1樓：槓精就拉黑
演技是玄學，玄學就是有的人認為有，有的人認為沒有，演技就是這麼一回事。
很多時候乙個角色深入人心並不是扮演者的能力多強，而且他/她恰好適合哪個角色，那個角色跟他/她本人離得近；亦或者導演調教的好，讓他/她貢獻出單靠自己無法擁有的表現。
黃曉明就是個很好的例子，鄧超也是，這兩人都有非常好的作品，但同時也貢獻了不少辣眼睛的銀幕形象。他倆有演技嗎，肯定有，但也有很多人覺得他兩啥也不是。
像章子怡，那麼多大獎傍身，演技按理說算頂級了吧。可還有許多人認為她演啥都乙個樣，得獎只是運氣好，碰上好劇本好導演而已。
2樓：夢小夕
劇組、劇本、對手戲演員和後期製作對演員最後的作品呈現影響都挺大的。但演員個人的演技可以通過台詞、肢體動作、神態等表演來判斷。
3樓：郭XX
和周邊有關係，特別是導演。
最明顯的例子就是《士兵突擊》。
其中的演員，在那之前，沒有乙個是一線，可能只有王寶強，段奕巨集稍微有點名氣，但是此劇之後，一下子出了多少大咖啊！這些大咖們在康洪雷的劇中發揮穩定（我的團長我的團），在其他導演的劇中就不一定了。
4樓：小強
理論上的東西觀眾可能不懂那麼多，簡單來講就是感覺演員沒有在演！而演員本身有信念感，很投入且相信這個故事，那麼觀眾自然能夠相信這個故事！
有一些演員初出茅廬的時候很驚豔，經過一兩部劇，小有名氣之後，抓住了竅門，就開始進入程式化表演，也就是所謂不走心～
5樓：嘿 那只兔子
應該是和導演，劇本，角色人物也有關係，就算是很好的演員也有翻車的時候，何況年輕演員本來就演技還在摸索期，有些作品在導演的幫助下呈現出自己最好的一面，但有些作品沒有好導演就不行了
6樓：逸凡
什麼是表演，就是自己和角色的靈魂共通。
有的人性格稜角多面而尖銳，有的人扁平而粗糙，同樣相似的肉體，差距不是機械化的台詞和肢體語言，而且皮囊下的靈魂。
7樓：優雅的瘋子
除去專業的表演能力不談，演員對所飾演角色的理解程度，演員和角色的氣質貼合度，演員當時的表演狀態，不同導演對演員的表演要求等都會不同程度地影響表演的水準。
演員演技的好壞沒有嚴格意義上的判斷標準，多是取決於觀眾的主觀觀影（劇）體驗，觀眾一旦覺得演員飾演的人物很有魅力，願意跟隨人物進入他所處的故事情節中（有代入感）從而產生共情，達到某種意義上的情緒滿足，就很容易認可演員的演技，從而給出比較高的評價。反之，同理。
以上所有屬個人意見，不喜勿噴。
8樓：迦南
對某某君所答不敢苟同。演員最基本的判斷標準。聲樂，台詞，形體，表演。
//聲樂可以理解為是聲音。//聲音是必須選項？那李雪健老師在《搭錯車》裡面演個啞巴。
你難道要逼啞巴說話？李雪健老師不說話。不照樣把乙個父親演的栩栩如生。
飽滿生動。′/再說台詞。電影的乙個發展階段、就是演員無台詞的默片時代。
比如卓別林演的摩登時代。默片是沒有聲音的。也沒有台詞。
多半都是打字幕。你根本聽不到演員的台詞。聽不到他們的聲音。
要照您的標準。卓別林還當什麼影帝？早下去領盒飯去了，//要有信念。
我想問一下什麼信念？雞毛信吶。//還是像某情節演的那樣兒，打死也不說。
//我不懂什麼方法派，那個什麼論。過年兒子要吃豬肉。拿著刀去殺豬好了。
