1樓：無風丶
設想一下，你從陸地登上輪船，你清楚的知道，將要在船上度過幾年甚至餘生所有的時光，你會恐懼麼？你是想死在陸地，還是在漂泊的船上?
雖然不太恰當，但是對於1900來說，陸地才是不定的旅程
2樓：小鯊魚
因為他是不能沾惹上人間的煙火氣的。乙個純粹的人，純粹的愛情，對鋼琴純粹的熱愛，純粹到一塵不染，是無法和這個世界相容的。這個世界配不上他，電影裡的安排就是最好的結局。
說實話我對此沒有任何遺憾，什麼惋惜啊，長嘆啊，扼腕嘆息啊，根本壓根從來就沒有過，從我看第一遍起就沒有過
3樓：踢歪
2，雖然求生是人的本能，但是某些時候求死也是一種本能。對1900來說，外面的世界充滿了各種不可掌握的因素，他不知道自己還能不能擁有自己想要的生活，不知道自己會不會變成自己討厭的樣子。既然未來很可能會變得無比糟糕，那麼為什麼不結束自己的生命？
可能這種想法一旦閃過，就在1900內心揮之不去了。
4樓：Continue
就像是《肖生剋的救贖》裡的瑞德，在監獄裡待了大半輩子，被「體制化」而對外面的世界感到恐懼。1900也是這樣，不下船不僅僅是出於偏愛自己再熟悉不過的琴鍵，還有對外界未知的恐懼與崩潰。
5樓：隔壁村的喵兒
有一句即證明了這個觀點「陸上的人喜歡刨根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處遊走，追求乙個遙不可及、四季如夏的地方。」
1900從未到過陸地，所以他是乙個簡單固執的天才。並且他只要不下船，他對於世界來說就是乙個沒有記錄的人，這便是他的傳奇所在，英文電影名正是「The legend of 1900」。若如同馬克斯所說，1900下了船，找了乙個女孩，組成家庭，生下三五兒女。
縱使他有天賦，也只能稱上「天才」，而絕非「傳奇」。所以，為了1900的傳奇色彩，他只能永遠都停留在船上，哪怕獻出生命。
朋友原諒我，我不下船了
「我是在這艘船上出生的，整個世界跟我並肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這裡也有慾望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂，但音符不是無限的。
我已習慣這麼生活。」
6樓：
看完電影之後這個問題就一直待在我的心裡
想知道答案
總是反問自己「就僅僅是因為害怕外面的世界嗎？」
我知道，不是的
最近想明白了一些吧
《海上鋼琴師》為何經典？
可能有些人會覺得莫名悲觀，但，他們覺得也沒什麼用不同階段所能看到的東西是不一樣的，找到答案也許並不是一件好事，是否意味著結束？我不知道。
我很喜歡這部電影，我覺得它想告訴我的東西，不止於此。
7樓：二毛
一部讓我從大學畢業到工作兩年之後都念念不忘的電影，可以真正意義上完整看完是在去年電影院上映的修復版，當時電影院只有兩個人，我和另乙個姑娘。看到最後哭了，她遞給我一張紙巾。哭的原因是因為羨慕，對，我羨慕1900可以有一艘能完全容納他所有的船。
8樓：雪山愛大海
如果他是恐懼外面未知複雜的世界，那他為什麼不先下去，然後再找一艘船上去住？像這樣的輪船肯定有很多啊，我覺得捨棄生命跟船同歸於盡有點可惜(_)不過站在他的角度想想，那就是他一輩子的地方，他的家，有些人對家有很深很深的感情，寧願一起走向毀滅也不願離開，而且他的思想境界很高，常人無法理解吧。
