1樓：江江編輯
畫面感和感染力可以從生活中會經常發生的、經常可以遇到的場景入手，加以特定的形容詞，作為故事發生的背景。
常見的比如描寫夏天，吱呀轉動的電扇、微微融化的棒冰、商店陳列整齊的冰鎮飲品、沉悶到透不過氣的教室、看不清路的瓢潑大雨、無休止的蟬鳴……
描寫冬天，積雪初融、冒著熱氣的烤紅薯、街角賣冰糖葫蘆的大爺、玻璃窗上的冰花……
2樓：楊昱
_我覺得，能答好這道題的，唯有王國維。
有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
要寫出題主所說的這種文字，方法有二，一種為「有我之境」，一種為「無我之境」。
所謂「有我之境」，王國維舉了個例子：
霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。——秦觀《踏莎行》
全篇借景言情，指物喻事，寫的淒絕動人，這便是典型的「有我之境」。
至於「無我之境」，我個人印象比較深的是王維的《鹿柴》：
空山不見人，但聞人語響。 返影入深林，復照青苔上。
全篇雖只是單純的環境描寫，可是意境悠遠，令人心馳。
當然說到這裡還是讓人感覺雲山霧罩，一頭霧水，所以王國維又說：
自然中之物互相關係，互相限制。然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係限制之處。故雖寫實家亦理想家也。
又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其構造亦必從自然之法律。故雖理想家亦寫實家也。
境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。
否則謂之無境界。你看王國維於近百年前就在教導今日的這些段子小能手們，寫段子要有真情實感，才能感人至深。
說完提綱攜領的概念，接著王國維開始說技巧，而其中第一重要的，便是煉字，且所煉的往往都是動詞：
「紅杏枝頭春意鬧」，著一「鬧」字，而境界全出，「雲破月來花弄影」，著一「弄」字而境界全出矣。
這個不好說，所以您還是看原詞細細體會：
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
——宋祁《玉樓春》
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——張先《天仙子》呃……《人間詞話》就先抄到這裡了，後面的建議您自己去看，這是對晚清以前所有段子小能手的品評與總結，亦可做為現世段子小能手們的指導書。
而我自己到也還有些淺薄的經驗與您分享，寫段子由於字數少，就要埋設暗線甚至用典，以用來豐富段子裡所包含的資訊量。
比如您提的這個樣板：
你瘦了，頭髮也變長，背影陌生到讓我覺得，見你是上個世紀的事。然後你開口叫我的名字，我就很想笑，好像才剛剛放學，我只在門口等了你五分鐘而已。他雖然只寫了戀人重逢時那一刻的情形，但其中卻又好像蘊含了乙個悠長的故事，所以才會讓人有意猶未盡之感。
所以描寫最最關鍵的時間點，很重要呢。
另外，盡量不要堆砌詞藻，華麗和繁複會影響讀者入戲，真正的千古絕唱，用的都是一些很樸素的詞彙：
春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。
你看，不賣弄，也很重要。
PS：下面是答主開始賣弄的時刻，偶爾寫過幾個段子，爛得很，跟在後面粘粘前人的仙氣^_^
