1樓：「已登出」
和諧程度來自倍頻差～ 所以八度為極和諧音程又以四度為例a的頻率為220hz 上行四度的d1頻率為293.66 220的四倍880和293.66的三倍880.
98 僅有0.98的倍頻差所以是僅次於八度的次和諧音倍頻差數值越大越不和諧
2樓：
並不專業，個人觀點。
大概能發現，兩個音調頻率的最簡整數比越簡單就越和諧，可是具體的原因是什麼呢？
和諧的特點是什麼，從和諧在其他領域的體現來看，大概可以認為，和諧是共存，也可以說沒有矛盾或者矛盾比較少。我們感受的聲音可以認為是耳膜振動產生的，所以可以猜測，兩個音調的振動運動之間的矛盾越少，就可能越和諧。
音調的振動運動大概可以用影象來看。為什麼頻率成倍的時候矛盾少呢，因為兩個影象位置上沒有太多的衝突。而如果頻率相近，還不能被人耳忽略，兩個影象的位置就會出現大量的矛盾，所以就會不和諧。
其實最簡整數比也可以理解為兩個影象的重疊程度，或者說矛盾程度。矛盾程度越低，就越和諧。
和諧與否可以理解為量的問題，取決於矛盾的多少。最簡整數比好像有乙個臨界點，小於這個點是和諧的，大於這個點是不和諧的。因為和諧與否取決於振動運動之間的矛盾，其實可以認為任何兩個音調之間都包含了一定的和諧關係和不和諧關係，因為總會有一些影象上的衝突。
在臨界點的音程和諧與不和諧關係的程度應該相近，所以聽起來應該是既和諧又不和諧的。
可是振動上的和諧關係人是怎麼感覺的呢？人用聽覺神經來感受聲音，神經的特點就是互相之間能產生聯絡或者說共鳴，所以我猜測聽覺神經可能會和人與情感有關的神經產生共鳴。協和的音程可能呼應正面情感讓人感覺和諧，不協和的音程可能呼應負面情感讓人感覺不和諧。
還有乙個我的個人理解，兩個音調的振動如果產生了矛盾，那麼給人的感覺這兩者好像要捨棄乙個，保留另乙個。這就是一種失去的感覺。我們的情感裡，負面情感幾乎都可以理解為失去的感覺。
所以不協和音程會和人失去的感覺產生共鳴。而協和的音程就不會帶來這種感覺。
其實我受到了乙個匿名回答裡關於干涉的啟發。干涉是兩個波之間的疊加，疊加的規則是向量和。干涉的時候，有的地方出現大的變化可以認為兩個波在這裡的矛盾比較大，所以我就想到了振動運動應該也是這樣。
我覺得他的回答很好，可惜就是沒什麼人看。
另外關於為什麼音程是頻率的倍數：
音高和頻率之間的關係人是怎麼感覺到的呢？為什麼音程對應的是頻率的比值呢？
3樓：共工
這些不協調音的音程的頻率聽起來彼此很相似，頻率很相近，所以聽起來不協調。
如果讓頻率間有點間隔，給頻率間多一點空間，讓它們彼此遠離一些，從密集的音高轉向有間距的音程，就能得到和諧音。
一般而言，不和諧的音程之間是有比例的。全音的情況下是9:8，半音的情況下是17:16，它們全是些無理數，而這些無理數想要變成有理數，它們想變成和諧音，就要根據一些比率調整音程。
4樓：
子初不知道不和諧的原理，但是子初知道從歷史的角度來說，不同地區，不同文化背景的人都喜歡純五度，因為12平均律就是從純五度上衍生出來的，而不同文化背景的人不約而同使用12平均律就證明了這一點，純五度是乙個音三分損得到的，純八度是頻率翻倍，這兩個音理應是和諧的。
5樓：
因為聲音是波，和諧音的波長比有類似2:3的簡單比例，即較小的公倍數。
在一張圖上同時畫上 sin(2x) 和 sin(3x)，另一張畫上 sin(8x) 和 sin(9x)，就能知道什麼是和諧了。
自然物體比如一根弦，可同時發出乙個基音和多個泛音，他們的波長比是整數。從這個角度可以說和諧音比較自然，這可能也是造成文化選擇的原因。
6樓：路德維希聖
這應該是乙個錯覺。由於你聽慣了傳統音程的作品，偶爾走調的聲音會讓你覺得難聽。但是，有一些特色作品，比如太平歌詞，京東大鼓，通篇充斥著滑音轉音等等，很難學，甚至於寫不成曲譜，就算寫出來，你拿給歌唱演員，唱出來也完全不對。
還有左小祖咒，大部分歌都不在調上但聽起來別有韻味。
7樓：huang jiayi
我又來歪樓了！
