1樓：無名花落為誰
長路漫漫雨紛紛，縱然無悔心已冷。
此一生，只一人，為你等。
就是寫的男孩愛慕女孩！多年追尋卻不得結果。心灰意冷，但是卻又無悔此段情緣。並切願意為女孩一直痴痴等待。（求題目）
2樓：逸豫
紅樓夢里林老師曾說到
「你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律一百首細心揣摩透熟了，然後再讀一百二十首老杜的七言律，次之再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裡先有了這三個人做了底子，然後再把陶淵明、應、劉、謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是這樣乙個極聰明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是詩翁了！」
3樓：「已登出」
恐怕第一步還是要大量閱讀，然而不能讀死了自己，就像馬純尚先生那樣，見到東西之後就會說一句，載華嶽而不重，振河海而不洩，萬物載焉，這也是古人一直批判的一種說話方式，先掌握詩詞是怎麼樣的形式，之後再考慮內容，形式初步有感覺之後就要歸整一下，讀格律書是跑不了的啊，這只後，選擇一派的風格學習一下吧
4樓：問道
中國近體詩詞簡易教程
算是王力《詩詞格律》簡化版吧
關於中國近體詩詞從分類到基本格律
都在帖子裡面了，你可以參考下
問道：五分鐘學詩詞
5樓：一夕
寫詩詞呢，首先要會看詩詞，學會欣賞詩詞，慢慢的不由自主的隨口說出一句兩句。然後，看詩詞的結構韻律平仄。書城裡有教學習寫詩詞的書，可以去看一看。
6樓：風行萬里
記得我大學時中華文化課的老師說過，「熟讀詩三百，不能作詩，也能吟詩！」
這裡雖只點明詩三百，但主要表達的是，多讀詩詞。找尋詩詞語言的那種魅力，那種韻律美。
我們能很容易的背誦詩詞，並經久不忘，而其他文學作品卻很難做到，是有一定的緣由的。
總之，多讀，找語感。
7樓：灰色化妝
黛玉教香菱寫詩，「且把王維的五言律讀一百首，揣摩透了，再讀一二百老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一兩百首。」
關於閱讀寫作，黛玉說的是很實在的道理：大量閱讀，自學自悟，而且要讀經典，不要見了淺近的就愛，入了這格局就學不出來了。
王維的詩講究畫意，杜甫的詩講究真景真意，李白的詩返璞歸真，有自我，可見得讀的順序也要依著由易至難來。
8樓：秋水微瀾
詩詞除卻以上關於格式、體裁、押韻等硬性規定外個人覺得就是情感最為重要。讀詩讀詞學習寫法對於乙個人而言，情感的體味才是關鍵。各朝各代歷史大背景的不同導致了詩詞的多元化，讀詩詞就是從側面感受歷史。
學詩詞貴在感受歷史與詩人共同煥發出的人文情感，建議學詩學詞先多讀歷史名詩詞，或先了解中國特定時期的歷史大背景。總之不要盲目的讀，試著將詩詞與歷史融合在一起欣賞同時享受詩詞的音韻、節奏，如此慢慢積累。冰凍三尺非一日之寒，學習詩詞不可能一蹴而就，需要時間的洗練。
9樓：詩客酒魂
詩詞最難的在於要遵格律，所以學了近體詩，什麼樂府的啦詞和曲的啦就好學了。近體詩要注意以下幾點：
1.平仄。平仄間隔原則，每句相鄰偶數的字平仄要相對。
每聯上下句平仄相對，相鄰兩聯尾句和頭句平仄相粘（相對即平對仄，相粘即平對平仄對仄）。注意！每句最後三個字不要三連平和三連仄，句中也不要犯孤平。
2.押韻。這個不必說，首句可押可不押，偶數句一定要押韻。現在一般寫近體詩的人們愛用平水韻，其實用中華新韻多好，方便易學。不過用新韻寫作並發表的話的話最好註明。
3.對偶。這個一是平仄相對，已經說過，二是詞與意相對，當對聯對就得了，注意首聯頷聯頸聯尾聯每一聯末字都是平聲字的。
好了，大概就想到這麼多不知題主滿意麼。
