1樓：David Leo
大多數情況下，一些原則的遵循會使你聲部進行更順利，偶爾有動機的打破規則沒有關係，比如一般七音的到達要避免向下跳進到七音，但是如果你從本三和弦的三音下行四度到本七和弦的七音再到後面和弦的三音我認為是沒有問題的。
2樓：Molho
"Works of art make rules but rules do not make works of art."
-by Claude Debussy
3樓：冰室
有趣，閒逛的時候看到了這個問題。
個人一直在彈古鍵盤作品（就是在鋼琴發明之前的）那個時候的作曲家根本就沒有現代四部和聲禁忌的概念，照樣寫的出很好的作品，而且用現代的樂器演奏毫不遜色。
比如說Sweelinck (Variations "Mein junges Leben hat ein End"):
這裡的和聲進行在四部和聲裡顯然是禁手了（不但是明五度還是四部同向）。
至於增音程，可能根本避都不避，當然這個聽起來就比較難受了：
Johann Casper Ferdinand Fischer (Ricercar pro Tempore Quadragesimae super Initium Cantilenae Da Jesus an dem Creütze stund 這是乙個人，這是一部作品。。。)
事實上這些聽起來並沒有理論上那麼壞。規則是人定的，而並不是完全必要的。
4樓：張暉
和聲課的四部和聲寫作是作曲專業基礎的技能訓練，既然是訓練就一定要按照嚴格的規則，諸多限制，才能培養出一定的思維規範。
作曲需要解綁技術，寫出表達內心情感的作品，在創作過程中應該利用技法卻不能被它綁住手腳。
擁有強大的技術之後，要寫出好作品，還需要有才華和堅持不懈的努力。但好的作品一定是建立在強大的技術基礎上的，因為藝術的形式美和結構美必須經得起推敲和時間的考驗。
技法可以學，才華學不來，所以，作曲不能教也不用學。
5樓：Rax Xu
不用完全遵循，但不少聲部上的連線還是應該跟著規則走，把大師們的鋼琴譜簡縮成和聲連線也都是大致標準的。所以難點在於妳能不能做好旋律和聲的歌唱性，能不能把和聲連線反過去變成各種音型。
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