1樓：白月藍天
一首好詩必須要有意境，意境是來自內心真實的感受，堆砌的意像，就像是小學生寫作文湊字數，字數夠了作文也就寫完了，你說他這篇作文能寫的好嗎？
2樓：如約而至
私以為美與情才是詩的靈魂。真正打動人的詩，沒有不包含美，沒有不抒發情的。古今中外皆無不同。意象、辭藻、修辭只是美與情的載體。
3樓：獨靈島居民
拼湊和堆砌一堆意象毫無意義，因為一堆亂七八糟的東西對於表達思想毫無用處。
意象得是乙個完整的意象，乙個閉環，就像拼圖一樣，你不能把狗頭拼在獅子身上。只有隱喻都達成乙個個完整的閉環，讀者才能方便了解詩歌的意思。
4樓：李應
這兩個問題大概能說明
5樓：道衍
寫不好貽笑大方，寫好了叫經典絕倫。
枯藤老樹昏鴉
小橋流水人家
古道西風瘦馬
是不是都是意象？是不是堆砌？
昔人已乘黃鶴去，
此地空餘黃鶴樓，
黃鶴一去不復返，
白雲千載空悠悠。
四句話連用三個黃鶴，古今中外一致好評。吹捧的書極盡所能，什麼平仄格律通通不算數。
一直以為，作詩要看天份。有些東西可以學，可以按照一定的規律要求，有些東西卻是天成。
是不是堆砌意象，堆砌意象是不是詩，得兩說。
杜甫是詩聖，李白是詩仙。杜甫的詩可以學，李白的詩卻只能是李白，別人學不來。天才寫詩自然可以把規矩扔到一邊。普通人學詩，則免不了多學學規矩，即便不成好詩，也免得貽笑大方。
6樓：靂火
你有意用的拼湊和堆砌二詞，想必心中已有答案。
如果意象是拼湊或者堆砌的，就可能造成邏輯上的混亂，或者節奏的不協。詩詞創作絕不是好像排隊列一樣玩弄文字或者意象，而是更像乙個導演兼編劇在導演一齣戲，像乙個指戰員在指揮一場戰役。所有的文字、意象乃至標點符號，都是你的演員，你的士兵。
你首要考慮的應該是作戰目標，而不是怎麼讓演員的戲出彩。
7樓：快樂的九九
太過刻意的意向，會讓你返讀自己的詩的時候，就像吃了一團齁了的豬油。
表述形象應該比意向更重要，一首白描的詩歌也可以很美，合理形容詞的選用，動詞的推敲。
一般好詩就是意向用得極其形象，直直地指向作者所表達的情感。
歌詞的古風和和隨意拼湊文言意象是如何區分的？
蘇若蘚 只要是古風歌詞就是詞藻拼湊毫無邏輯。除非是方文山之類的大師寫的。並沒有什麼區分標準，根本 完全 從來就不需要去分析歌詞的結構 邏輯什麼的，是古風歌詞就是隨意拼湊文言意象詞句 刻意押韻。 遲立 這要靠平常積累的 美感 即當你對文言或一些意象積累 認識到一定程度時，自然會有一種感覺。有了對古風歌...
意象圖式與認知模型的區別與聯絡是啥
LowContext 當人在用腦 包括組織語言 的時候，意象圖式類似於一種經驗的框架，可被視為一種工具在受到應用。任何具體的 被冠以名稱的意象圖式都屬於描述層面的東西，是沒了讓意象圖式的本體 具有較高連線強度的神經網路區域性 被確立出來，成為認知操作的物件。舉例來說，容器 圖式被廣泛地應用於對有界單...
宋江寫的詩算反詩嗎？
山海驚書 宋江的詩中寫道，他日若得凌雲志，敢笑黃巢不丈夫，黃巢是在唐代時的乙個反賊。他小時候就寫過一首反詩，寫的是螃蟹，叫一身甲冑任橫行。是反賊，寫的詩是反詩。敢於取笑乙個反賊想要超過他，宋江是在什麼樣的心路歷程才能寫下這樣的詩呢？當時大赦天下頌將非常開心啊，我終於能夠回到家鄉繼續任職，終於能夠不是...