1樓：判官
神作大秦帝國前三部來來回回重複看了七八次,期待期待再期待等了多少年頭終於等到了第四部上映,點閱看了第一集已經感覺非常難看忍不住快轉快轉再快轉,繼續看第二集,看沒一半毅然決然不再看了,為了不強迫自己難受的看此爛片,也為了不要抹滅我對前三部的印象與期待,就讓第四部成為此生遺憾的優美存在著,就當作前三部的導演與劇組及演員都死了
2樓：
我想來看乙個英俊的少年秦王成長還有秦國強大的，結果看到了個四十多的瓜子臉小身闆秦王，和各種無關緊要的劇情，又臭又長。
前調:呂不韋傳
中調:嫪毐轉
後調:李斯傳
秦王就是個走個過場吧
3樓：呂秀才
到41集了還在搞宮鬥，是捨不得趙姬，嫪毐，呂不韋領盒飯嗎，嬴政連個親政的門都沒摸到，沒有用鋪墊太多，難道是怕段亦巨集早早領盒飯其他的主角撐不起這部戲嗎？
4樓：LCF
真正愛看歷史劇的人應該都會覺得大秦賦是真的難看吧，估計只有喜歡看宮鬥劇的人才會覺得大秦賦好看。作為大秦系列劇的最後一部，重點居然不是秦國如何統一天下，而是？剛開始的歷史戰場讓很多人都非常期待，這是良心劇。
可是到了始皇了就開始划水。。。你讓我怎麼昧著良心說這還是大秦帝國？不對，導演還是機智的這是大秦賦，不是大秦帝國了！！！
我只能這麼想來安慰一下我被打擊到的心。
5樓：Mingliang
看完《大秦賦》才發現，這就是一部秦國內部貴族權臣們的鬥互撕，更可以說是一部宮鬥戲。
前不久，這部電視劇集剛出來時，我也是非常激動的，畢竟先前的幾部《大秦之裂變》《大秦帝國之崛起》《大秦帝國之縱橫》我都有認真的看過。
從前面幾部電影中，讓我看到了古秦人英勇的男兒氣概和愛國情懷。
在劇中秦國這個曾經被東方六國視為窮山僻壤的野蠻小國，在面對強國欺凌，國土淪喪時所爆發出驚人的凝聚力和戰鬥力，真是讓我感到非常震撼！
就拿《大秦帝國之崛起》來說，每每響起「赳赳老秦，共赴國難，赳赳老秦，復我河山。血不流幹，死不休戰！西有大秦，如日方公升，百年國恨，滄桑難平！
天下紛擾，何得康寧！秦有銳士，誰與爭鋒！」
總能用讓我眼角微潤，對老秦人的遭遇感到深深的同情、同時也為老秦人能在國家危亡時刻，能為了國家而敢為犧牲的無畏精神而深深的折服！
在不少人的認知中，秦國是乙個「野狼之國」，可很少有人會知道，從春秋到戰國前期，秦會是如此的被動？
春秋時期，秦國就東邊的晉國各種吊打，到了戰國前期，秦國還是被東面的魏國給盯得死死的！
雖然在秦穆公時代，秦國實力僅次於晉國、楚國、齊國的二等強國。但在西元前627年，崤之戰中秦軍主力全軍覆沒，秦穆公染指中原的計畫破產。
因此才有了眾所周知的「益國十二，開地千里，遂霸西戎！」的局面，才有了老秦人恢復穆公霸業的期盼！
而看完《大秦賦》才知道，其側重點就是以秦人貴族內部矛盾的鬥爭的為主線的電視劇集。
秦王滅六國的過程也是講述得太潦草了，劇情中秦六國滅亡的時間線太短了，讓人看著不過癮，
劇中的秦人，也看不出那以往幾部劇中的「赳赳老秦，共赴國難」、「血不流幹，死不休戰」的英勇的男兒氣概和愛國情懷了。
6樓：小梁侃歷史
終於強忍著無聊追完了《大秦賦》，中間差點棄劇，實在是追累了。豆瓣上評分高開低走，不是沒有原因的。
首先劇情拖沓不說，整部戲中從開篇始終植入乙個主題「東出滅六國」，嬴政和李斯又像個復讀機似的，一直重複「東出滅六國，解百姓於倒懸」，不斷向觀眾灌輸統一乃「昭昭天命」，將秦國的野蠻侵略和嬴政權利私慾塑造成統一的正義戰爭。劇中有些情節的處理也有些莫名其妙，比如華陽太后放出風，說嬴政是呂不韋與趙姬的私生子，擺明的謠言，一看就知道華陽太后幹的，可是嬴政居然相信了，沒有猶豫的就跑去質問呂不韋，還表明如果呂不韋是他的生父，他願意陪著呂不韋去流浪，好好的歷史大戲，有一種父子浪蕩江湖的武俠片的既視感。從人設角度看，這也不像是嬴政該說的話呀！
