者。他可能可以按照上級要求寫出乙份很優秀的命題講稿，但他決不會是乙個優秀的講演家。因為優秀的講演家和優秀的相聲藝人有個很有趣的共同點：
他們都很善於調動現場觀眾的情緒。
這點又恰恰是優秀作家欠缺的。
2樓：
瀉藥。老舍的作品，我讀過一些，但是終究沒有深入研究。更沒有機會認真閱讀他創作的相聲作品。簡單說幾點：
1、其實很久以前，用相聲這種「文藝輕騎兵」的形式進行宣傳，是非常常見的情況，我手頭上至今還有一本第四次全中國人口普查的時候的宣傳刊物，裡面很多相聲、快板、三句半，都是圍繞這一主題的。甚至我小的時候，少兒文藝、少年科學這樣的雜誌，都有文藝工作者創作的相聲小段，有科普的，有安全警示的，內容等等不一。這在今天也許罕見了，但在老舍那個年代，是很平常的。
老舍先生創作一篇類似文章，比如「維生素」之類，在他自己看來，也許不過是一次組織安排的「命題作文」而已，就像創作「青年突擊隊」一樣，估計在他的心目中，其價值和「四世同堂」、「駱駝祥子」是不可同日而語的。
2、接著上面的意思，延伸開去，就可以談談這類作品的水平了。老舍是北京旗人，對相聲絕不陌生，但他的這些創作，和相聲藝人討生活的作品，從根子上卻是背道而馳的，這也解釋了您說的「彆扭」因何而來。說的直白一點，雖然老舍先生的作品，有他自己獨到的地方，但究其實質，和春晚上陳寒柏的作品，只是存在宣傳水平高低的區別而已。
這些作品無法流傳，也是必然的結果。這一點，我想也不必為尊者諱。
臧否大家，多有不到之處，望不要見怪。老舍先生在天有知，小子先行告罪了。就醬。
相聲的包袱是如何創作的
田海龍 瀉藥這個問題能寫一本書吧，如果一言以蔽之，那就是一句話 情理之中，意料之外 侯寶林先生說過 好的幽默往往是被發現的，不是被創造的 這句話意味深長。 辛笙 拿脫口秀說，段子結構就是鋪墊 笑點。人為什麼會發笑，舉兩個大家比較公認的原因。1 獲得新知。比如大家都習以為常的乙個生活細節，你說出來並且...
相聲段子創作經歷的週期很長嗎？
清歌 創作和再創作的週期一定很長。需要經過很長時間的調整，才能把乙個段子弄到完美或者趨於完美。這是好的段子。捎帶想說兩種相聲 1 德雲社，尤其是郭德綱現在的某些相聲。這些段子創作的週期一定不長，因為嚴格來說，他不是好的段子。只是好的表演，能讓買票的觀眾哈哈大笑，就夠了。市場經濟。三分力氣能掙100塊...
目前相聲界創作能力最強的，最會寫相聲的各位認為是誰？
安菲爾德的霾 老郭獨一檔，然後空至少一檔 然後是岳雲鵬，小岳岳被大家低估了 創作能力不是因為你寫的段子多了，就是創作能力強，是你拿出來，讓人們的記憶點有多少，有多少被人津津樂道，有多少名段 他改編的作品，他有老活新說的能力，這是老郭最拿手的，老活新說有當行論 賬房先生 有賣吊票 岳不群和啊三天 有怯...