//你告訴我這豬是什麼品種？從悟能講到豬堅強。老師，省省吧。
在一會兒就半夜了，我兒子等吃血腸兒呢。你管我怎麼下刀，幹就完了。//什麼表演？
什麼真實？什麼體位？什麼悟性，什麼閱歷，什麼觀察力，什麼共情心。
有用嗎？//家有兒女中的劉星。也不過是乙個十幾歲的孩子。
同樣年齡的孩子也許還尿著炕，劉星乙個半大孩子有什麼閱歷？//真實人物的表演是立體的。那麼他角色也應該是立體的。
大哥，你是來搞笑的嗎？我要買饅頭，你思考了半天，你給了我個靴子。//我給你條大鯉魚，你給我做個炒土豆絲，//評也可以。
請想好再評。說也可以。請嘴下留情。
9樓：儒酸君
現在大眾太高看演技這種東西了。演技終究只是一種技巧。乙個作品的成功，演技是要在演員貼合人設的基礎上才能發揮的。
我讓藝術片裡拿獎的演員去演喜劇，讓喜劇演員去演偶像劇，讓偶像劇演員演文藝片……最後可能就會製造災難。就好像陳佩斯和朱時茂曾經演過的主角與配角。換一下可能觀眾就會製造出戲的感覺。
所以，我一直認為的都是，沒有糟糕的演員，只有糟糕的導演。一部作品演技出現問題。第一要反思的就是，這個劇本的人設寫的好嗎？
現在的這個演員符合這個人設嗎？服化道做的符合人設嗎？導演的調教是不是有問題？
剪輯上有沒有在表演上對演員揚長避短？都做到以上的問題，就不會有差的表演。所以演員根本不重要，導演才是核心。
功勞是導演的，砸鍋也是導演的！
10樓：夜涼如菊
本人觀影這麼多年，沒見過沒翻車過的演員，再優秀的演員也有演砸的角色，就算不至於演砸，但是演得平平無奇毫不出彩的角色也不可能沒有，這也沒啥奇怪的，馬有失蹄，人有失足，人怎麼可能一輩子做的所有決定都是絕對正確的，再厲害的人也不可能能夠處理人世間所有的難題，再優秀的演員也不能能駕馭世間所有的角色。
演技的好壞有無判斷標準這個問題，其實真的很難說，我個人認為，乙個優秀的演員如果一輩子能有乙個或者一類角色能夠讓人記憶深刻，過了十幾年還能被影迷深深記住，那已經是很不錯的演員了，如果有兩個或者三個不同型別的角色能夠達到這樣的標準，那就是相當優秀的演員了，做為觀眾的我們，也無需太過苛刻，因為乙個角色的失敗來給演員下乙個否定的判斷。
當然觀眾總覺得好演員應該是沒有演戲痕跡的，應該是演誰像誰的，應該是能夠自由切換各種不同型別的角色的，當然這也不能說不對，但是我覺得切換也得有個範圍有個限度，能夠切換多個維度是可以的，但是駕馭任何型別的角色而毫無切換痕跡是絕對不現實的。
唉，本來想列幾個自己覺得還不錯的演員，又害怕知乎上噴子太多引來狂噴，而且每個人的觀影感覺其實都是很主觀的，所以還是不說了，到此為止吧。
11樓：紅葉弄影
和角色的貼合度有一定關係！有些角色違和度太大，說白了就是不合適，就像前段時間熱搜的年齡問題，演技很好，但是和角色貼合度不高。
和導演和劇本都有很大關係。
12樓：
這不僅和演員的演技有關，也和角色有關。比如林允在星爺電影中演的人魚，傻裡傻氣天真可愛很契合角色，給人一種演技很好的感覺。但她在別的劇裡簡直就是一場災難......
同理還有肖戰，在陳情令裡覺得他演的還不錯，但最近的斗羅大陸演的唐三真的一言難盡......
