1樓：忍庸
因為蜈欲髒之流既不懂字學亦不懂書法、造出所謂簡體衹是用來給所謂漢語拼音鋪路。懂書法之人大多知到該如何糾正佢們所謂簡體之美學問題、但沒人會幫蜈黨糾正。為何。
一是蜈黨手握大權、髙髙在上、不需承認存在美學問題、不會請書家幫忙糾正。二是書家多少都知到蜈黨所謂簡體在字學上更沒有存在理由、不屑與蜈黨為伍。
2樓：「已登出」
因為簡體大力度推廣也就近二十年左右，簡體大家還沒「培養」起來（當然可能近幾十年可能都不會出現，現在人寫字都少）。主流還是繁體和什麼適合啥啥啥，啥啥啥排版沒關係，王羲之的（草書）「為」了解下？算繁體？
算簡體？
時戊戌年孟秋中浣之九日於芝山
3樓：Mryuns
朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口落日斜。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。
朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口落日斜。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。這個也能夠考級麼？硬筆是現代書寫東西，在書法競賽中一般都沒有要求寫繁體簡體的，作者視自己的藝術情意自由發揮，不過關於評委來說，他們習氣以書寫繁體字的作用為藝術標準，所以說書寫簡體書法參與競賽獲獎的要素較繁體的少。
4樓：不雨亦瀟瀟
一般來說，書法作品都是繁體字的，尤其是毛筆書法。中國書法源源不絕，在古代，繁體字是通用字，而簡體字是新中國建國之後才推行的。咱們要學習書法，必須臨帖、入古，才能得其精華。
究竟，繁體字比簡體字具有更豐厚的內含。
但現在越來越多人在書法作品中運用簡體字，以硬筆書法最為常見。
究竟在書法作品中能不能運用簡體字？不外乎個人喜愛算了！最主要就是繁扼要統一，簡體字的書法作品不能呈現繁體字，繁體字的書法作品不能呈現簡體字，不然就見笑大方了！
不一定……要的話你先找一些詩詞操練，可是最主要的還是要多看，先看後練
5樓：GavinHacker
這個問題其實很簡單，想一想，平時最難寫的字，大多是筆畫少的字，繁體字筆畫複雜，但是寫起來能夠有更多時間機會和空間機會讓你把握，但是反之，筆畫簡單就容易因為乙個筆畫而影響乙個字，這種字多了就影響整個作品，這是從動態寫字的控制角度分析。
繁體字是中國的文化的古老傳承，本身就是中中國人美學的沉澱，一代一代，百朝千年，從先秦到明清，它是中華文明的印記，無論是隸屬楷書還是行書草書，繁體字都是以不變的本質存在。美學無標準，不過你去看古今大師的書法作品，你去看，你去想象，什麼是美你應該知道。這時靜態的美學分析。
所以推行簡體字，是功能需要，書法中的繁體字，是中華文明不應丟失的瑰寶。
6樓：張鴻帆
這個問題很簡單，不用回答的那麼複雜
第一：在上世紀初新文化運動中曾提出漢字簡化，建國以後正式普及簡化字，也就是現在我們所書寫的文字，而在建國之前，語言的載體都是繁體字，歷朝歷代的書法都是以繁體字為基礎，包括建構研究，筆順造型等，所以學習書法就要以繁體為標準。
第二：建國以後，也有一批書法家研究簡體字的書寫，最成功的就是被譽為當代書法大家的啟功，主要成就是研究簡體字的間架結構書寫。其實啟功老先生也是被文革逼出來寫簡體字的，被批鬥怕了。
7樓：歸玉處
簡而言之，是為了美觀。
（為了回答方便，姑且把題目範圍縮小至毛筆書法。）
書法，有兩個用途，先是作為文字記錄的工具，然後逐漸演變成了一種藝術。而毛筆書法，現如今已經基本失去了其作為書寫工具的用途，這跟重不重視傳統無關，實在是不實用，成本高，工具攜帶不方便，書寫速度也慢。
所以，書法對於今人而言，是作為一種藝術而存在，而作為藝術，最重要的就是美觀。就美觀而言，繁體字確實比簡體字更適合書法創作。
其一，常年寫字的都應該感覺的到，其實筆畫越少的字越難寫，因為不遮醜。而筆畫較多結構較為複雜的繁體字反而更遮醜，結構上也更易於平衡。
其二，為了仿古。書法中有「師古人，師造化」一說，而臨摹碑帖又是所有學字的人的必修課，古帖上是繁體字，今人臨摹也只能臨繁體字了。而在書法創作中，用繁體字，也可以增加作品的古趣，畢竟，書法對於今人，本身就是復古的藝術。
其三，書法講究變化，乙個字如果出現在同一幅字中多次，絕不能寫得一模一樣。變化繁體字，要比變化簡體字容易得多。
