1樓：南街空巷漸微涼
我們知道，京劇演唱，以氣帶聲，以聲帶情
足以可見氣口的重要性，在這裡講一講京胡伴奏和氣口的問題
不少人，往往忽略京胡伴奏中「氣口」重要性，認為這只是演唱者需要注意的問題。其實，在伴奏中氣口的掌握和處理，對於頓挫分明地襯托和輔助唱腔，使演唱者運氣自如、行腔貫串，也是乙個相當重要的環節。
先舉乙個比較明顯的例子：
（西皮原板）中「朝霞映在陽澄湖上」一句的拖腔。這句拖腔的兩個高音「33」中間有乙個氣口符號「V」，演唱時在這裡要略作停頓，換氣後飽滿地把腔唱完。伴奏同樣要在氣口處略作停頓，而不能把前乙個高音「3「奏足半拍。
這樣才能使唱腔和伴奏有「共呼吸」之感。
行腔中經常有一種短暫的停頓或瞬間換氣（俗稱「偷氣」或「小氣口」)，在曲譜上往往不標明符號，因此，就更容易忽略。例如《紅燈記》李玉和唱段《天下事難不倒共產黨員》（二黃快三眼）中：
上例虛線框子裡「6、7」之間有乙個短暫的停頓，伴奏時要求把前半拍「6」音的時值稍微縮短，奏成類似頓音那樣，使行腔顯得頓挫分明，從容不迫。
伴奏與唱腔「共呼吸」，不但體現在行腔中間，同時還體現在「過門」與唱腔的銜接處，演奏時不僅要把節奏交代得清楚穩妥，而且一般也要留有空隙，使演唱者順利地起唱。例如《沙家浜》郭建光唱段《祖國的好山河寸土不讓》（西皮原板中）。
上例虛線框子裡的「16」，在「1」音明確地奏出後，迅速地滑到「6」音即止，不要把時值拉足。這樣，演唱者比較容易起唱，並使唱出的「朝霞……」字和音都更突出、有光彩。
在小過門或墊頭與唱腔的銜接處，往往也要這樣處理。例如《智取威虎山》參謀長唱段《誓把反動派一掃光》（二黃原板）中：
上例過門與唱腔銜接處的兩個「2」音(見虛線框子所示)中，前乙個「2」音的時值要短一些、這樣，「指引著」三字才能顯得更加有力。
當然，在過門與唱腔的銜接處也不能一律都採用縮短「過門」尾音時值的方法來處理，而要做到具體情況具體對待。例如《紅燈記》李玉和唱段《窮人的孩子早當家》（西皮原板）中：
這裡的氣口就不能放在「1235」後面，而要放在虛線框子中的「1」和「2」之間，即把「1」音稍縮短時值，奏成類似頓音那樣，給演唱者以明確的節奏交代，緊接著流暢地奏出「2 1235」，很自然地引出唱腔。
一般來講，處理氣口要做到伴奏與唱腔「共呼吸」。但是，在某種情況下，演唱者需要在長拖腔中換氣，又要使唱腔表現得一氣呵成，這時京胡伴奏就不能和演唱者同時留氣口，而要在行腔換氣處給以補充相輔助。以上
2樓：桀糯
哈哈哈哈哈哈哈
我說個好玩的吧
一位唱老生的老先生，一路老生，不說是誰了（因為沒記住）人特別好，也特別護嗓子，有一次學生來拜訪，開門壓著嗓子小聲說來啦，學生以為老師嗓子啞了趕忙關心問候老師，老師一擺手悄咪咪的說
明兒晚上的戲～
頭天就不敢說話了
3樓：傾絕紫月
還有網上有不少戲曲類的紀錄片，像四大名旦、南麟北馬關外唐、各大名角的單獨紀錄片、籠統的概括的也有很多，感興趣的話可以去看一看。
4樓：薛薛
京劇的旦角本人認為是最能驚豔到我的，青衣、刀馬旦、花旦、花衫、武旦，各懷千秋，顛倒眾生。
青衣：又叫「正旦」，多表現那些端莊穩重的中青年婦女，以唱功見長，如《鍘美案》中的秦香蓮《二進宮》中的李豔妃等。
花旦：多表現那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。
刀馬旦：表現那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。
花衫：綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點發展而成，由王瑤卿先生所創。如《霸王別姬》中的虞姬；《鎖麟囊》中的薛湘靈等。