9樓：喵喵寶
剛看完，內心深處收到衝擊。
我們世俗之人弱小又愚昧，內心迂腐而不自知。那位有才華的人，沉沒在海上，我們太缺失這樣的堅守了。
隨波逐流才是世人的常態，而1900這樣的人。早已超脫世俗。
話說，我特別想學鋼琴了。
10樓：
如果用高中語文答題法來說：1900一定不特指是某個人，而是作者的理想和信念。「他不下船」代表了作者「寧為藝術碎，不為浮世全」的高貴精神。
11樓：大音希聲
因為是海上鋼琴師，下船了還怎麼叫海上鋼琴師。電影的情節設定的如此理想化和帶有情懷，讓人覺得他和維吉尼亞號一同消失，才是1900能做的選擇。多麼希望他能融入新世界。
12樓：
1900下船的時候， 十分搖擺， 有一瞬間是希望扔出去的帽子落到陸地上 ，可是風決定了把帽子送回海浬 。
他曾經也想過下船的 ，他說過他決定了下船的 ，他也沒有撒謊 ，他只是決定了不想看不見世界的盡頭。
13樓：月詞
關於1900下船，推翻了自己很多遍。先前期待他如願上岸，後決心不該。世間萬事，正因有這現實與期待的矛盾交織，才是生活的真諦與美妙吧。且做個人拙見與隨感。
第一次看《海上鋼琴師》，8年前，還是一白淨的小白臉，除了感動外，想法無他。此番把經典舊作4K精修，看似乙個懷舊重映消費的陽謀，但還是心甘的買了單。
船舷走了一半，他停了下來。
千百條的街道，看不到盡頭的高樓大廈，1900說:這是千千萬萬的鍵盤，他不會彈。這面對未知生活的害怕與弱懦，不敢做出改變的安逸感，可貴真實，像發生在身邊。
大多數人，最終經歷生活的"普普通通"，彎彎繞繞，和那些「假如生活欺騙了你」，平凡又真切。去看生活，去看世界，去聽那一邊海的吶喊，本是在辦公格仔間掙扎的人騰空要去做。他，已在搖搖晃晃的海上，走得平平穩穩；我們卻在平平穩穩的陸地，生活的搖搖晃晃。
人這一生，光是找到真正喜歡的事物，就已經很難了。
初稿時我期待那個時刻他能上岸，來下個凡，該喝酒喝酒，該吃菜吃菜，愛恨這世間。後悔了，倘真若把文藝作品的人物，搬進現實，一則俗套，事情變得像自己編寫的劇本那樣索然無味，這是真的；二來頗有自私之嫌，萬一喜歡的角色，沒過上內心期待的生活，心可疼得來？
他的世界很狹小，1900活過的世界只有一艘維吉尼亞號；他心間的世界很大。被遺棄頭等艙，被船工收養，在鍋爐旁長大；隨性無拘；也混跡上流社會，舉手投足優雅；未曾踏上陸地，卻對岸上的景致知曉明白；他一眼可望穿世人心中的惆悵。所有的經歷，成就他習性的溫柔和沉默。
黑白的鍵盤，他演繹光彩奪人的光輝。天賦異稟，從未觸控過鋼琴的他，第一次觸控到可演奏出令人驚訝的音符，像極是為美好而生；純粹善感，可以敏銳地嗅探到世人內心深處，並演奏出匹配的曲調；不按規矩，隨性在喧囂的宴會彈起歡喜的樂章。
有人嘆：「他那樣好的人。」
「他那樣好的人」，從未真實存在過；卻又自我的活在。這樣的人，活在俗世現實中是沒有辦法去愛的；所以他的愛戀短暫之後杳然無痕；美好的事物，沒有辦法去擁抱到的，所以他對下船垂手可得的名利金錢看的如雲飄然。亦如《大話西遊》中的紫霞，《霸王別姬》的程蝶衣，這些值守心中一方純粹與良善的人物，結局卻慘敗不堪。
文藝終還是回歸到文學與影視作品的好。理性、成熟和現實的那些，已經讓世界失色和荒涼了不少，那還該怎麼在夜裡看漫天繁星呢。