(我記得之前改過的，但不知道為什麼今天來看的時候居然沒顯示出來……這裡說的不太嚴謹，畢竟篇幅有長短之分，長篇幅的字如果重字相隔很遠，變化與否其實影響不大，但對於短篇書法，或是長篇中相鄰或相近的重字，則是要變化的。）
當然這裡的繁體字，指的是沒經規範化過的古體字，包括但不僅僅限於現在新華字典中的括號裡給出的繁體字。古體字經過千年的演變，某些字在不同時期不同碑帖上的寫法會有些出入，所以可供選擇的變化，自然較多。
繁體字的變化，還源於古人的書寫時的避諱。古人寫字的時候，遇到皇帝和尊長的名諱，都要避之。避諱的方法很多，添筆或缺筆就是常用的方法之一，《琅琊榜》裡就有這樣的情節。
今人寫字，雖然不再講究什麼避諱，但書法當中的原則是古帖是權威，只要某種變體在古帖上出現了，便可以沿用。所以，對於多一筆少一筆這樣的事情，大家沒辦法太斤斤計較，畢竟古帖那麼多，說不定哪部裡面就能找到添筆或缺筆的先例。所以也有「書法當中無錯字」之說：
只要不造成字義上的混淆或偏差，添筆和缺筆並不算錯誤。
而簡體字呢，我們使用的簡體字本身就是經過規範過的，可變的空間非常小。而且從我們開始學習簡體字開始，就有錯別字這個概念，多一筆少一筆都是錯的，甚至把如橫折或豎彎鉤這樣的筆劃分為兩筆寫也是錯的。用簡體字創作書法不是不可，但在「變化」二字上，用簡體字真的很吃虧。
其實，對於書法創作用簡體還是繁體，並沒有成文的規定，只是寫字的人自己的選擇而已。而大家為了作品好看，往往都選擇了繁體字。但是，書法中選字也不是完全沒原則的，一般來說，如果選擇繁體，則通篇繁體，反之亦然，絕不能為了重字的變化繁簡兼用。
當然，這裡也有例外，比如「花」「法」的簡體寫法，其實在清代(或更早）的字帖中已經出現，那根據古帖為大的原則，這些寫法也可以作為繁（古）體字的變體來使用。
8樓：蘇蘇蘇蘇蘇蘇
我們學的都是古帖，都是繁體字。
冒昧插一句，難道不覺得繁體字更加有韻味有內涵嗎。
至於我們為什麼是簡體字絕對不是真的為了簡化，而是為了。。。
因為別人比我們先使用繁體字。。
所以所以。。。
= =所以懂了？我怕被吞就不細說大家自己理解吧。
ps.emmm看到自己當年的回答感覺好稚嫩，實際上還有乙個原因也是因為筆畫越簡單的越難寫。。
9樓：鐘大靈
講真我覺得繁體字更適合於用書法來書寫，簡體字畢竟是近代才被開發使用的字型，很多的筆畫以及字型結構都作出了較大的改變，筆畫減少帶來的影響就是整個字的顯得比較單薄無力，不適合毛筆這樣的厚重感（勿噴，個人見解）繁體字筆畫的增多以及結構的穩定可以明顯的感受出整個字比較穩重，但是也不盡然，就像雲這個字我就覺得簡體字寫出來要舒服一點，當然要看搭配，並不是說書法就一定要全部使用繁體字，偶爾加入一些簡體字也能使整體表現加分，比如斷這個字，繁體就太繁瑣了，反而簡體會比較好看。
10樓：
我們大中華自古以來都是用繁體字呀，近代就改為簡體字。書法是我們傳統文化，繁體字是一種象徵。而且繁體字相對於簡體字來說，它的結構更加穩定容易把握。
11樓：時過
用繁體字可以使書法更具立體感，尤其是顏體。
就算是現在都書法名家作品基本上都是能用繁體就用繁體的。
那樣寫出來更豐滿更能顯現出乙個人的水平。
12樓：
因為逼格高啊，不但要用繁體字還要用異體字，要不然怎麼顯得比你們這些屁民牛？你當我一筆下去幾萬是怎麼來的，砸人飯碗猶如殺人父母啊，你們這些拉低書法逼格的給我小心點！ 手動滑稽臉
13樓：手忙心閒
繁體的結構是幾千年自然演化而來。結構完整，美感圓滿，寫起來很讓人喜悅。簡體是人為的，改得缺胳膊少腿的很沒有美感，陰陽非常不調和，像乙個殘疾字型。
寫書法的人都可以體會寫簡體字，很不好寫的，行氣會一卡一卡的，寫出來就是沒有繁體字好看。如果不寫繁體字，不去追求這乙份陰陽調和的書法美感的話，寫毛筆字將喪失大量喜悅感。
14樓：吳俊
書法是文字的藝術，既然是文字的藝術就應該歸於文字本身，中國的文字每乙個字都有其哲學，都有其意義，繁體字能更多的體現該字內在的含義，能夠更好的體現文字的流變，可以更好的看到字的組成，便於更好的理解。因為繁體字更好地看出其造字規律。我想應該是這樣吧！
15樓：最後出價
