1樓：薈芳裡美姐兒
不一定是主角的觀念，還有可能是配角的 ，可以更好的沉浸在故事裡。
難得糊塗，半醉半醒最舒服。
但你要是讓自己的腦袋完全變成了別人思想的跑馬場......那另說。
2樓：我又瘦了兩斤呢
和你相反，我共情能力極差，細讀時根本接受不了主角的觀念，如果主角的經歷不能引起我的感同身受，我就根本理解不了他的觀點。
甚至還會覺得這個人神經病。。。
多讀點書，讀書範圍廣一點，讀多了你就淡定了。再說了，就算接受主角的觀念也沒關係，你自己守著一根線就行
3樓：
我也不知道有沒有資格說別人，大概是讀書的種類和風格太少了。對我來說，並沒有什麼正確與不正確之分，沒有必要尋求正確或者不正確。
關於為什麼沒有正確或者不正確，我現在還整理不出來，就是有了一定閱讀量之後或者說看見發現了乙個事物的多面性，知道或者發現了生活，人性的多面，正確或者不正確這種詞彙實在有些淺薄或者說不能概括生活而藝術作品很多都是表達生活。像張藝謀導演的《秋菊打官司》作家毛姆的《月亮與六便士》菲茨加拉德的《了不起的蓋茨比》導演布列松的《錢》實在很難用正確或者不正確來說人物的觀念
至於影響思維舉止，我感覺應該可能是你沒有自我，看的不夠多，沒有從眾多的作者不同的風格中形成自己，你看他們的作品只有一顆心，而這顆心是從閱讀和生活中形成的。
王爾德，蘭波，普魯斯特，歌德那一類的偏自我極端的美學。加繆，海明威，卡夫卡那一種偏抽離，虛無的美學。雨果，福樓拜，菲茲傑拉德，狄更斯偏古典，故事化，崇尚道德的美，以及日式太宰治，三島由紀夫，川端康成哀婉，極致的美。
馬爾克斯，卡爾維諾，現實荒誕和魔幻交織的美等等，不同風格的作家寫了不同面的人性，命運，要多看，多想和思考自我才是自我，當然最重要是多看。
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