所以，生活是要繼續的。自己總歸還是要去看生活，去看世界。
高樓大廈，格仔間隙，勤奮「瞎搞」PPT也好；或說走就走，縱情山水，湖邊溪澗發一發呆也好；哪怕沒了歲月靜好，也要我心依舊。可有人說了，阻礙我與夢想間的只有乙個障礙，那就是缺錢。那去賺到錢，不是挺美的麼？
《生活》雜誌的創刊有言：
去看生活，去看世界；去目擊偉大的歷史事件；去看窮人的面孔和驕傲者的姿態；去看不同尋常的事物——機器、軍隊、群眾、以及叢林中和月球上的陰影；去看人類的傑作——繪畫、建築和發明；去看千里之外的世界，去看隱藏在高牆和房間內的事物，以及難以接近的危險事件；去看那些被男人所愛著的女人們還有孩子；去看並且享受愉悅；去看，並被感動；去看，並被教育。
只是覺得，遠方的詩意是平凡生活微小的一部分，碰上乙個假期或週末方去得成。只是再美的景致，瀟灑歸來短暫緩勁，過後惑感生活「無以為繼」。妥當的遠方，可能是成為想成為的那個人。
能妥善安放皮囊與靈魂的地方，一定得照得進光。如此漫漫歲月不虛度，又可虛度。硬起心腸去經歷這諸多可期的美好與未知的苦痛。畢竟：
可待不是可待追憶，而是請你，再等等我!
一起看漫天繁星吧
14樓：傾城
特別喜歡這種娓娓道來的故事，代入感強又意義深刻，像《阿甘正傳》、《綠皮書》、《愛樂之城》這類。
其實我也是非常迷惑為什麼1900就是執意不下船，就算街道數千數萬，就算城市沒有盡頭，我還是能找到一艘「船」，就是家庭，我能向朋友介紹我孩子的母親，我能喝著朋友帶來的紅酒，吃著甜點聊著以前在船上彈琴的故事。
豆瓣上有人說船上活著安心，有人說下了船就會遁入紅塵，泯然眾人，丟失個性，但其實我覺得他還是害怕。我不知道這個詞準不準確，但他確實有「控制欲」，想要知道船的盡頭，想要摸遍所有的88個琴鍵。
朋友說我要是那胖子就直接把他打昏脫下船，著實把爺逗樂了，其實他的悲劇命運是注定的，假如我安排馬克斯說服他，也顯得格格不入，突兀。1900和維吉尼亞是一體的，船是他的精神家園。
15樓：琉璃瓦
因為他有勇氣直面自己的懦弱和逃避，而現實生活中的我們都在懦弱和一次又一次的鼓起勇氣中自我掙扎。他沒有下船，因為他內心足夠強大。
16樓：杜達先生
很多人觀影後情緒很低落，大家不理解為什麼在大船被炸毀時1900選擇跟隨船一同沉沒，畢竟他可以隨時離開。但是，仔細想想，也許1900的選擇才是最正確，他最好的歸宿可能就是與大船同生共死。
1900有過無數次離船的機會，比如當大船靠岸時，跟隨小樂隊的其他人一同上岸，而事實上他卻一次都沒有離開過。在眾多機會中，1900離陸地最近的一次是中意的女孩出現又離開之後。那一次，他突然決定要離開大船，到陸地上過正常的生活，他與船上眾人一一告別，眾人也紛紛的獻上祝福，他沿著扶梯向岸上走去，卻在扶梯中段停了下來，他深深的看向遠處，那是整座城市。
盞茶功夫後，1900好像想明白了，臉上露出了笑容，然後摘下了帽子，用力拋旋向遠方，帽子最終還是落在了水面上，看來命運也在暗示大海才是他的歸宿，然後1900果斷的反身回到船上，眾人大聲歡呼。
這一幕出現在理想與現實發生矛盾衝突之後，是1900從實際問題出發做出的理性選擇。為什麼這麼說？影片對理想和現實給出具體的答案。
