1樓：雙兒
想起那段……
我要吃麵，三碗面，三大碗面。T_T
個人很喜歡新月傳奇的第一章。
彷彿看到了春雨下的香帥…… 不要太帥(つД`)ノ
2樓：wilder wong
蒙太奇用的比較經典吧。比如蕭十一郎裡面，一道閃電，寫乙個敵人，四道閃電過去，人已經倒在刀下。還有高手對決的時候，不寫怎麼過招，比如小李飛刀，從來沒有人看清楚過她是如何出刀的，重在寫結果，比如郭嵩陽被上官金虹劃的一道一道，全身爛遭遭，讓人感覺大俠和情義就這麼掛了，十分可惜。
還有場景描寫都比較奇葩的，比如繡花大盜，乙個人在監獄裡繡花，太陰森，比如武林外史走在各種地道裡人突然不見了，比如絕代雙驕裡蕭咪咪的地下王宮，太奇特了。
3樓：姜戈
古龍之風，重在環境構造，著重寫場景布置，細節選擇，需要經心搭配，精挑細選，似做菜，色香味，面相，這是文字的氣氛與情緒。
用詞上，名詞動詞化、擬人化，如孤松抱石，畫面躍然紙上。
多用白描，少著色彩，切忌富豔辭工，「聞君有白玉美人.......」此句盛傳，皆因白描，到口即消。
重複，斷句，是古龍常用的手法。如：風，大風。
短句分割，極易控制閱讀節奏，但不可多用，惹人厭煩。沒學到家的，別用，影響整體閱讀快感。古龍成精，篇幅開頭或鋪陳一二重疊短句，下文絕不再多用。
比喻的造詣上，貼近生活，常人可及，物象精當。如：春雨如油，像女人的頭髮。油和頭髮，都是生活化的東西，而女人，是乙個想象力上可深可淺的物象。
以上，第一點最難做到。廚師做菜，手藝是其次，了解食材的「性格」才最為重要。周邦彥的《少年遊》，謀篇布局，寫景，名狀，白描對話，「相對坐調笙」，「馬滑霜濃」，動詞切入，調和畫面，水到渠成。
並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。 錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。 低聲問：「向誰行宿，城上已三更。 馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
漢語的豐富精緻，恰在詞性的繁華多變，杜牧的《秋夕》，用秋扇喻棄婦，用流螢襯寫冷，此中巧妙，哈哈哈哈，學不來的。
你讀過的最有畫面感的書或者文字片段是怎樣的？
學車我現在從頭說一遍，先繫好安全帶，然後打火 你端盤子麼？調下座位，我再說一次！座位！你 你幹嘛！你神經病啊，打我幹嘛！踩剎車，掛檔，放 剎車。對，不踩油門都能走，我現在不想理你，你下手夠狠啊，都腫了！踩油門，臥槽！我不是叫你一下全踩下去！誒誒，前面有顆樹，剎車！剎車！s婆娘，你倒是剎啊！別，別，別...
如何寫出富有畫面感和感染力的小段文字？
江江編輯 畫面感和感染力可以從生活中會經常發生的 經常可以遇到的場景入手，加以特定的形容詞，作為故事發生的背景。常見的比如描寫夏天，吱呀轉動的電扇 微微融化的棒冰 商店陳列整齊的冰鎮飲品 沉悶到透不過氣的教室 看不清路的瓢潑大雨 無休止的蟬鳴 描寫冬天，積雪初融 冒著熱氣的烤紅薯 街角賣冰糖葫蘆的大...
哪些語句是畫面感很強的？
Elvis Chen 黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山 仰視 白日依山盡，黃河入海流 俯瞰 因為都是來自王之渙，而且寫景禪理的結構相通，所以被世人銘記 從比哈茨到彼得羅瓦茨，到彼得羅瓦茨 塞爾維亞全境受到攻擊，全境受到攻擊 卡拉季奇將會帶領我們，將會帶領我們 讓敵人知道我們無所畏懼，我們無所畏懼 溫眸...