1樓：
先生的畫作，人物形象都很可愛，很有童趣。
正巧昨天去博物館，看到了方召麐的畫作，同展館都是老牌的山水畫作，方先生的畫作很與眾不同，更有生氣。
如果我是小孩子的話，我一定更喜歡這些畫。
藝術我不懂，我知道這些畫，是真的有能力讓人感到開心。
2樓：行深
這是方召麐先生的作品。
方召麐先生是近現代中國畫史上較難說清楚的人物，其實她傳統功夫很好，師從趙少昂和張大千先生，山水花鳥俱佳，等到她完成如今這樣的蛻變，實則是一種藝術家的自覺和不破不立的必然之舉。
前幾天我和我老師還在聊，中國的畫人是較少有藝術的「自覺」的：
中國畫所講究的師承，畫理、畫法上嚴絲合縫的條理，以及文人畫角色的興起，都成為限制畫家自覺的條件，這些若解釋起來需要大篇幅的文字，我且說方召麐先生吧，我從雅昌上找些方先生早年的作品：
前兩張是2023年所做，後一張是2023年，也就剛拜師張大千兩三年，可以看到這幾幅畫是非常正宗的嶺南畫派風格，甚至說是趙少昂先生的風格，而且非常精彩。
可是這麼畫……每一筆是前人是規矩，哪一筆是自己？如果再這麼畫，百年以後書畫鑑定就成了「茴香豆的茴字有幾個寫法」這樣吊詭的學問，就像是清代晚期一水兒的費小樓和仿費小樓擬費小樓，有勁兒麼？所以得變，所以說方老其實是有高度的藝術自覺的。
但這種變並不是可以自主決定的，恰恰是自我的經歷和心境決定了畫出什麼樣的畫，方老後期的取拙、反朴，都是在做一種純藝術的回歸，再加上長期的國外旅居，最終造就了這樣一種畫一種藝術，人們都說畫品即人品，現在反過頭來看看方老早年的畫，能看出這是怎樣一位女子麼？我反正只能看出她學趙先生學的好，沒別的，但是看她晚年的作品，你能感覺到她是乙個可愛的，熱情的，大氣如男兒的，沉著且堅定的小老太太，我覺得藝術的意義不過於此。至於喜歡不喜歡，說實話我未必喜歡她的畫，但我喜歡她這人。
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