1樓：者也
《水形物語》整體看觀初評勿吐槽
整部電影看了兩遍，第一遍的觀後感，它喵的是人魚戀這麼惡俗的爛劇情；這都能得獎！辣雞！！女主是多飢渴，多寂寞，多缺愛～～
第二遍，其實作者是有伏筆的，那就是女主小的時候就在海邊撿到，並且女主脖子兩遍就有類似於海底生物魚類的那種左右鰓，通俗講就是「呼吸」的器官。
2樓：Likekids
信念感特別重要，首先演員要相信自己演的，其次觀眾才能相信，從這一點上說，女主是成功的，毫不誇張的說，信念感強到讓整個世界都相信了！
其次角色選擇也很重要，外在形象比較文藝，表面風平浪靜，內心早已波濤洶湧，一看就讓人覺得，這事兒發生在你身上我信，其他人不一定信。
3樓：汐洋汐夏
繼月光男孩為黑人平權得奧斯卡之後，換成為語言障礙者平權，果然得了奧斯卡。
畢竟之前鮮有這樣的異想天開，可參考、對比的例子不多，不敢妄評價好壞。但無聲表演的確給人一種壓抑、靜默的不適感，所表達的可被人清晰理解，只是感覺將其作為主角的主體表演對電影觀賞性有一定影響，大多數爆公尺花觀眾可能就看不慣了。
也許，語言障礙者的一生，正是在有苦說不出、沉默中爆發而又滅亡的壓抑感中度過的。這麼來看，無聲表演倒是完美詮釋了他們的真實情感。
4樓：歐蘇蘇
不知道為什麼，我總覺得這個人魚戀不是偶然的，乙個人再孤獨她也不能喜歡乙個魚並且跟魚啪啪啪啊……
後來我看到最後，女主的脖子變成呼吸的腮，我就知道絕對是不是這麼簡單的事，女主的身世是個謎，我沒記錯的話，人們是在水裡發現了她，那麼我就要展開聯想了，是不是小時候的女主和魚男有過一段經歷？真是浪漫。
5樓：WILD
由前面幾個嘲諷回答推出
很多直男癌就是乙個沒去愛過的人，甚至去愛的勇氣都沒法表現的人，愛情這碼事哪有這麼多大道理，別說三個雞蛋，就是乙個雞蛋也可能就夠。好好反省反省自己的價值觀吧，虛偽的中產階級價值觀。
6樓：鳶鳶尾尾
其實最讓我印象深刻的是和鄰居畫家的互動，兩個中年的也許此前也相互依靠的人，影片裡擷取了他們非常日常溫柔的畫面。很羨慕那種年紀的男女之間的互動。
7樓：六角
有時候我會想，如果沒有電影，也許我們永遠活在自己的世界。讀書可以開拓視野，但讀書更多時候讀的是自己的感受自己想像。電影，我們從聲音到畫面，在接收資訊。
電影裡所講的種族歧視，殘障歧視，同性戀歧視，都發生在現在，當下，因為大部分人都是出於自我保護的下意識的舉動，而電影則可以開啟我們的心扉，讓我看清楚這些大家害怕的討厭的蔑視的人到底是什麼樣子的。尤其是愛…跨種族的愛，這是現在最難想象的愛，可是只要是愛，人類就會產生共鳴，就會被感動，因為愛可以包容一切。
8樓：
只是想吐個槽…
在魚人被關在水箱裡第一次推進「實驗室」的那個時候，女主把手放在玻璃上向內探望時，魚人的「手」突然也拍到玻璃上，可女主在畫面內並沒有演出嚇一跳，驚恐，的樣子，只是默默的注視著並向後退了一步…
當時我就覺得她沒演好，導演也沒管
9樓：大久保十兵衛長安
這電影能獲得這麼多關注就是這麼多年來美國左行的產物：女主聾啞人、同居的老頭是個給、故事期間坑傻了乙個蘇聯間諜、最後和怪胎在了一起。
所有美式政治正確訴求的元素都在裡面可見一斑。
10樓：ritsb
看完水形無語和廣告牌之後，一直覺得sally hawkins會得奧斯卡。因為eliza這個角色真的難度非常大。首先沒有台詞，全靠肢體語言和表情來演繹。