武旦：表現那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。
老旦：表現那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《紅娘》中的老夫人；《釣金龜》中的康氏等。
再說說旦角的硬頭面，先是水鑽泡子，通常戴于演員的勒頭帶下
水鑽頂花，這個跟據字面意思就知道是戴于頭頂的
耳挖子，又叫耳挖簪，戴于頭側，旦角輕移蓮步時微微晃動，與步搖相仿
說了這麼多，但最令我受旦角的魅力所驚豔的還是芳華絕代的哥哥吖~
遊園驚夢杜麗娘
貴妃醉酒楊貴妃
霸王別姬虞姬
5樓：
給你說乙個一般人不知道滴秘密（大霧）：
聽多了你會發現，不同行當、不同唱段、不同劇目乃至不同劇種都是可以無縫連線的！
咳~咳以下曲目請自帶麥克風：
未曾開眼淚汪汪，尊一聲大嫂聽端詳
家住魯國古田桑，姓劉名安字世昌
聖上嫌他容貌醜，即刻修書轉還鄉
我扭轉回身奏太后，並無有虛言哄娘行~
我主爺起義在芒碭，拔劍斬蛇天下揚
也是司令的洪福廣，方能遇難又呈祥~
懷抱著龍國太把國執掌，建成元吉怒髮衝冠~
張翼德在城樓怒髮衝冠
將身兒來至在大街口，丈八蛇矛慣取咽喉
一不是響馬二不叫你愁，虎牢關前三戰過呂溫侯眼見得紅日墜落在西山後，這才是窈窕淑女君子好逑~娘子不必太烈性，下官言來你是聽
休把我當做了妖魔論，我本屈死一鬼魂
我與那公孫杵臼把計定，浪打鴛鴦兩離分（基情滿滿）辭別了夫人足踏蹬，來年必定降麒麟~（綠光閃閃）她那裡提壺續水，面不改色，無事一樣，也是某心大意未曾提防大丈夫仇不報枉在世上，因此我拔劍斬河陽～
劉公道做事真膽大，身當鄉約你犯王法
今日相逢在潞州天堂下，跟隨我小紅娘你就能見著她～
6樓：治者
書單：劉曾復的京劇新序，徐慕雲的梨園外紀和梨園秘史，吳小如京劇老生流派綜說，李洪春的京劇長談，丁秉煫菊壇舊聞錄，穆儒丐梅蘭芳傳，劉嗣國劇系列。
7樓：醬油喜歡打醬油
我說幾個叫好的基礎知識吧！
1:碰頭彩，也叫做「碰頭好」，「名角」或者是你「捧」的演員第一次出場時叫好。
2:拉長腔，由弱至強時，能夠提現演員氣息功力時，可叫好。
3:高音，音域高，聽著痛快，可叫好。
4:某段精彩唱腔結束時，可叫好。
5:武戲演員使用翻打等高難度技巧表演時（動作結束）可叫好。如果這個動作第一次沒有成功，舞台上成功後叫好聲應更熱烈。
還有很多不同的叫好方式，由於京劇流派不同，很多精彩、關鍵的地方叫好方式也不相同，這也是要在欣賞之中慢慢學習揣摩的。大家互相交流。
8樓：隊長別開槍是我
1，京劇並非北京戲，而是源自於徽班進京，再加上吸收了不少漢戲元素與其他曲種的特色，才變成了京劇。
2，京劇的演員行當有生、旦、淨、末、醜、副、外、雜、武、流，員工職務可分為「七行」與「七科」。
3，京劇有五功四法，前者為唱、念、做、打、舞，後者為手、眼、身、步。
4，京劇講究「寧穿破，不穿錯」，但是這並不是指服裝穿搭要多麼嚴絲合縫，因為京劇的行頭雖然強調身份但並不強調時代性，所以雖然我們會看到如古代人穿旗裝，覺得這是穿錯了，但是這在京劇中是合理的。
5，知乎上有人說自己沒有六小齡童就不認識蓋叫天，我覺得這是真的很無知，畢竟蓋叫天是以演武松出名的。
6，最早的南猴王是鄭法祥，南派猴戲一般都是宗「鄭派」
7，四大名旦是梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生，排名好像有先後，畢竟怎麼輪梅蘭芳都要排第一。
8，現在有個邏輯叫「你行你上」，張君秋先生非常同意這個邏輯並點了個贊。
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