1樓：繁辰
先看的電影感覺好多鏡頭都不理解，找來原文，感覺原文更好地把「藝伎」的感覺體現出來。看了一整天，終於把小百合跌宕起伏的一生看完了。
雖說她一直強調自己的悲慘人生，但我還是忍不住覺得，從結果來看，她的一生是十分順利而且得償所願的。雖然會長在整本書中並沒有說幾句話，若這是劇本的話，難免讓人感到牽強，但這畢竟是乙個人真實的一生啊。
看完後內心久久不能平靜，有些悵然若失，可能是理解了日本文化中「物哀」的剎那文化吧，越往後越覺得自己能用慢慢的心態欣賞其中的美感。雖說在看完電影後看到影評中有人評價日本人太「物化」女性了，但藝伎們本身的目標不就是作為藝術家，把自己塑造成為乙個完美的藝術品嗎？經過多年的艱苦訓練，最後被層層和服覆蓋，走在路上，站在舞台上，成為藝術品的一剎那，她們的人生就已經圓滿了。
雖然我並不覺得這是個很好的自我實現的方式，但正如豆葉所說「成為藝伎，從來不是有什麼遠大理想，而是她們別無選擇」她們除了成為一名藝伎以外，別無選擇。
命運給了千代一雙藍灰色的眼睛，千代用運給自己創造了乙個不一樣的人生，可這也並非千代選擇了「命定說」，而是如水一樣審時度勢，在平坦時緩緩前行，在狹窄處艱難前進，但總是向著「會長」這個目標。
有情人終於在經歷時間的磨難後走到了一起，千代用自己漫長一生的故事向我們證明了那句話「所有故事的結局都是美好的，如果不是，那就說明不是結局。」
雖然本書的真實性有待懷疑，不過與其說是真實性，不如說是我埋怨這樣的故事似乎不具有普遍性。在讀完整本書後，嗟噓感慨過後，深深的懷疑，是否我們每個人，都會遇見會長那樣的人？都能有幸經歷像千代一樣有美好結局的一生？
甚至這本書是否真正能代表「藝伎」這類人？還是只代表這位命運很好的女士？畢竟並非每位藝伎都像我們的小千代一樣，獲得了心愛之人的喜愛，陪自己所愛之人幸福終老。
我總是傾向於在文學作品中投射自己的影子，畢竟我覺得別人的故事若和自己完全不能產生共鳴聯絡的話，閱讀本身的意義就消失了。
但每當沉浸在他人的故事中，我都會產生「逃避現實」的虛幻感，似乎書中才是我自己的人生，而書面前這個看書的女孩是陌生的另外乙個人。看完書以後，覺得現實中的周圍的一切都是那麼陌生。不知道只是不是算作一種讀者從書中反觀現實人生的一種方式呢？
「我們的世界潮漲潮落，並無恆常。無論是怎樣的奮鬥與成功，無論何等的痛苦與磨礪，都會很快滲入浪濤中，就像水墨顏料潑灑在紙上」或許這才是我們每個人共同的，具有普遍性的一生吧。
何止於渺小的我們，放眼浩瀚宇宙，就連宇宙本身，最終或許也可能像三體中的三維地球變成二維化的模樣吧，整個太陽系，可能都會像是水墨顏料，潑灑在二維平面上。
2樓：封無
這部影片整體的光線偏暗偏暖，既是一種年代感，也奠定了全片弱光環境的特徵
整個影片最大的亮點還是在於攝影造型上
在小千代探頭看向外面的這個鏡頭，我們能看見小千代整個人是被框在乙個方方正正的空間當中，但她卻從這個方正間探出頭來，畫面裡的光源成為了乙個引導她的東西
包括小千代在橋上這個鏡頭，人物也是被框在其中，因為此時的她失去了之前的目標，既尋找姐姐逃離這裡。之後社長的出現又重新將小千代帶出了這個束縛空間，社長這個人物也成為了小千代的引導性角色，讓她與環境和命運發生對抗，給予人物新的目標和追求，也成為了人物在故事發展當中的「最高任務」