再乙個，要真實的表現愛上乙個魚怪是很難的。這個故事聽起來就是很荒唐的。但sally把這種真實的情感演繹了出來。
一定程度上，是sally的角色讓這個怪物變成了人，讓我們覺得這個怪物和人沒有兩樣。sally把這個角色的脆弱和堅強表現的非常平衡。柔中有剛。
脆弱的一面愛上了人魚怪，堅強的一面把他救了出來。同樣是愛上怪獸的故事，Emma Watson在真人版的美女與野獸裡的表演就相形見絀了。
科恩嫂的角色跟以前她演過的沒有特別大的突破。剽悍女強人帶點sentimentality而已。相反的是，台詞超多超級難。Frances也是完美的完成。兩個人不相伯仲。
11樓：castrow
超級想跟大家說畫家急著要走不肯幫莎莉救魚人那一段莎莉的表演，真的很棒！又急又發不出聲音，只能鎚牆，眼淚在眼眶裡打轉。
莎莉真的是很棒的演員，她還有一部作品叫《莫娣》，就是這個作品讓我被她的實力震撼到！希望她未來會有更光彩耀人的一刻！
還有，喜歡《水形物語》的一定都是很浪漫的人！
12樓：傑克碼
之前我為了寫乙個啞巴角色，和一位有20年表演經驗的老師做過一次溝通。
老師說，他演過3次啞巴，每次相隔的時間都比較久，每次對演啞巴的體會也不一樣。
第一次演的時候，他還很年輕，經驗不足，戲份也少，於是他選擇把嘴巴閉著演。
結果演到一半，突然有想說話的慾望，但又謹記自己要閉著嘴巴，結果一著急，腮幫子鼓起來了。
類似這種
導演當場就笑場了，只好暫停，恢復了半天情緒才繼續開拍。
第二次演啞巴的時候，已經過了7、8年，老師的表演經驗也十分充足了，演的是乙個失孤的爸爸。
這一次老師選擇在舌頭下面壓一片茶葉，這樣表演起來更自然一些。
而且因為一直壓著茶葉，嘴巴會不自覺的張開，於是口腔裡和嗓子裡都會變得非常乾澀，他演到激動時，嗓子裡會發出「呃、呃」的聲音，更像真的啞巴。
但是正片出來後，老師看自己的表演，覺得特別傻。
他說感覺自己的重心都在嘴巴上，生怕別人不知道他是啞巴一樣。
第三次演啞巴的時候，老師的經驗已經非常豐富了，為了演好角色，他去採訪過聾啞人、聽障患者、發音困難者、聲帶割除著、以及完全不能發聲的人。
為了跟他們溝通，老師學習了手語，而且使用的非常嫻熟。
這一次他對自己的表演比較滿意，因為他明白了兩點：
1、真正的聾啞人並不願意讓別人認為自己不同，所以在不熟的人面前，他們盡可能不表現出自己是殘障人士，力求表現的正常；
2、真正的聾啞人在著急的時候，發出輕微的聲音都是其次，最主要的，是會急的想哭。
老師說，雖然這一次表現的比較滿意，但還是有一些不足的地方。
我問是什麼。
他說：我雖然不能說話了，但我忘記了說話。
這句話讓我思考了很久，直到老師為我揭曉了答案。
鑑於當年和老師的交談，我在看《水形物語》的時候，莎莉·霍金斯的表演真的讓我體會到了老師那句話的真諦。
當她望向窗外的世界的時候，你能感受到她的孤獨和渴求。
當她和魚人交流的時候，你能感受到她的快樂和欣喜。
當她面對強權時，那種不卑不吭的態度躍然眼前。
當她描述那些前所未見的奇妙時，你能感受到她的童真和認真。
而她的這個眼神，真正定義了什麼叫做「不可描述」的愉悅。
伊莉莎這個角色絕不僅僅是乙個「失語者」的標籤就可以概括的。
她是複雜的，感情充沛，充滿渴望，又充滿矛盾和緊張。