稍微過下腦子，嬴政就沒想過他母后怎麼辦嗎？一家三口流浪？不是應該留著宮中死不承認才最安全嗎？
華陽宮變，趙姬和嬴傒的那場戲，大伯聽趙姬絮絮叨叨講述自己初入咸陽城外第一次見到嬴傒時的樣子……可以感受到兩人之間的小火花，可是嬴傒是什麼時候戀上趙姬的呢？！咸陽城外一見鐘情嗎？難怪趙姬無論說什麼，嬴傒總是無條件相信，原來早就對她一往情深！
從最初嬴傒氣沖沖的質問趙姬政兒是不是贏姓血脈，到最後牽著趙姬的手出來直奔章台宮，「讓你看著你的兒子不快樂！」這是什麼鬼邏輯？其實在華陽宮變中嬴傒本來有很大勝算坐收漁翁之利，可是就在和趙姬相處了一天一夜之後突然改變主意！
總覺得這中間應該有些什麼故事。
7樓：乙隻狸花壓海棠
作為乙個普通觀眾，我就從我自己的角度說說。先說一點占個坑，以後想到再寫
1.最直觀給我的感覺，舉個例子，就好比我拍一部講康熙的《康熙皇帝》，總共78集，47集都在拍怎麼除鰲拜，中間還夾雜了各種宮廷鬥爭，然後排到平三藩結束。給我感覺很難受，我要看的還有葛二蛋，九子奪嫡，你這就完了？
我要看的不是呂不韋，不是嫪毐趙太后，我要看的是討伐六國;南征百越，北擊匈奴;秦制秦法施行的困難矛盾;胡亥趙高密謀奪位。我覺得有個答主說的很好，大體上就是不超過十集講完嬴政回國除嫪毐，然後大部頭在滅六國，接下來是帝國征討，制度矛盾，扶蘇胡亥，始皇崩逝，最後大澤鄉起義結局，這才是我想看到的大秦帝國。
8樓：
提問的我都分不清是不是在黑.你都能拿著劇跟有翡之流比了那還有什麼好說的
他可是打著大秦帝國第四部的名號.名不符實,愛之深責之切才是罵的理由.
題主混飯圈嗎是
平時吹能力不行吹顏值實在都不行了吹吹起碼他努力啊不劈腿不出軌.
還有,近些年不可多得的好劇請問是哪來的依據？個人喜好嗎？選擇性失明
9樓：無為
翻看老版《水滸傳》的同時，我專門去看了他們劇組20周年的電視節目。從老版《水滸傳》的主創言談和這部作品的最終呈現，我對比了一下《大秦賦》，多圖。
1. 表演和演員
老版《水滸傳》的時遷扮演者孟耿成有一句話我印象極為深刻，『『表演，遠景看體態，中景看神態，近景看內在』』。我們來欣賞一下《大秦賦》的第一男主角是如何詮釋這句話的：
沒有體態，沒有神態，更沒有內心。我看不出人物此時的任何心理活動，不知道張魯一在塑造這個人物的時候在想些什麼。
我們來看看李雪健是如何來靠眼神刻畫宋江這個人物的：
這是宋江被從法場解救成功後，黃文炳在被一眾梁山好漢拖下去處決對著宋江大喊『『你就是一副做賊的骨頭』』時的表情。我能夠非常清楚的感受到宋江的反骨，因為黃文炳的這句話而衝破內心長久的禁錮。透露出強烈的狠勁以及我宋江被這個世道被逼的不得不上山落草為寇的複雜內心活動，張力極強。
作為秦國赫赫有名的將軍，敢相信這是李信和蒙恬的身闆？
山野農夫的身闆都比這要有料吧。
讓我們來看看老版《水滸傳》
阮小五和阮小二，阮小五的扮演者張衡平（左）本身就是健美運動員。因為導演要求演員必須要有梁山好漢像樣的肌肉，張衡平就帶著組裡的男演員努力健身。
看看梁山好漢們訓練後的身闆。哪怕是左前二的阮小七，也是有肌肉有力量的精瘦。
再看看武松的胸肌，這才是將軍的身闆吧。也不難怪潘金蓮看著這副身子，失了神志。
另外乙個是關於選角色。導演張紹林為了選出貼近人物，貼近老百姓心中的梁山好漢，導演組組織了四個選演員的副導演：乙個在江南，乙個在中原，乙個在西北，乙個在東北。
