1樓：ark ark
默畫和速寫完全沒多少關係，乙個靠長期記憶，乙個靠短期記憶，默畫的關鍵是多看，多記，形成習慣。至於速寫，不練習也沒什麼，多臨摹倒是真的。。
2樓：青騎士
以前回答過的類似問題以供參考如何系統的練習人體？ - 青騎士的回答
學設計的要如何發散思維或者開大腦洞？ - 青騎士的回答
如何有效訓練默畫？ - 青騎士的回答最後這個和你現在用的方法有點接近，但是務必要清楚你練速寫的目的是啥，你不是高考班，速寫只是為了幫助記憶，而不是炫技。
3樓：
我跟題主有相似的經歷，大學是學理工科的，大三暑假找畫室學畫，幸好認識了現在科班出身的老師（首師美院），對於美術基礎學習有了比較系統的認識。
題主目前的訓練想法有個比較常見的誤區。
如下黑體標出的部分：
不管臨摹或寫生，採取一種半默寫的方式。
分三個步驟：
1.限時一分鐘，不求極致的細節，但盡全力畫出主要的部分，並力求準確。同時採取只能看一次物件的方式，即看完之後下筆，中途不能再看臨摹或寫生物件；
2.限時5分鐘，同乙個物件，力求畫出更多的細節，也是採取看一次即下筆中途不能再看的方式；
3.限時10分鐘，也是同乙個物件，同一種方式，力求畫出最細的細節。
對於以畫畫為飯碗的人來講，細節的確非常重要，但是站不穩的時候不急著學跑。
所以現在
別管什麼勞什子細節！
別管什麼勞什子細節！
別管什麼勞什子細節！
決定準不准的是比例，是畫面從整體到區域性的比例自洽。
即使畫的很概括，換句話說很糙，沒細節，比例對了也是準確。
所謂速寫，就是一種短期素描，速寫和素描的關係可以理解成包含關係，素描造型的基本思維過程在速寫造型中也成立。
那麼素描是怎麼造型的呢？以整體推區域性層層遞進，從概括到具體。區域性乃至細節的準確，是以整體的準確為依託的。這種拓撲狀的遞進思路可以保證畫面比例的可靠性。
一副畫究竟能做到多麼具體，取決於時間，所謂極致的細節，就是畫到非常具體。
我們一般看到的速寫，都是以線代面，直接畫出比較具體的形，看起來是不是有點自相矛盾？
然而一點都不矛盾 ，因為中間過程都用腦補帶過了。
這就是為什麼某位答主說要動腦，不要抄。
不誇張的說，腦中要自帶建模軟體，然後把這個模再2D化。
此外，不考慮門采爾等老妖孽的情況，正常的初學者，甚至畫了十多年的人來講，這個腦補的跨度都不會很大，也不會有很深入的細節刻畫。
建議題主可以看看門采爾的速寫，這位速寫大師筆下多麼妖孽的質感，其實也並不很深入，只是放到了對的地方（一根線就能看到空間，平塗也出質感）效果自然而然就出來了。
油畫裡有筆觸的概念，去看畫展有些大師作品，一筆出一片頭髮，近看一坨狗屎，5公尺開外質感爆表。這其中有技法純熟的關係，但其中何嘗不是也體現了一種強大的快速抓型能力呢？
打個比方：
如果說平時素描練習嚴謹的打型是一步步的算式，可以看到中間的演算過程。那麼快速抓型就是口算，全靠走心，下筆就是結果。
所以拿出當年畫結構素描的耐心來吧，速寫雖然時間短，但還不至於沒時間分析空間關係和圖形關係。
速寫的時間跟畫面的內容和概括的程度有關，需要多畫多想的情況對應時間可以長一些。比如考學畫單人模特的動態，畫面的概括程度是根據考學要求有確定的，內容是乙個人的某動態，那麼完成時間一般在20分鐘左右。
然後再說其他答主提到的人體結構，大家顯然指的的狹義上的速寫，就是美術高考那種，捕捉人物動態，並且在完成度上做到相對具體。原則上速寫可以畫任何東西，不必拘泥於畫人，只是畫人的練習效果最佳。因為人體的比例與空間結構很複雜，而且根據不同的動態還會進一步變形，能駕馭住這個體系，以後畫其他複雜結構才不至於太吃力，尤其是涉足設計工作。
題主提到了自己的問題是「型不准」。這裡另有些建議，「畫長期素描」是我們畫室比較常用的針對性手段。練習需要遵循的原則是極端追求每個過程的準確，構圖開始定下的基調，打大型必須嚴格遵循，然後是層層遞進，每個中間過程都要求準確，直到最後刻畫完成。
這類流程往往長達兩周甚至更久的作業，反覆的錘煉整體思路、圖形意識、空間意識，逐漸形成習慣。建立在這個基礎上的速寫訓練效果會更好，雙管齊下也不錯，哪個都不要落下。
線的使用，這就涉及到技法了，通過大量寫生總結的效率一般來講不如臨摹，臨摹一定要知其所以然，要問一問他是如何用線表達，表達的是何種空間關係，總結出來納為己用。
4樓：「已登出」
先去記住人體的骨骼肌肉，自己畫畫不出來的原因很簡單，腦子裡面沒東西嘛(×ω×`)你得知道胳膊的比例，裡面的骨骼長什麼樣，兩條胳膊之間是怎麼連線的，肌肉是什麼形狀，以及胳膊是呈放鬆還是緊繃狀態，緊繃的話肌肉會有一定變化。
把這個道理推遍全身，當你把這些全部記住以後，你就可以自己試著畫啦PS：全身骨骼肌肉雖然聽起來多，但記起來其實挺容易，我用了乙個月記牢了這些知識，注意，而且不是全記，你只要記住那些影響人體外形與動態的骨骼肌肉就行了。
待會再補充
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