1樓：星期五
以前流派是觀眾賦予的，現在呢，誰還敢出頭創新乙個新流派，磚家團隊都不同意。現在就是觀眾認可你是乙個新流派了，演員都不敢說自己是乙個新流派，郭德綱咋挨懟的你們又不是不知道，要不是郭德綱腰桿子硬。。。。。。唉。。。。
2樓：紹簠
流派形成的標準主要有1、獨特鮮明的藝術特色。2、一定數量的代表劇目。3、一定數量的徒弟、學生後輩傳人。4、在人民群眾當中有一定的影響力。
1、時代背景是主要原因，梅蘭芳、馬連良那個時代，是百花齊放，競爭相當激烈的時代，在那種群雄競技的時代，才可能出流派。這個有牽扯到很多，當時的社會制度、文化氛圍、經濟狀況都是其因素。而現在的大環境已經十分不同了。
2、演員個人素養問題，看看梅大師、程祖、周信芳等等宗師級人物，各個都是全能型選手，文武昆亂不擋，會的戲連演一年甚至都不會重樣。可是現在的演員素質，大家有目共睹，傳統沒幾齣，新戲沒市場。流派要形成需要鮮明的藝術特色，梅尚程荀、馬譚楊奚……哪乙個不是特色鮮明，而現在的大部分演員都是一條流水線出來的。
3、創作體系問題，人才缺口大，梅蘭芳有齊如山，程硯秋有羅癭公，建國後又有田漢、汪曾祺等等，這些劇作人才，既有傳統文化滋養，又有外來先進文化教育，自身的劇作水平、文化涵養是很高的，而現在不是說沒有這樣的人物，而是這些人不懂戲曲，而是把話劇的東西套上去了。乙個流派的形成需要有相當數量的代表劇目，梅派、程派、楊派、葉派，劇目多得舉不完，而現在呢？只會那幾齣。
4、今日戲迷不是往日戲迷，這當然是指部分，而且無法避免，因為時代在進步，戲迷群體的結構內涵都在發生變化，不知何時飯圈文化滲入，這極不利於流派的形成。我始終覺得戲迷的標準和粉絲的標準是不一樣的，我記得有味大佬說過「我捧你！但你可別把我當外行！
」還有天津戲迷就是戲迷的典範呀！粉絲是一種單向的崇拜、戲迷或者票友是一種雙向的交流。
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