1樓：
之前搞砸境彼就不說了，讓人家花田十輝背鍋。如今呢，京紫這麼重量級的企劃，往大了說關係到KA文庫之廢立，被他搞成那個樣子！這次又打算讓誰背鍋？
此人才是「沒有達到監督的境界」的人。還太子呢，就是乙個扶不起的阿斗！京都動畫不但不處置此人，反而還慣著他，給他最好的資源，簡直墮落到了極點，活該逐年衰退！
（括弧笑）
2樓：
3樓：李木子
石立太一，京都動畫所屬原畫、演出，京都動畫養成學校原畫、演出講師。《日常》副監督，《境界的彼方》監督。
石立太一被認為是京都動畫著力提拔的新生代，因而被戲稱為「太子」。不過實際上，2023年《境界的彼方》播出前後，石立太一可以說是新人監督中幾乎唯一的可選項了：整個京都動畫裡未擔任過監督的人選中，比他資格更老或相當的演出家，除了北之原孝將以外，已經乙個也沒有了（其他幾位如荒谷朋惠、山本寬、阪本一也、公尺田光良、高雄統子等等均已退社）。
即使往前推算，在2023年《日常》播出前後，比他資格更老或相當的演出家實際上除了北之原孝將以外，也就只有阪本一也和公尺田光良：作為參與2023年《涼宮春日的消失》的六位演出之二（石立太一併不在此六位演出之列），阪本在《中二病也想談戀愛》之後退社，而公尺田在《日常》之後退社（注：非常不好意思一開始漏掉了阪本一也）。
據石立在訪談中自稱，本來想從事電影電視相關工作，但後來面試失敗，再加上發現京都動畫離家很近，於是就加入了京都動畫（不由讓人推測石立不是動畫專業出身）。
就原畫方面的工作而言，石立最初是因為《涼宮春日的憂鬱》ED中的舞蹈場景為人所知。後來《輕音》的平澤唯出門、《冰果》的街舞、《玉子市場》、《玉子愛情故事》的舞棒等等均是其原畫。即使我這樣不熟悉原畫的人，從《聲之形》結尾STAFF表中首席原畫的標記中，也大致可以推知石立作為原畫在京都的地位（儘管這並不意味著這三位首席原畫水平超過其他全部原畫）。
在石立太一的動作作畫中，常常會有大量的動態形變（obake：大致是描繪高速運動時形變、重影、速度線等畫法），線條極其奔放，有時運動主體會表現出較大的形變，而且喜歡在動作作畫中加入碎片、氣流特效。人物演技的作畫中，有伴隨說話時的略微誇張的身體晃動，以此表達情緒。
石立畫過很多人物聲嘶力竭的吶喊，側臉的嘴張得非常大非常誇張。
就演出方面的工作而言，石立最初的演出回則是《涼宮春日的憂鬱》第四話（2009版順序）。常常有人吐槽石立不會講故事，對鏡頭的理解是京都最差等等，我想雖然的確石立在一些地方暴露了自己的缺點，但這樣的評價仍然顯得過於苛刻。實際上，在石立的分鏡演出回中，《日常》第二話、《冰果》第三話、第十七話、《吹響！
悠風號2》第九話等等都是引起相當不錯反響的回數，如果要將這些功勞統統歸功於監督或是指令碼無論如何是不太公平的。
在分鏡的風格上，石立會通過鏡頭的快速切換控制節奏感，有時在一些關鍵場景中，十秒可以切十幾卡（cut）：如《冰果》第三話千反田對折木的告白，《K-ON!!》第五話平澤優的擊球，還有《涼宮春日的憂鬱》第四話（2009版順序）中朝倉拔刀襲擊阿虛。
除此以外，對於含有隱喻、象徵含義的鏡頭，石立會反覆著重進行強調，使得一些分鏡中技巧性的處理相對更加突出（有時就體現為「過度演出」的效果）：如《冰果》第三話中折木千反田交流時愛心形的鐘擺、玫紅色的上色，《吹響！悠風號2》第九話中香織繫鞋帶時的背光鏡頭、久美子明日香談話時鏡頭大角度的傾斜。
如他自己在訪談中所說，石立太一的演出風格總體而言是比較直白的。
（《冰果》第三話0'26"到0'36"，大量切鏡所營造的緊張氛圍，動畫中鏡頭切換與鐘擺聲音、聲優換氣節奏的對應使得觀眾身臨其境。除此以外，注意千反田說出告白前後環境色調的不同，以及鐘擺形狀的不同。）
不過石立的分鏡有時位置關係的交待的確容易讓人困惑：如《涼宮春日的憂鬱》第四話裡朝倉捅阿虛第二刀的場景和後來長門的空翻。在《紫羅蘭永恆花園》第一話裡在伊夫加登家打翻茶水的場景中，一些位置關係的交待似乎也容易讓人困惑。
（《涼宮春日的憂鬱》2009版第四話，8:20-8:25，5秒時間切了9個鏡頭，前兩秒切得更快。
從實際效果來看，朝倉拿刀的部分，通過鏡頭切換顯得很乾脆帥氣；但阿虛躲過的部分實際上機位太近而切換鏡頭太多，導致了看不清楚第七個鏡頭那裡阿虛朝門口跑的過程，所以當第九個鏡頭切回全景鏡頭的時候，會有一種位置關係不對的感覺。類似讓人覺得位置關係不對的錯覺也出現在長門側空翻的鏡頭中。）
最後，作為京都最優秀的動作和特效作畫之一，石立太一的演出回中也有不少在作畫上有看點的部分，比如《日常》第二話和《無彩限的怪靈世界》第十一話等等，很多石立的演出回中可能都有他的作畫修正。
（參見私貨：關於京阿尼的幾大監督武本康弘石立太一山田尚子幾人的分鏡風格和評價?）
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