簡體字的字形簡化、刪去原有字的象形意義，書法若不當成是一門藝術，那麼寫簡體也沒什麼不可以的，可是現在的人連鋼筆都不用了怎麼會用毛筆呢？那麼既然書法作為藝術創作和心靈禪修活動，那麼所寫的內容就離不開詩意、意境、精神高度等等的表達，繁體字的內涵和實用性顯然就比簡體字強咯，若只是為了求簡便就不用寫書法了，還筆墨紙硯的多麻煩。
16樓：墨白
只是因為我們臨習的都是古貼，大家寫習慣了。反對某些人說的什麼愛無心，親不見等等等等餿雞湯。如果按照這麼說，應該一直寫甲骨文才對……哦，對了，應該結繩記事，哦對了，應該隨便畫點啥……
17樓：近在遠方
臨帖都是開始臨古貼，所以寫慣了。
而且練字的時候往往筆畫越少的越難寫，繁體留白較少，相對來說比簡體好掌控結構
最後！！
我就是覺得繁體練出來感覺自己逼格高啊！中二病發時總覺得要為以後的穿越打下文字基礎啊！
18樓：
網路上有兩大爭論：中醫和繁簡字，估計下個世紀也難有結論。
其實我沒什麼乾貨，我只是來吐個槽，順便說，我支援中醫和簡體字，醫得好病的都是好技術，方便流通的都是好文字。其他都是裝逼。
書法是藝術，怎麼好看怎麼來，其實寫火星文也是沒關係的，何況繁簡。
來看這一幅寫得啥：
認得嗎？ 給翻譯一下——
Art For The People 正應了題主的問題。
順便再欣賞幾幅：
書法就是追求個形式美感，繁體字比較容易寫得好看，僅此而已，人家英文書法也很好看哪。對了，作者是徐冰，老人了，這都不新鮮了。
19樓：Sinowinston
並不是繁體字天然就比簡體字好，或者天然就適合用毛筆書寫。
實際上，從漢字字形確定，到把漢字寫美，中間經歷了乙個漫長的過程。乙個漢字的字形擺在我們面前，我們會寫它，並不等於能把它寫好；到底乙個字怎樣寫才最美，是要經過反覆的探索才能找到答案的。
自秦漢之際發生隸變，出現隸書，直到2023年簡化字改革，規範漢字的字形是基本保持穩定的。但是，從出現隸書，到書聖王羲之把作為日常書寫的行書和草書字型推向巔峰，中間過了500年時間；從王羲之、王獻之，到唐初歐陽詢、虞世南、褚遂良把作為官方規範書寫的楷書推向巔峰，又過了300年時間。這800年，實際上就是歷代優秀的中國文人不斷探索怎樣把漢字寫得盡善盡美的過程。
這個過程完成之後，歷代的文人墨客學寫字就靠臨習先人的法帖，因為怎樣把漢字寫得美的問題已經解決了，再怎樣發揮創造，也不可能超過二王、歐顏柳趙。
簡化字改革是隸變之後規範漢字字形經歷的最大變化，很多常用字的寫法發生了劇變；這樣一來，把簡化字寫得美實際上是一項全新的任務；而在毛筆字已經基本退出實用領域、大多數知識分子已經不再花精力在毛筆書法上的今天，要想把簡化字寫得達到歷代繁體字法帖那樣盡善盡美的程度，所需要的探索過程之漫長可想而知。
這就是為什麼很多書法上的保守派會覺得簡化字「醜」。其實，繁體字的美和簡化字的醜都不是本質意義上的，習慣了小篆的秦朝人第一次看見漢隸也會覺得其醜無比。關鍵在於，書法上對簡化字的探索還非常初步，需要充足的時間以及王羲之這樣的大師，才能讓簡化字的字形在審美上達到過去繁體字所達到的高度。
當然，必須得有人去做這項工作；但是，對一般人來說，閉門造車式的探索不會有什麼結果。因此，如果學習書法，乙個很自然的選擇是從臨帖入手，學習書寫經過歷代大師探索已經臻於完美的繁體字。
為什麼台灣和香港要用繁體字？
Ezio 文字只是交流的工具 順應潮流，詞可達意即可 非要扯繁體字是傳統是文化的說的也沒錯，但傳統文化低效的時候淘汰便是，簡繁字型在歷史程序中淘汰掉的東西裡根本算不上什麼 至於書法什麼的，那其實不是在寫字，本質上那是在畫畫，只是畫的物件是文字，繁體字結構複雜畫師發揮空間更多一點罷了 這兩地保留繁體字...
繁體漢字為什麼被逐漸淘汰？
額 事實上並不是 逐漸 而是在極短的時間內 可能只有數月或不超過數年 由於行政力量的強力干預完成了從拍板到推出方案到實現替換的過程。在此前此後，繁簡問題都處於激烈且不分勝負的爭論之中，僅有幾個草案。現行文字只不過如樓上所言是囿於既定事實 改不回去 了而已。事實上在沒有這種力量干預可以自由選擇的地區傳...
為什麼要用to unfortunate
badfatraccoon doomed後面可以跟名詞啊，比如你的主意注定會失敗可以說your idea is doom to failure unfortunate也可以作為名詞，an unfortunate person Julia To 不光是能用於不定式，還可以是介詞。這裡不是前者。這個表達...