1樓：三國哥哥
哲學方面不是太懂。但我還是來強行答一下看看。
星際穿越是乙個人類自救的故事，故事線看起來有A，B兩條線，但實際上只有一條，就是主角們帶著地球文明去合適地新建文明。也就是人類在遇到滅頂之災該何去何從。
人類的自私性，馬修從頭到尾都是為了家庭、呆萌只為了自己活命（都被拯救這麼多年還沒點逼數）、女主從感性上判斷目的地（雖然結果是正確的，也就是愛的正確性）以及無腦害死隊友。
人類的愛的哲學，馬修從頭到尾都是為了家庭、呆萌愛自己、女主對男友的感性+理性判斷。
人類不可自救，普通人類皆烏合之眾，從學校的老師表現來看以及民眾對科學的認知，蟲洞、五維都沒有的話，人類只能等死。
宿命論，五維竟然是人類，搞了半天，人類可自救，但只有在高階社會精英的手裡才有機會。
引力和愛，科學和人倫，理性和感性，最終完成對人類的拯救。
矛盾的對立和統一，多麼優美的哲學啊。
屁，以上都是我胡扯的，就當乙個優秀的商業電影看就是了，這電影的核心是愛。
2樓：千葉柱間
從科學技術哲學等的角度來看，，，
1 第乙個當然就是技術與人類命運的問題，Cooper在電影怒斥說「如果當初有MR我老婆就不會死！你現在竟然還讓我兒子去種菜？」so，這裡問題是技術是不是讓人類變得更好？
從電影中的角度來看，這個問題是既肯定也是否定的。為什麼地球即將不能待，什麼造成了無可挽回的生態破壞？電影沒有給到說明，但是顯然電影對生態破壞的反思是與目前實際生活中技術與生態關係的現狀是一脈相承的。
技術本身是科學非自然的必然產物，科學本身是建構的，與大自然本身是不相容的，某種程度上：「自然科學非自然，自然科學反自然」，這裡引用一下：
科學世界使得地球變得越來越來小，但是人卻沒有越來越大，科學的技術化逐漸消解人與自身、人與人、人與自然之間的天然而然的、先驗自明的親密性，人性變得硬繃繃，人變得機器化和平面化。 牛津大學人類學家項飆在《十三么》訪談中提出了乙個重要的概念——「附近的消失」。人本身就是生活在周邊附近的環境當中（在這裡， 人先是生活然後才是生存），這裡的「附近」就是除了自己還有他人他物，而且還有——其他生命形式，以及所有的生命形式所共同所在的——生態環境。
「生態環境的消失」是生活世界被科學世界殖民化的必然結果，是作為理念化科學的最新形式的技術化的必然結果，我們甚至可以說，科學本身沒有一種關於附近的、生態的視域意識，因此在科學一開始就當然不會有「破壞環境」的問題意識。因此，缺乏生態視域的對普遍追求的科學實則不普遍。[1]
胡塞爾在《歐洲科學的危機與超越論的現象學》中對邏輯、數學以及科學的對自身基礎的起點是不清晰的，從現象學角度做了深入的分析。不過，電影中的Cooper這一番話，以及最後相當於是「理論物理學的奇點突破拯救了人類」，是肯定了科學技術對人類文明未來的重要作用的，不過這裡科學技術是帶有「愛」的
2 人類精神意識和科學技術。Anne Hathaway飾演的Brand的經典台詞，愛意味著something。整個硬科幻電影星際穿越的核心其實是非常軟、非常暖的，正是裡面各種角色之間的情感給人類自身帶來了救贖。。
所以，我們要如何給科學技術本身注入愛，或者作為精神屬性的科學技術能否可能呢？現在有意識科學、腦科學、認知科學等等，但是科學對精神意識的處理似乎總是和宗教、日常等方面的處理如此之不同，也如此之隔離。這也是祛魅後的科學的一種鮮明特點，客觀-邏輯-自洽-演繹-模型建構-……用乙個對照的例子來看，比如說中國的傳統「科學技術」，它的理論的那部分是如此難以和人的主觀世界以及具體實踐相分離的。
我們現在看到的冷冰冰的唯演繹至上的科學是一種歐洲式的科學，根子在古希臘，然後在中世紀後完成祛魅，經過伽利略等人完成「自然的數學化」。
3 時間問題。時間非線性，「They」已經知道了一切了嗎？時間在他們看來就是一道可以翻越的山；時間的某種「不真實性」，我剛去一下了黑洞附近的星球拿個快遞，回來孩子就已經結婚生子了，當然還有最為感動的結局時中年Cooper和老年Murphy相見，這裡一點都不違和，一點都沒有覺得這不是乙個父親和女兒相見的場景，時間在這裡似乎喪失了某種意義，這種意義是指某種前後相繼的安排性，對過去我們採取回憶，對未來我們採取計畫，線性時間賦予了我們人生活的某種標量化的東西，但假如時間並不是「從過去到未來的」呢？
這也是許多玩時間的科幻電影給我們的思考
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