1樓：
本來就是部反智的電影，再怎麼修也修不好。
1、首先認真一點，去掉全球大面積同時爆發的前提。SARS那麼猛，也沒全球同步爆發啊。就算是乙個國家內大面積爆發，平時軍隊都不跟平民住一起的，憑什麼軍隊也同時遭殃？
重點部隊可是按三防的標準備戰的，況且電影裡是怪物又不是病菌，怎麼可能軍隊都死光了。
2、如果軍隊沒死光，那怪物能乾掉軍隊？那個怪物怎麼看也是生命體啊，槍打不透怪物外殼是吧，那我拿炮轟行不行？燃燒彈燒行不行？
用金屬網行不行？針對怪物只聽聲音的特點，那更容易下手了。轉移其注意力也得，做陷阱引誘其集中並殲滅也得，方法多著呢。
而且怪物的攻擊方式是單體攻擊，又沒哥斯拉的各種射線那樣的範圍攻擊，就憑這樣的攻擊效率能乾掉人類軍隊，這個太扯了。
看這電影就是看創意，手法。如果要講邏輯，那幾分鐘就看不下了。
2樓：琉璃君主
很簡單啊:
1，家庭成員的設定不變。
2，地點發生在小鎮
3，怪物乙隻
4，沒有末世，怪物突然出現在小鎮。
5，小鎮的居民不斷死亡，總結出，怪物是識聲捕獵。
6，製造陷阱把怪物ko完事。
3樓：蓋烏斯屋大維
「發出聲音就會死」這是本作的核心設定，非常不符合常識。為了維持這一設定，我們需要同樣不符合常識的情景或怪物。
1，怪物：
現在這麼個有血有肉有力量速度，能在監視器裡觀察到奔跑的「野生動物」肯定不行，我們需要不可名狀之物。我想可以換成乙個剪影，立在面前的人形黑色二維事物。沒有實體，無法觸及，無法傷害，比如所有接觸到的物體會消失，或者除視覺外其它感官和儀器都告訴我們「它不存在」。
沒有物理屬性，不知道從哪來到哪去，不知道數量，什麼都不知道。只知道：發出聲音，它會出現，你會死。
它，或者它們，對「聲音」的判斷標準不明，已知語言類無論多小聲幾乎必死，使用工具可允許的聲音範圍大一些，走路一般沒事，無意義嚎叫動物吠叫新生兒啼哭有的很大聲都沒事，河流瀑布等無論多大聲都不會引來它。懷疑與不同聲音代表的文明程度有關。
在出現的那一刻，「它們」以不可置信的效率秒殺了世上所有正在出聲的人類，乙個興旺的物種短時間內就只剩下很少一部分，比如家裡有耳聾和聽覺過敏所以很少說話的一家人，隱居午睡的老夫婦，等等。
2，場景
如果怪物不變，那麼顯然末世是不太可能出現的。可以把空間和時間限制到更小，徹底不談世界如何。比如偏遠的某個農業地區出現怪物，循聲而至戰鬥力很強，民間武裝打不過。
鎮上的人在激戰中總結了大概習性，廣播警告附近農村並嘗試聯絡軍隊。現在軍隊還沒趕來，農場主的妻子突然快生了，家裡還有鬧矛盾的大女兒，感冒咳嗽的二兒子和調皮搗蛋的小兒子。廣播響了又被砸了，危險突然降臨，就問你怎麼辦。
4樓：
合理挺難，本身是幻想級別的事件怎麼才能合理呢？
不妨如此假設。
1怪物設定，個人覺得這裡怪物太弱了，或者是電影沒表達清楚，應該給點鏡頭讓美國大兵戰術設計怪物。
比如四人小隊埋伏怪物，利用人造聲源引誘怪物到指定到某處，然後狙擊手連射幾槍，參考超級戰艦那個連射巴雷特（我不太懂說的不對請指正）結果怪物被擊倒，並沒有受傷。然後聽到槍聲後反殺狙擊手，隊友為了救人向怪物開槍，結果被團滅，最後乙個人引爆手雷。怪物身體受傷斷肢後在大兵的隨身攝像中恢復傷口，並且斷肢再生（生出來的斷肢很柔軟不大就表現個再生能力）
設定為怪獸起初極多，人類也是用盡方法才清除到現在的數量。（可以下一部拍前傳來表示或者閃回橋段）
怪獸的弱點，電影中太明顯，耳朵看起來很柔軟，最好設定為，外骨骼特別堅硬耳朵藏在外骨骼隱蔽的地方，比現在這麼裸露的好。弱點設定只有聽到某頻段的聲波才會完全漏出弱點（腦部），賦予怪物聲吶系統（難受電影有，但沒表現出很明顯的樣子）。這樣有了聲吶父親的死也好過電影表現的楞，因為三個人在空曠地方，怪物能看到（聲吶）所以父親為了掩護孩子，犧牲自己。
還算編的完整
人物設定，末日懷孕不反對，啥樣人都有。但人物光腳就難受了，鞋子底部包裹厚布，或者多一些穿襪子的情況，全程光腳。。。不說啥了
想到了再補充。
5樓：MiyakeNikan
個人感覺不需要改變設定。導演只是講個特別的故事，在這個特別的世界觀裡，一切與這個故事無關的東西都可以不存在，這個電影更像是一部微電影，無關緊要的事情沒必要講的那麼明白。
我認為這部電影厲害之處就在於恐怖氛圍的感染力，還有對懸疑的表現力這兩點導演做的很成功
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