10樓：Yellow tomatoes
首先要對詩詞有濃厚的興趣和大量的閱讀作為基礎，身邊人的影響也很重要，接下來才會稍微入門，多觀察格律，韻腳，平仄，意象，試著寫一寫，剛開始的時候肯定格律是掌握不好的，甚至無從下筆，你可以先照著一首詩或詞的格式來寫，不拘平仄，這是前期，階段很長，因為一開始措辭都會有問題，甚至不知所云，幾個月或者幾年之後，你會看到自己除了平仄和古人看不出太大區別，到這個階段，再嚴格的按照格律平仄來寫，開始可能會感覺很束縛，不知怎麼下筆，沒關係，試幾首之後就會發現，有了格律之後字鍊的更精妙了，音韻也更美了，重要的是，現在才是嚴格意義上的詩詞了，你才算是會寫了。
以上這是我個人的經歷，我從初一開始寫古體詩，到大一才開始嚴格按照格律來寫，因為前期鋪墊太長，所以後期沒有遇到什麼瓶頸，而且，受環境影響很重要，你的經歷，決定了你寫怎樣的風格，善用的手法，意象，總得來說，嗯，我總覺得詩是由痛苦堆砌的。最後，附上拙作一首，去西塘遊玩時寫的。
新柳垂髫雙古道，幾橈殘映遲遲。東風晚弄碧琴絲。黯然非故曲，由來似初識。
寂靜廊台交舊夢，沉石一水參差。平波緘與付誰知。安得春日月，朗朗照悄思。《臨江仙.西塘》
嗯，那時真是抑鬱的可以了，哦，還有，王力的《詩詞格律》真的很不錯
11樓：李倦容
好的詩歌，尤其近體詩（唐詩），是難以通過系統的學習就可以創作的，學習到的多是我們對詩詞境界的理解，和詞彙的積累。但是並非說我們不能創作，當「情之所至」之時，你的那些積累，外在的東西，和你心底的東西融合了，這個時候，詩就產生了。外在和內在一樣重要，都不可少。
本人不善答題，才識有限，只就外在和內在兩個方面簡單回答。
外在：讀詩、拜訪、登臨、懷古、結交、遊歷等。
舉了一些這樣的例子大概就明白了，這些是必不可少的，尤其是多讀詩（不用勤讀，但長久不讀是不行的）。其他幾點，有些人會認為可有可無，認為飽腹詩書不用出門也能作詩，這個當然，但至多只能成為乙個匠人。李白雲遊四海，杜甫漂泊經年，正因為如此，他們那麼多的名篇才有了其獨特的意義。
詩歌在空間和時間上都有非常大的廣度，那麼多無限、深遠的東西在那兒，才能讓人感覺到無盡的美感。說到這兒插一句，唐詩已經不可能重現了，因為中國山水文化已經愈加敗落。我去年路過長江，看著濁黃的江水，裸露的沙灘，車船樓房遍布，想起千年前李白那句「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」，深覺這樣的詩意再不可尋。
所以，盡可能地多去遊歷，緬懷，感受，即便你寫不出什麼詩，你也一定能察覺到那些正在遠去的詩意。這很難得。把詩寫出來不是最重要的，留住那份詩意才是。
讀詩是重點，怎麼讀詩，讀誰的詩又是重點。這上面相信人各有領悟，知乎上應該也有不少問答，就不贅言。只講一句：
我們讀的詩，不管是誰的詩，寫的是什麼，一定要去感受到那份詩意，最好還能穿越千年光陰，感受到詩人當時的心情。
當你經歷了外在的這些以後，有一天你會忽然發現，它們全成了你內心裡的一部分。你走過的那些路，拜訪過的那些古蹟，遇上的那些人，在歲月和詩意中，變成了你心中絕美的所在。
內在：你對家國河山、親朋摯友的感情，你的溫柔與無奈，你的壯懷與悲烈，你所有未經磨滅的情懷。
我們未必要當個詩人，也不必做個詩人，但可以有那份詩人的心。題主問怎麼學習詩詞創作，在我看來不是問題的重心，重心應該是你怎麼保持我上面提到的這些感情。如果你對千年中國萬里河山不再動容，與親友故朋不再往來，變成了乙個麻木的沒有情懷的人，就算你曾經寫過很多很好的詩，懂得再多寫詩的技巧，都將變無用。
有些人對詩人，或者詩歌有種誤解，覺得詩人過得很累很消極，或者認為詩歌只是無病呻吟可有可無沒有實際作用的產物。乙個好的詩人是不會有這樣的情況的。想想蘇軾就明白了。