暘谷裡有乙隻刺蝟，通體雪白，就像雲朵般輕柔，身上的每一根都刺是軟的，晶瑩且散著光，它迎風奔跑，張大了嘴吸氣，漸漸的漲成乙個球，就這樣，它輕輕飄上了天空，在遊蕩了一整天後，終於落在了西方的禺谷，轉身化作乙個絕世美女，對身後追來的漢子說，誇夫，我們結婚吧。
外婆蜷在椅子裡，看窗外的夕陽一分分褪卻，看時間緩緩滑過指尖；現在她已無法獨自行走，吃飯也不知飢飽，笑的時候眼裡還會迸出淚花，她常常認不得人，也忘卻了大部分事情。我突然發現原來所有你珍愛的東西，就算你曾把它深深的融在血液裡，到頭來也都會被歲月慢慢偷走……
我是極不愛打傘的，但在初秋的午後除外，盛夏的酷暑都已褪盡，細雨透過梧桐葉輕輕撫慰著傘面，那沙沙的喟嘆顫動了心弦，往事浮隱浮現，恍惚中彷彿安眠了整個世紀，所有愛恨歡愁都已如夢吹散，心底裡還剩下一瓣桃花飛舞，飄飄蕩蕩勾畫著你的笑臉。
有一種昆蟲，形狀像美麗的絲帶，只有無邪少年才能看的見，它貼地飛行，「刷」的就纏住乙個青年人的腳，它繼續飛，結果又纏住另乙個，於是，兩個陌生的人便相識了；它沾上清晨的朝露，就可以沁入你我的心房，穿過乙個，另乙個，於是，兩顆心便相連了。
獨愛午夜街燈柔美的黃，我在光暈下與你道別，把思念裝進口袋，看著漸行漸遠的背影，寂寞連成線劃過墨染的天空，期望某年某月的某一天，還能再帶你去看桃花夭夭，夜涼如水，只願人如憶。
生命的另一頭，有座奈何橋，七色環繞，閃耀著溫潤的光。我在橋邊長久的佇立，髮髻斑白的婆婆，輕輕嘆著一口氣：「何必呢，喝了它你會忘記一切，走過去便是解脫。
」飛劍刺穿了胸口，巨石打折了脊梁，閃電在骨節間爆裂開來，我撿起跌落在塵埃的零零碎碎，笑著說：「沒有她的另一邊，我永遠不去。」
月亮上有只蟾蜍，在廣寒宮門口拼命跳，門坎太高了，它摔折了腿，跌破了頭，擦傷無數。它拼盡全力終於躍上去，嫦娥捧著遍體鱗傷的它留下眼淚，忍不住在它嘴角輕輕一吻，煙霧過後，乙個壯碩威猛的男子出現了，嫦娥問：「你是青蛙王子嗎？
」男子說：「No，我是天蓬。
她在廚房切菜，突然停下手中的活，說:「我夢見自己曾是公主，吻過乙隻青蛙，它變成了英俊的王子。」他放下手中的報紙，說:
「是夢呢。」她笑了:「管他青蛙還是王子，有了你我誰也不換。
」他笑著走過來，從背後緊緊得抱住她，偷偷的伸出自己尺長的舌頭，用分叉的舌尖卷走了在她耳垂上叮咬著的乙隻蚊。_
3樓：翟雲生
2023年四月18日，日，八小時時間坐的身心疲憊，嗓門裡頭像是摻雜著乾紅配著芥末的液體劃過，嘔也嘔不出來幹得出奇，還有二十五分鐘下班，走的回去，走的走的路上會想起啥來不曉得，只期盼不要在路上吐出血來掛在路上爆了裝備。平安到家喝上一碗陳釀一白天的麵條湯，早早睡去，繼續這那空空地晨勃運動。
4樓：卡卡君
純新人，就說說自己的想法。
簡單的概括，就是場景的選取真實，親切。
感染力非常強，其實就是讀者對這段文字的共鳴非常大。共鳴性大，很大程度上是因為這是我們都經歷過的場景，是真真切切的發生在眼前的事。
文字裡這麼寫:「你瘦了，頭髮也長了，背影陌生，見你好像上個世紀的事。然後你叫我的名字，我就突然很想笑，好像剛剛放學。」
讀者在看到這些文字的時候會自然而然的有代入感，因為「長髮，背影，叫我的名字，放學」這些字眼就是在暗示是「畢業——重逢」這個場景。而這個階段我們體驗過，就能很輕鬆的就想象出這種場景。