13樓：三少爺的劍
第一，跟演員自身投入有關。
第二，跟角色形象有關。所以你會看到很多年輕愛豆或者演員會去選擇校園劇或者輕鬆的言情劇本。因為——真本色出演。
我最近看一部20年的中國產劇，有個評價很值得思考:說某演員(年輕，20左右)高中校園裡的戲份很奇怪，校園外的又不錯，因為該演員沒有高中生活。
第三，跟導演有關。其實，按照當下中國產劇的環境，是不會有什麼立意特別高深的題材出現的。
(別跟我槓隱秘和真相，這兩本我都看過原著，相比原著，劇真的有美化，就比如我第一次看不下去隱秘的原因就是說逃出來是為了給弟弟治病，你去看看原著的原因)
就算有，也是找老戲骨，或者新生代裡面水平發揮比較穩定的，不太存在題主說的忽高忽低。
而現實情況是:會導戲的導演，都不會去找水平起伏大的演員。
那麼這些演員就只能去拍一些可能水平不是頂級的導演的戲，而這些演員之中，1有認真聽水平雖然不是最好，但好歹有一點的導演的導戲，2可能由於各種原因，碰不到好歹有一點水平的導演，但是自己下功夫的，3演員跟導演水平都沒有，上進心也沒有，只想割韭菜的。
標準:我想用是，大臣中的經典回答——yes,and no.
我個人認為，只要這齣戲你看得下去，這齣戲就是成功的。
但是每個人的審美又是不同的。
所以標準是:有，也沒有。
14樓：彬帝
這個就是作為乙個演員最基本的判斷標準
所謂乙個演員的聲、臺、形、表，
也就是聲樂、台詞、形體、表演
具體的標準還有解釋，就給專業的答主回答
在這裡再說說為什麼有些演員的演技會忽高忽低其實除了以上那四個基本功，還非常受限於劇本，就是乙個再有演技的人你讓他去飾演乙個不適合的角色，那他怎樣都無法體現出他的演技…
再有，就是演員是會有所成長的，每乙個階段肯定有適合的角色，也有不適合這個年齡階段的角色，硬是要讓乙個40歲的演員去演高中生，那演技真的無從體現了…
章子怡說，演員要有信念感，這個我很贊同
因為首先要演員給自己乙個信念，他才能拋棄一切外在因素，去專注地代入乙個角色，演好乙個角色…
因為，演員這個圈子水真的太深了，很多場外因素會干擾到演員本身！以上
15樓：廣聞老師
演員是挑角色的，並非每乙個角色適合每乙個演員。那中渾身是戲，轉換自如的，莫非是在現實生活中摸爬滾打，千錘百鍊，對各種心理，性格了解過，揣摩過，才會是影后影帝。
打個比方： 章子怡一張高冷電影臉，滿臉就寫出了慾望和野心，不適合演傻白甜；范冰冰天生麗質卻長相精明世故，絕對不適合演白蓮花。而長得古靈精怪的周冬雨，身材嬌小，不太適合演霸道女Quattroporte；溫柔如水的劉詩詩，台詞講得溫文爾雅，一看就是鄰家女孩，也絕對不適合演強勢的高管，等等。
所以你看到很多演員，總是跳戲，演來演去不能將你帶入故事裡去，其實對自己定位就是乙個很大的原因。不得不承認，長相，氣質，會和乙個角色適合不適合自己掛鉤，比如張國榮的眉眼一瞥就是風情萬種，寫滿了故事，所以他適合那個悲情的蝶衣，霸王別姬成為一代經典。張曼玉一身旗袍，扭捏作態就是上世紀60年代風華絕代的貴婦，所以她在花樣年華裡，似乎那個婀娜多姿的寂寞人婦，就在演繹她自己。
演員演技的標準，從來都是由觀眾評判的。哪怕你再感動自己，甚至如大寶貝般覺得自己演地好到可以拿大滿貫，但現實就是她的功底不足以撐起任何角色，因為表情管理不到位，台詞運動不深情-其實就三字： 不走心。
這樣的演員數不勝數，你有沒有下功夫，有沒有研究劇本，有沒有仔細揣摩這個角色的方方面面，觀眾的眼睛是雪亮的。你頻頻出戲，觀眾一定在電視面前，比你自身感受的強烈。哪怕我們不是科班出身，但就如現實生活中，誰在演，誰是真心，我們一定看得出。
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