1樓：seanstalk
安德魯懷斯並沒有去過很多地方，常駐在自己的家鄉賓夕法尼亞的Chadds Ford 和緬因州的Cushing。他的畫也大多是關於這兩個地方的人與物。他觀察著人們習以為常的景色，並用自己獨特的視角記錄了下來，並提醒著人們，看，多美啊。
2樓：
不太了解其生平，但從其畫中或許可猜測，應該是一生平靜富足被很好地保護，但或許也有深藏的不大的遺憾與未滿足。
安德魯懷斯是個很特別的人。外面風起雲湧刀光劍影恨不得日日變化萬端唯恐被這風馳電掣呼嘯前行的世界落下，他巋立不動。一板一眼認真細緻地，停留在乙個地方，畫故鄉的房子，田野與路，原野上的風，畫河邊晾起的漁網，被摘下扔在角落的沙發套，也有朝霞晚霞時候被彩色渲染的河灘。
安靜，也狂野。但大多數時候，是一種淡，一種淡的灰，又充滿歷數不清的現實片段，超出現實的夢幻似的嘆息與懷舊，和揮之不去的情愫。沒有咄咄逼人的鼓動吶喊，但就是在那裡。
清晰寫實，又奇幻難以把握，安寧不滯澀，卻又有一種欲跨越現實的不安。一切生息與聲息，都剛剛好。這種畫裡的安寧自洽，或許是源於自信。
對乙個畫家來說，相信自己選擇的路，並能毫無負擔地走下去，能一如即往地通過自己的創作表達自己的情緒，其實是一件幸福的事。他的畫裡世界與他的真實世界，或許是同乙個。
如同wind from the sea中
看外面，遠處或許有山卻又不一定，因為暮色已至，有風中層疊傾倒互相支撐著的樹，有日暮河川，有草色枯黃的田野，有近處到遠處或是遠處到眼前的路，還有眼前的車窗，與被傍晚海風拂盪的銀色絲繡紗簾。風裡的原野平靜，窗紗卻湧動，這動盪不安卻又是輕易透明的，彷彿再近些便能看到窗前平靜地注視著遠方原野的人。從近處到遠處，或是從遠處到眼前。
從外面到裡面，或是從內觀到外觀。一幅畫裡奇妙地同時藏著數個維度。
3樓：
體驗過沉睡的午後，一定懂得遙望這個世界的距離感。
彷彿，你在成年以後再一次被拋棄到這個世界中，是孤獨的，又是不確定的。你睡前的那個世界，是陌生的，而你，是新生的。可又不是，你明明在的，就那麼確定地存在於這一方你抬頭的天空底下。
你睡過頭了，沒有中午亮堂的日光可以倚靠，前方只有昏黃的世界，此刻，心中沒有恨，沒有愛，只是充滿了悲傷。
我該如何描述這樣的時刻，描述是單薄的，語言是如此地無枝可依。直到遇見安德魯懷斯，突然整個地得到了安慰。他的童年裡有我的童年，他的鄉村裡有我的鄉村，他的記憶裡有我的記憶。
在他的畫中逛一下午，腦子裡總盤旋著『猶如故人歸』。這是相遇的奇蹟呀。
4樓：堡埃
鄙人和陳丹青先生的觀點有點相似····我其實很反感美國的文化霸權（就因為這個我一度討厭過大量的公尺國畫家），也就是把一些他們本土的一些真的不太入藝術家眼的畫家填進自己編的所謂世界美術史。（你說俄羅斯慘不慘）
而安德魯·懷斯在一眾美國畫家裡我算是有點喜歡的。其實早年他畫畫的技法上有很大的影響來自於他的父親，但他有身為畫家的自覺；沒有追隨某個特定的人或群體。我記得在懷斯的訪談錄裡他說起過他的父親很開放，並沒有拘束懷斯在繪畫上的習性。
所以從畫面上就能看出那種屬於田園的自由與心理上的隔絕。
比起他的蛋彩畫我更喜歡他的那些水彩稿子和隨筆····一般情況下炫技的畫法會讓人看膩。但懷斯的小稿不大會，其原因大概是畫面呈現出的靜把畫面的情緒拉扯回去了吧····
好像沒人放這一張《Ghost》
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