相對的，舉個例子來說，看過的很多文章裡並不缺乏場景描寫，有的時候遣詞造句甚至讓人嘆為觀止，但是反觀讀者，卻會偶爾跳過這樣的描寫——因為不真實，不貼近生活。再說白一點兒，就是不親近大眾，所以感染力相對低一些。
因此，個人認為，想要寫出這樣有感染力的文字，不管是短篇的文段還是長篇的文章，必須保證至少七成建立在真實基礎上，另外的三成則取決於作者文學素養的筆頭運用和遣詞造句的功夫。
我一直相信，「真實」是建立讀者和作者共鳴的橋梁。
5樓：今的漫遊
小段落的話，就說一下鄙人拙見吧。
（只是技巧！前期準備還是多積累）
1. 知道你想寫什麼，把想寫的主題不斷縮小不斷縮小，最好縮小到乙個物件，乙個動作，一種聲音，一種氣味，乙個細節！（你也想念乙個人，想念他哪兒？
想念他身體。想念他身體哪個部位？想念他頭髮。
想念他頭髮的什麼？手感還是味道？手感。
好，那就寫頭髮的手感。）
2. 擬乙個層次，再下筆。（由前到後？由內而外？由上到下？由小到大？）
3. 選詞謹慎凝鍊，反覆推敲，最好一字頂十字（＠明溪老師說的，以觸覺、視覺、嗅覺、聽覺、味覺為界限）
4. 重複123條。
5. 刪詞，換詞。
另：畫面感盡量以動作、具象的描寫為主，
感染力盡量用詞平和一點，那些華麗的詞藻是用來「看」的，不是用來讀的。
6樓：李心營
清明節晚上坐車回老家寫的霧很大還在為闖過迷霧而提心吊膽，大概在右前方的位置，隱隱約約的看到一輛黑色小轎車與一顆粗壯的小樹木痴纏在一起，它們是那麼的愛不釋手、愛不釋手，以至於小轎車不時的漏出羞澀的紅暈。而車主彷彿就像第三者，想把它們倆分開，可是在這個晚上，它們是不允許車主人這麼幹的。
7樓：
獻個醜，偶爾心裡會冒出些不成文的句子，有心的時候就記下來了。
只是餓了。在一點四十四分，腦子裡冒出的第一句話。就像是雨落荒原。
烏雲密布電閃雷鳴，大雨竭盡所能往大地上傾注，只可惜這裡寸草不生荒蕪一人。地理書上說，自然災害的定義是大自然運動過程中對人造成的傷害。但是這裡沒有人，所以縱使天翻地覆也沒有傷害這一說。
就像是遠方的山崩地裂。遙遠的轟鳴隔著重山飄搖而至，低沉而有力。一陣陣的，有條不紊的傳來。
即使時空讓聲音消磨了能量，也能依稀在空氣中感受那個遙遠的世界裡正在進行的崩塌。餓。
至於怎麼寫的···因為那時候是真的很餓啊·····
寫作如何寫出畫面感？
千金難買我不會 首先，回答這個問題，我不夠專業，只能算外行沾了一點行業的邊兒。之所以回答，是因為題主的名字與我的一位朋友完全相同，所以無形中給自己壯了壯膽，回答一下。看國外紀錄片，堅持看，看片時間累積到200小時的時候，題主的問題或許迎刃而解。經驗之談，不見得適用於題主，但也說不定，萬一就准了呢，哈...
如何寫出富有科技或是科幻感的文字？
鄭思學 公曆紀元2018年，食物配送工作者們駕駛著熱能驅動輪軸慌忙地穿梭在校園和街區裡，爭分奪秒地把食物送至每位預約的共和國公民手中。近幾年來這群工作者的規模越來越大，太陽之下如同成批飛蟲。但與他們肩負重大的職責不匹配地，工作者們能夠順利按時將食物送達的支援系統只有低端的訊號傳輸通訊裝置和街頭定點的...
如何寫出具有電影感的場景？
漢字 我理解的電影感，具體說王家衛 侯孝賢兩人的電影極其有電影感，集中體現在場景中氛圍的營造。氛圍這個詞有點懸，具體說就是演員表演，場景道具，光影運用。而劇本寫作階段就沒有這麼複雜，一些形容詞就可以直接點出你要的效果。列車飛馳。車廂嘈雜。一少女獨自靠窗，不理喧囂，眼神孤寂。絢爛Sunny透過窗戶灑在...