這裡有點像庫布里克的《奇愛博士》中間一場戲，在戰略指揮部，所有人圍坐在乙個圓形的大桌內，所有人都命運都被這樣乙個封閉式（閉合式）結構包裹
有很多電影在表現人物收到外部環境的衝擊時也都運用了類似的框架式以及閉合式的場景構圖
這裡我們能看出小千代的命運已經被置屋束縛，但她也非常想鑽出這裡，逃離這裡，尋找她的光明（社長）
在這裡給到了媽媽桑這個角色乙個側光，打成了所謂的「陰陽臉」，這裡強調了媽媽桑的「掌控者」的地位，凸顯了人物的嚴肅性和絕對性
同時，後半段的處理也與這裡形成對比。在後半段戰後，小百合成為了置屋的新主人，媽媽桑整個人物的身段就放低了，臉上的光也更加明亮和平淡，變的柔和了許多，不再具有這裡這樣陰暗深沉的一面
因為話語權轉變了
這裡是本片在小千代成長到小百合後出現的第乙個大景別風光鏡頭，人物不再處於建築內部的封閉空間或者城市的縱橫中，這裡也就表面人物已經厭倦了那些勾心鬥角，她內心追求的光芒忽然消失了，整個人物在浩蕩天地間顯得無比渺小，與她之前風光的備受寵愛的時刻形成鮮明對比
同時，她處於廣闊天地卻沒有想著逃跑，與年幼時處於封閉空間卻想逃跑又形成一次對比
影片中大量使用長焦鏡頭和大光圈，並且始終將人物安排在畫面的最邊上或者利用框架構圖將人物束縛起來
長焦的使用讓人物與背景顯得很近，但同時，大光圈的使用又讓人物與背景被剝離，更能凸顯人物的心境，同時也讓觀眾的注意力集中在人物身上而不被後景的花花綠綠干擾
這裡表現出小百合的心從來都不在那些燈紅酒綠上面，暗示她心有所想，想要的東西很遠又很近，卻一直得不到
這裡的場景設計非常用心，一束光投射進來，正好是從螃蟹醫生的身形映住小百合的整個人，有一種被包裹在其中的意味
同時，整個畫面的構圖充滿了一種古典三角構圖的味道，同樣也是乙個閉合式空間。小百合紅色的服裝此時給人一種不再具有魅力和鮮豔的感覺，反而被冷光映的慘淡，變成了一種危急的令人緊張的訊號
整個空間設計極具一種壓縮感，擠兌著從外入內的小百合
影片最大的特點就是在於長焦大光圈的使用，閉合式的空間以及弱光環境下的氛圍製造
這一切的設計都是迎合了角色的外部成長和內部成長，通過鏡頭語言潛移默化的暗示性來達到更好的人物塑造
3樓：小橘
上乘的服化道，令畫面幀幀皆精美絕倫。
不會忘，那個抑不住無限欣悅、提著裙襬在紅色長廊裡奔跑的女孩；那個在寺院中手捧心上人的錢幣、誠虔祈願來日再相遇的女孩。
高於生活的藝術總是抽象而掩著一層迷濛的美。可如是這般予人以美感之物，總讓我覺得惘然若失，縱使片尾是圓滿的。從小千代到小百合，給我的映像好似是一場關於追尋的幻夢。
或許我們並不曾了解，但所有神秘而幽遠的東方文化，都值得心生敬畏。
4樓：白日做夢重症患者
追逐愛情的初桃一無所獲。你品，你細品。
成為主席「半個妻子」的千代被現在的小孩兒稱讚她為他的努力終於有了回應。你品，你細品。
我們這一生，最該值得我們追逐的是初桃的愛情還是千代的「夢想」？你想，你細想。ps：成為男人附屬品的夢想除外。
5樓：胃竇Elaine
在日本有一種說法叫做，男不做相撲，女不做藝伎。
為了深度了解藝伎的文化，在日本旅行途中，我特地去看了鞏俐、章子怡、楊紫瓊的那部《藝伎回憶錄》。
這部電影還是有些迷離，乙個美中國人找三個中中國人拍日本人的故事，不過看三個中國頂級的女演員飆戲也是非常過癮。
「就算摔倒，也不許愁眉苦臉」。憑著這個信念，小千代才有了面對艱難生活的勇氣，但卻是這個給了她信念的男人，親手毀掉了她對於人生美好的幻想。