關於理想，1900曾經在三等倉演奏時遇見乙個義大利農民，這位農民自述妻子和幾個孩子都死於疾病，僅有自己和小女兒存活下來，為了生計他勤懇耕種勞作。有一天，農民忽然間看到了大海、聽到了大海的聲音，旁人認為他出現了幻覺，而他卻認為這是自己內心的召喚。他遵循本心，下定決心改變生活，最後為了追求理想遠跨重洋到美國生活。
他用自己的親身經歷奉勸1900面對理想時要勇敢，盡快開始改變自己的舊有生活。
與農民的交流是虛幻的、不切實際的，原本1900並沒有當回事，可是當他意外發現中意的女孩竟然就是農民的小女兒時，塵封的記憶重新變的清晰起來，也許這就是冥冥之中的召喚，暗示他要去追求理想，暗示他應該去追求愛情，暗示他需要離開大船過上正常人的生活。
事實上，當1900站定在扶梯中間，滿眼的高樓大廈一望無際，陌生與梳理桓橫在他的面前。正常人的生活已經超出了他的能力範圍，他意識到一旦離開大船去到城市生活，就將無法掌握自己，未知的前途讓他望而卻步。那一刻，理想和現實相遇了，矛盾衝突產生了，理想是豐滿的而現實是殘酷的，理想中有愛情和未來而現實中卻是生與死。
在理想和現實的選擇題中，1900權衡利弊，最終選擇了返回大船。
多年之後，1900與小號手最後話別時，終於坦露心聲，道出了當年不曾離開大船的原因。他借琴喻意，琴鍵有數，自然就有它的極限，這個極限可以被掌控，而琴師的能力是無限，因此可以創造出無數的樂曲；世界則太大，大到看不到邊際，大路千條、萬物諸事、各色人等，脫離了掌控就無法選擇，對於1900來說，他能掌控的「世界」是每次大船航行時載客數量兩千多人的小「世界」。
1900與小號手的最後對白與鬥琴那場戲同樣精彩，鬥琴是技術層面的，而對白則是精神層面的，「技術+精神」的重疊讓1900這個人血肉豐滿，正是這樣乙個完整的人擺在觀眾面前，才讓他的選擇更感人，更揪心。現實是殘酷的，當1900的精神世界被他自己表露出來，我們不得不承認，他在心理上是病態的、不健全的，我們倒推原因，想必當他被親生父母遺棄在大船上的那一時刻，就已經注定了悲劇的一生。
海上鋼琴師1900為什麼不下船？
秦賓賓 被時代所拋棄的鋼琴，小提琴，不下船是否是對藝術的執著？不願被唱片所取代，固執的追求？寧願死於時代之中。死在自己的天地之中，無怨而無誨嗎！ 電解NaCl 在我看來，其實1900已經下船了並以另乙個身份活了下去。首先，從故事的開始到結尾敘述人只有胖子乙個人，所有的一切都是胖子看到的，胖子告訴別人...
《海上鋼琴師》為何1900最後沒有選擇下船？
生在春天叫竣冬 因為太多選擇，反而無法選擇。你根本不知道自己該去哪。人生的舞台太大了，大到不知該如何演繹。面對種種未知，去追尋了，可能是收穫，可能是虛幻，可能是不測，可能是重生，可能是.太多可能了。然而眾多可能中大抵最可怕的應該是迷失吧，這與貫穿整部電影的兩個字 初心 是完全違背的。 虞翡雪 這個問...
海上鋼琴師1900最後為什麼不換一條船？
反方一辯 他並不是喜歡海上的世界。他只是習慣了他的世界。另一艘船依舊有海，卻再沒有之前的一切了。一切都變了。戰後人們開始聽甜歌 就連朋友都賣掉了他的小號。這個世界沒有人知道他，他本就不存在。更深層的就是，孤獨！ 平凡 我是乙個普通人，在我眼裡只有梵谷那一類人才能稱之為畫家。無關技巧，只是純粹，我們生...