詩歌在遣懷之餘，還有反省、昇華甚至有點醒世人的作用（比如禪詩，林夕就受蘇軾的那首廬山煙雨的影響）。
當你內心能保持這些感情，再有了外在的積累，我想你是能寫出屬於你自己的詩的。此外，我還想善意地提醒一點，寫詩不是什麼特別的事情，若是想寫，很多人都可以寫很多詩出來。這中間是有因果關係的。
我喜歡寫詩，不過我不是詩人，我只是恰好用「詩歌」這種很好的形式，把自己心裡的那些情感很好地表達出來。於我自己已經很知足了。這是一種自己才能體會的感受。
祝願題主能寫出屬於自己的詩。
12樓：
1、天賦。首先，你如果會閩南語或者客家話，那麼你的詩詞學習過程將事半功倍。因為他們語言體系仍然保留了一大部分古漢語的成分。
最典型的，其具有現代漢語所沒有的「入」聲。即短而促的聲音。比如「出」在現代漢語中是平聲，但是在古漢語中則為入聲。
但這點不是特別重要。
2、積累。積累才是最重要的。 多拿一些詩經、樂府詩、唐詩宋詞過來通讀。
戒驕戒躁。對裡面的字句都要理解而不僅是讀過就算。這一步很大程度決定你以後的寫出來的詩詞水平。
胸藏詩書十萬卷的人，是很難寫詩詞的時候為格律所困。所以很多人都表示「不以詞害意」，其實本末倒置了。自古而今，說不以辭害意的人，往往絕大部分詩詞都合轍押韻。
如「不以詞害意」這句話的出處——袁枚所說的李白、東坡，借用張公子 @張佳瑋 的話來說，他們即便這麼說了，那也是在撒嬌。其他人說，就是作死。除非就差這麼乙個字的韻，你就能寫出驚世佳作來，那倒也無妨。
3、選韻。分清楚你是要按照古韻或者新韻來押韻。最好不要混押。壓古韻的話，詞用《詞林正韻》，詩用《平水韻》；壓新韻的話，用《中華新韻》即可。
4、格律入門。選用王力先生的《詩詞格律》來看即可。
5、詩詞鑑賞。首推《人間詞話》，《蕙風詞話》進行鑑賞。
6、開始下筆。先從字數少的寫，比如寫五絕、七絕、短詞牌。主要用以適應與熟悉按格律寫作。
其後，寫字數較多的體裁。入五律、七律、中長詞牌。如此可以有更多發揮空間。
因為工於詩詞的人都知道，字數越少，往往越難出佳作。要在很少的三二十字中，進行起承轉合並同時技驚四座是極其難的。所以自古而今，唐詩宋詞的佳句大部分都出在律詩長詞中。
如「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」、「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」、「大漠孤煙直，長河落日圓」這種振聾發聵的名句要讓大家回憶的話，大多可以信手拈來。但如果要說類似「應是綠肥紅瘦」、「江南無所有，聊贈一枝春」如此取勝諸人的小品，則相對難很多，且格局一般較小。其也容易理解，字數太少，不太容易鋪陳跌宕。
7、往後即是反覆積累和習作的過程了。在熟練掌握格律進行詩詞寫作之前，不要嘗試什麼藏頭、回文、折腰等等的弄巧之技。先把基礎和自己的詩詞風格給打紮實了，其他都是後話。
8、文章是否應該錘煉的問題。前期寫作盡量多錘煉。這樣能加快你對自己積累的辭藻的整合和運用。
後期的話，建議盡量多些弦箭文章。畢竟文由心生，「僧敲夜下門」這玩意兒推敲太久，終究廢了句中精神。
總結一句話，學詩詞戒驕戒躁，要耐得住寂寞，說什麼都是虛的，多看多積累才是正理。一上來就直接平仄之乎者也的開工，多半不出一月就偃旗息鼓了。
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如何評價徐晉如的《大學詩詞寫作教程》
張公子的張 一些高票答案讓我怎麼說呢.教材不能主觀判斷 這話，理科教材說說，我也得老實聽著，可你一文科教材扯什麼主觀判斷.歷史教材 語文教材，那些結論 觀點不是主觀判斷？什麼叫主觀，無憑無據叫主觀 有二說一叫主觀。徐的 大學詩詞寫作教程 我粗看過，觀點你們可能不喜歡，可都是有理有據的。 千貓二肥 我...