她熱愛這個世界，卻又和這個世界刻意保持著距離。
她的內心堅強而豐富，沒有人真正理解她。
伊莉莎是導演陀螺本人的透射，陀螺對世間怪異事物的熱愛遠超常人的想象，因此他很少期待過別人能理解他，他選擇把自己那份單純的熱愛隱藏起來，但又保持著友好善良的開放心態。
伊莉莎這個角色的能量便是陀螺自己最相信的能量----發自於靈魂深處的純粹和溫柔。
對待魚人也好，對待其他人也好，就算說不了話，伊莉莎也有感動任何心懷善意的人的能力。
就像蘆田愛菜和陀螺都無法正確叫出對方的名字，但依然能夠成為一對可愛的好朋友一樣。
莎莉·霍金斯的表演包含了嫻熟的表演技巧----對於表演多年的她來說，這根本就是正常發揮。
她的表演更多的是懂得了角色背後的含義，從生活狀態、生活環境、心理因素等，懂得了乙個女人如何從孩提時代一直成長到現在，如何用更多的細微末節去支撐現如今的一舉一動。
這和我那位老師的說法不謀而合：我雖然不能說話了，但我（沒有）忘記了說話。
她的眼神、肢體、神態、腳步、甚至喘息，都代替她的聲音在說話，在表達，在傳遞著靈魂深處的燦爛色彩。
有人說，今年的奧斯卡就是「水與火」之爭：
《三塊廣告牌》中的那一把有形的火，和片中幾個角色心中那些無形的火，安靜的燃燒著，一直燒到觀眾的心裡。
《水形物語》則是無處不在的水元素，莎莉·霍金斯如水一般平靜的溫柔表演，卻蘊含著翻滾洶湧的濃烈情感，如同海嘯一般包圍著觀眾的心靈。
【全文完】
13樓：乙隻很挫的心理狗
我以前一直覺得演技不是乙個可以評判的東西，直到我看了水形物語。在國外看的，聽力不好，還沒字幕，但是我確實感受了女主的愛情，全憑演技。
14樓：Lacrymosa
別的不講…光這個和魚人不可描述後被房東老爺子看見時的眼神就足夠秒殺了…還需要台詞麼？
有些演員…靠雙眼睛就能演戲…
PS我一直覺得這個演員神似小雀斑…那種溫柔羞澀的感覺…眯眼笑起來時尤其像
感覺演技風格也有點類似…四兩撥千斤的那種
15樓：
同樣是表演，別人不用語言就可以演出所有感情做到潤物細無聲，我們的有些大滿貫得主還得靠p圖嘶吼面無表情以及他人配音演戲。
嗯，別想了，我就是在說你家有多努力的那個人。
16樓：怵覃
沒看過這部電影小小私心想博周冬雨小姐姐一讚 (ω)hiahiahia贊了我馬上就去看然後真正寫個感言啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！
17樓：duang歐尼
電影中的女主角是乙個無根的人，我們只知道她被拋棄在河邊，不知道她是誰，不知道來自何處，她不會說話，她保持著那乙份孤獨，當乙份孤獨遇到了另乙份孤獨，兩個不完美的人拼湊在一起成了乙個完整的世界，雖然無聲，但是充滿了歌聲舞蹈還有愛。女主人不光是為了拯救男主，也是為了自己，雖然他們無言但唯有他們心靈相惜，乙個眼神，乙個動作，皆是情意。我們不知道女主來自於那裡，但是在影片結尾處，男主將她帶回海浬，女孩甦醒的剎那，我們可以相信，這是一場久違的重逢與回歸。
18樓：少年無怪
真心說，不論故事，只講演技的話，水形女主應該是完勝三塊的科恩嫂的，看片過程中完全感覺不到女主不會說話，所有的情緒都能通過她的表情和肢體動作傳達出來，
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