雖然電影的結局，導演還是讓兩人幸福地生活在一起。但我想，小千代心裡的那份創傷，對生活的感悟肯定很難再如當初。
很喜歡結尾的那句話，
「乙個小女孩吃了那麼多苦，以無比的勇氣，面對艱苦的人生，最後發現她的願望終於實現了。難道這不是幸福嗎？
畢竟這不是王后或皇后的回憶錄，是乙個藝妓的回憶錄。」
畢竟，真實生活並不像電視或電影那樣美好，更多的是殘酷和現實。
所有你想要的，必須以你已有的換取，但即便如此，可以選擇的話，我們還是會選擇滾燙的人生。
6樓：TETUAN
主席如果真愛小百合，應該送這個小女孩去讀書或者收為義女改變階級，而不是派人教她當藝伎。楊紫瓊那個角色也很奇怪，不像是藝伎的世界觀，像是見過世面的女特務冒充藝伎。
7樓：醜奴兒
看似不經意的驚鴻一瞥，使得男人的駐足觀望，調動男人心思的從袖口處漏出的恰到分寸的雪白的手腕，漫天飛雪裡肆舞的摺扇……雖是身不由己的道路，靠著心中的那一絲掛念將藝伎之魂融入到舉止的每一隅……這樣的等等構成了藝伎藝術的最高美學形態。
8樓：塘火
有一塊石頭上，刻著一首詩叫做《失落》。一共有三句，但是作者把詩句鏟去了。
你沒法讀到它，只能感受它。
整個影片瀰漫著一種巨大的無力感，裡面的人物在乙個狹隘的世界裡掙扎——
擁擠而密不透風的屋簷，車輪下被人丟棄的章魚片，踮起腳努力撐開的紅傘，泥濘的雨路，複雜迷離的人心，以及，逃不脫的命運。
但這樣昏暗的、不開窗的屋簷，已是你唯一的容身之處：你的父母雙亡，姐姐杳無音訊。
從來沒有人贈送過你禮物，那個春天，是你第一次吃到梅子刨冰。也是第一次，有乙個男人，溫柔地擦拭你髒兮兮的臉頰。
於是你的心裡，噼里啪啦放烟花。
你昏暗無光的生命，永遠地停在了那個飄滿櫻花的街市。
你太美了，灰色的瞳孔中流動著汩汩冒著霧氣的泉，無需大費周折的流轉，便可以撬走任何乙個凡人男子的心。
你跳舞的時候，四下沉寂卻座無虛客，男人驚撼於你的美，艷羨的女人們巴不得你摔倒在此時此刻。
但無人注意到你的淚。
當男爵生猛地扒開你的衣服，你才知道所有浮於表面的美貌與優雅，所有你自恃的、無比榮耀的藝伎光環，都不過是一場男權社會的自我欺騙。
它如此易碎，如此迷惑人心，如此不堪一擊。
你的美在權威下，單薄到無力。
你是無辜的，被家人出賣，不然又何以至此。
你又罪有餘辜，為了靠近愛的男人乏身無力，只能用愛意獻祭。
但我還是好喜歡你，喜歡你的真誠，乾淨，坦蕩，率真。
真的像水一樣，是全世界最清澈的水。
你的靈魂是所有人中最清透的，一塵不染，全盤交待，非常勇敢。
當真美羽不敢向男爵表明心跡，當幸一和初桃說「我們真像在做賊」時，當她身邊的人為了恪守時代強加給他們的道德標範、壓抑自我時，只有她那麼勇敢地，飛到了時代的最邊緣，浮現出來孩童時期最純粹的臉。
9樓：擰發條鳥
@Antonia Ling 這位答主跳腳了，辯不過就拉黑，真是很低端的行為，像鴕鳥一樣把頭埋進沙子生活在自己可笑的邏輯體系裡有意思嗎。
我向來主張評判藝術作品的美學價值時不用過多的道德標準去限制人們的欣賞空間，並不代表我就認同這種價值觀。小百合的一生是悲劇的，這和美有什麼衝突嗎?這種強加價值觀的行為無異於看見紫禁城，無視它的壯觀，一味批判它是封建帝制的象徵了。
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