《我的團長我的團》及《士兵突擊》的導演康洪雷但是就是其中副導演之一，阮小五的扮演者張衡平那就是康導選出來的。康導為了選這個角色，從北京到天津，天津到寧波，寧波到舟山，最後選到了合適阮小五的演員。
另一位副導演陸濤更是直言，一部作品的風格是由兩個精神支柱建立的，乙個是導演的風格，乙個是主要演員的風格。
反觀《大秦賦》，導演組真的有在認真挑選演員嗎？我想這個回答，一定是否定的。
那《大秦賦》呢，根據網友的整理，在男主角張魯一無軋戲的狀況下，他是無縫對接進組拍攝，拍攝時長也就短短幾個月。我不知道，這麼短的時間要怎麼潛心研究劇本塑造人物，也不知道這到底是什麼樣的職業態度。所以，他在劇中的身台形表，到了災難級別：
兩眼無神，面無表情，體態佝僂，台詞虛弱。在這樣的基礎上，怎麼可能理解消化嬴政這個人物呢！
另乙個是劇中的動物選角。
老版《水滸傳》的武松打虎和李逵救母殺虎，可都是實打實的真老虎。製片人一共找了2只成年老虎和4只幼年老虎來進行拍攝。
我們來看看《大秦賦》是如何來戲弄觀眾的。
哈士奇幼崽充當狼崽。尤其這裡的劇情是趙偃對著嬴政喊『『你這不是狼，是狗』』，嬴政答『『是狼不是狗』』，真乃趙高指鹿為馬的翻版——指狗為狼。既然找不來真實的狼崽，是不是導演編劇可以對這段戲進行調整呢，硬凹上去究竟是為了什麼。
2.劇本
老版《水滸傳》在劇本編寫前就在各種版本裡篩選，最後將劇本濃縮到43集。導演張紹林更是認為乙個電視劇集可能成功就是劇本好，如果劇本不好一切無從談起，劇本是第一道關。而且《水滸傳》有龐大的專家顧問領導小組，劇本的最終審稿權也在這個小組裡。
為此，編劇楊爭光經常和專家顧問為劇本展開爭論。當時導演為了讓編劇能夠專心致志創作劇本，就把編劇倆人給『『軟禁』』到了秦皇島上，過著吃飯睡覺寫劇本內迴圈的日常生活。整個劇本的創作，近乎2年的時間。
《大秦賦》的劇本呢，先是拋棄了原編劇李夢的稿件，然後由其他幾位掛名的編劇來進行編寫。而編寫出的劇本，實屬被人詬病到無語的程度。
拋開具體情節，成品78集的電視劇集，導演編劇是怎麼能夠做到只用最後9集來描述嬴政滅六國的全部過程？為了嫪毐叛亂，導演編劇不惜用了10集的劇情。這樣一對比，就可想而知劇本被水的程度有多深。
外加趙姬嬴傒無邏輯感情戲，嬴政去趙姬嫪毐臥室懸劍，趙偃看倡後趙佾通姦而被綠死等等的狗血劇情，再演技高超的演員也無法挽救劇本的失敗。更不要說，本劇的這些演員，也沒有高超的演技來支撐。
3.畫面
李雪健在拍攝《水滸傳》的最深感受是，外景戲都有煙。他認為，這個煙讓觀眾一種歷史的距離感，營造一種真實的古代氛圍感。
這是梁山水軍對戰高太尉。真實的黑煙和設計的茫茫水汽，營造了大戰在即的氣勢和湧動，給觀眾一種我在看真實歷史的感覺。
《大秦賦》的戰爭場面，火和煙都是後期p上去的，外加磨皮到如德芙巧克力一般絲滑的畫面，怎麼能讓觀眾產生真實的歷史感呢？
所以，這也應了老版《水滸傳》文學顧問曾慶瑞的對於表演的評價：演的是戲，但卻讓你相信這是歷史；可當向你解釋這是歷史時，你又知道你看的是戲。這樣一種高度的結合，是凡屬歷史題材審美的一種境界，也就是讓戲劇歷史化，歷史戲劇化。
無論是將信將疑還是半信半疑，都讓你產生這就是真的感覺，這就是藝術最講究的乙個『『真』』字。
所以綜上的簡單巨集觀微觀對比，就足以發現《大秦賦》整個劇組團隊的敷衍態度。因此，難看是必然且合情合理的。要是好看了，那才是見了鬼呢！
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