1樓：想當乙個老爺們兒
嘻嘻準大四影視編導來答如有錯誤請指正封閉式空間 : 比如你在乙個門關上的房間裡整理桌面接下來人物活動在房間進行開放式空間 : 乙個女人拿著槍指向她的正斜前方這個鏡頭畫面中你看不到她指的是誰
2樓：
手上有書，做個勤勞的搬運工。ps 貌似有點答不對題，但是覺得理解這個開放形式封閉形式也有利於理解樓主的問題。
開放形式和封閉形式涉及現實的兩種不同態度，每個形式有其獨自的風格和技術特徵。一般現實主義電影導演傾向於開放形式，形式主義派偏愛封閉形式。開放形式在風格上趨向含蓄，封閉形式刻意而有意彰顯。
就視覺形象而言，開放形式強調不拘形式和顯眼的構圖。這類影像似乎沒有分明的結構，讓人聯想到隨意安排的形式。人和物似乎是被發現的，而不是刻意布置的。
封閉形式則更強調更具風格化的的設計，儘管這類影像可以顯示表象的真實，但很少具有開放形式特有的那種偶然性，恰好被發現的樣子。人和物在景框內的位置更加精確，重力的平衡是精心設計的。
開放形式偏重貌似簡單的技巧，因為導演用這種平實自然的手法可以強調現實中直接的熟悉的親和的方面。有時這類影像是在僅僅區域性控制下的情景中拍攝的，這些即興性條件可能營造出在嚴格控制下的環境中難以捕捉到的自發性和直接感。
封閉形式可能更加強調陌生感，影像充滿結構性對比和引人注目的視覺效果。由於場面排程受到更精確的控制和更加風格化。所以這些影像會產生視覺奇異感，遠離現實感。
正在看的《巴頓芬克》應該很多這種鏡頭 封閉形式還飽含更加密集的視覺資訊。
開放形式的構圖不同上面已經說了就不在複述。
在開放形式的影片中一般是戲劇性動作指揮攝影機，比如在(毒品交易)中，斯蒂文索德伯格強調攝影機的流動，攝影機盡責盡職，隨時隨地跟拍演員，彷彿任憑演員的驅逐。這類影片表明偶然性在確定視覺效果時可以發揮重要作用。實際出現在乙個背景中的事件並不重要，重要的是熒幕上似乎正要發生的事件。
其實，在一部開放形式的影片中，許多極簡單的效果也是在苦心孤詣的處理和操控之後取得。
反之，在封閉形式的影片中，攝影機常常比戲劇性動作先行一部，在視覺上，
物件和演員僅僅侷限在預先設定的攝影機機位的範圍內，預設機位往往隱含命運或者宿命的意味，因為攝影機似乎知道將要發生的事。
開放形式濫用時顯得稀鬆和幼稚，使視覺形象單調沉悶。ps 類似於紀錄片的電影
封閉形式濫用則顯得嬌（zhuang）柔造（bi）作和自命不凡。視覺元素猶如計算機的程式。 一一摘自《認識電影》
3樓：叟澤粗
樓主問這個問題為什麼不自己去書中找答案呢？以眼說話 (豆瓣)即使這本書雖然講的比較淺顯、但也比樓上簡短的答案要來的細緻。而且還有推薦片目。
真心覺得知乎這一類問題還是推薦書看好了。很多專業性的東西在電腦螢幕上講不清楚、也沒耐心看。
4樓：阮翰光
分為兩個層面來談論：單鏡頭和多鏡頭。它們分別對應「繪畫空間」和「戲劇舞台空間」。
1、單鏡頭——繪畫空間
這時候所說的「封閉式空間」就是構圖的封閉，畫面追求穩定平衡的效果，不會讓觀眾的視線和注意力轉移到畫框之外。
from《英雄》
如果要形成「開放式空間」，那麼就要打破構圖的封閉，方法有很多，比如讓主體向畫框外看去、主體的重要部位有一部分留在畫框之外（比如人臉一半在畫外）或者只有一小部分留在畫內（比如只有一手在畫內，暗示畫外空間裡有乙個人）。由於電影還有聲音這個維度，所以即使是封閉式的構圖，如果加入聲源不在畫面內的聲音，就能讓觀眾想象出乙個畫外的空間（例如：畫面是房間裡的人，聲音裡出現了走廊裡某人的腳步聲），也就讓這乙個鏡頭形成了「開放式空間」。
看向畫外。
from《乙個和八個》
人臉部分留在畫外。
from《乙個和八個》
這是乙個封閉式的構圖，但出現了門外管家傳話的聲音，暗示了畫外空間的存在，這便形成了「開放式空間」
from《大紅燈籠高高掛》
2、多鏡頭——戲劇舞台空間
這種情況下，它營造的是整體的空間感。上世紀30、40年代，好萊塢電影形成了非常嚴密的「戲劇舞台空間」，也就是讓人感到人物活動的空間就像是乙個戲劇舞台（演員的表演也是相對戲劇化的），總有一面牆不拍出來，因為那裡留給觀眾。它們採用嚴格的正反打鏡頭，遵守軸線原則，讓觀眾的注意力完全留在人物-敘事上，不製造多餘的空間。
直到如今，好萊塢電影大部分時候也都是採用這樣的空間構造。下面舉例某些影片如何打破這樣的「戲劇舞台空間」形成「開放式空間」。
from《紅色沙漠》
這四張截圖展示：女人出畫之後，鏡頭停留了一段時間，下乙個鏡頭先是保持無人背景一段時間然後女人再入畫，暗示兩個鏡頭之間還有一段空間。這就是多鏡頭組成「開放式空間」的例子。
而「封閉式空間」一般是前乙個鏡頭停留背景一段時間下乙個鏡頭人物就已經是入畫了，或者相反，這種情況下，兩個鏡頭間就讓人感覺不到多餘的空間。
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