本科的時候，我們的大boss給我們上視唱練耳的時候講了這樣的乙個故事。
從前有個師哥，學打擊樂的。視唱練耳差到要掛。boss看不下去了，有天課後在琴房遇到他，便走到鋼琴旁按了個純五：
「這是什麼？」
「……小三？」
「………」boss的心跳漏了半拍，於是她又按了乙個純四：
「這是什麼？」
「……增四減五？」
「……咳！」boss的心跳漏了一拍半並咳出了一絲血「我說寶貝兒啊，你不覺得這個（純五）比這個（增四）和諧，這個（純八）比這個（小二）優美麼？」
「…老師你能不能按一下你最後按的那個？」
boss又按了個小二
「啊…這個真和諧真好聽，老師這是大三對不對！」
話音未落，boss已甩門而去，留下一臉懵逼的師哥。
而事實是，boss趕緊衝回辦公室吃了降壓藥…
8樓：野生的神
泛音是跟距離有關係的不同環境感之間的相互比例的不平等聲音與聽者之間的不對稱風格會引發多巴胺遞質傳遞動機簡單的深一點說就是 「萬有引力」
9樓：Supu Supu
這要從頻率的角度來說
標準音小字1組的A頻率是440Hz，高八度的小字2組的A是880Hz，可以看出純八度的頻率比是2：1。也就是說，在彈奏純八度時，兩個音弦的振動，高的那個音每振動2次裡，就會有一次是跟低的那個音是重合的。
重合率如此之高，所以聽起來和諧。
請看其他音程的頻率比
小二度16:15
大二度9:8
小三度6:5
大三度5:4
純四度4:3
增四度45:32
減五度64:45
純五度3:2
小六度8:5
大六度5:3
小七度16:9
大七度5:27
樂理中的完全協和音程包括純
一、純八、純
五、純四。
根據頻率比，純五度為3：2，也就是說每6次振動中就有一次是重合的，重合率為1/6。純四度為12次，重合率為1/12。
不完全協和音程為大小三六度，重合率也不低。分別為小三：1/30，大三：1/20。小六：1/40，大六：1/15。
然而不協和音程就恐怖了，小二度為1/240，振動了240次才會有一次是重合的，聽起來當然刺耳啦～大二度為1/72。所以雖然大小二度都是不和諧音程，但大二度比小二度的碰撞感還是差很多的。其它不協和音程同理。
10樓：倪維立
如樓上各位所談，這個問題粗略說來就是諧波分量的吻合度，細究起來還有拍頻分量也要考慮在內。
想藉此話題聊一下各音程協和度的量化計算。我的方法分三步：
1. 計算兩音之間的音高頻率比，該比例大於1。 比如純五度的比例是3:2，也即1.5。
2. 將這個比例乘以某個最小的整數，直到乘後大致變成整數。並計算這個整數與乘數的差值，比如1.66666*3=5，差值=5-3=2。
3. 用100除以這個整數，再除以這個差值。如上例100/3/2=16.66666。這個就是某音程的協和度得分。
這樣根據該方法得出各音程的協和度：
1. 純一度這個不算了，直接100分。
2. 小二度比例為1.0596，1.0596*17=18，100/17=5.88分。
3. 大二度比例為1.123，約等於1.25，1.125*8=9, 100/8=12.5分。
4. 小三度比例為 1.19，約等於1.2，1.2*5=6, 100/5=20分。
5. 大三度比例為 1.26，約等於1.25，1.25*4=5，100/4=25分。
6. 純四度比例為 1.33，1.33*3=4，100/3=33.33分。
7. 增四減五三全音比例為1.4153，約等於1.4，1.4*5=7, 100/5/(7-5)=10分。
8. 純五度比例為 1.5，1.5*2=3，100/2=50分。
9．小六度比例為 1.6，1.6*5=8，100/5/(8-5)=6.67分
10. 大六度比例為 1.6666，1.6666*3=5, 100/3/2=16.67分
11. 小七度比例為 1.7777，1.7777*9=16，100/9/7=1.59分
12．大七度比例為 1.8877，1.8877*9=17，100/9/8=1.39分
這樣，排名出來了，從最協和到最不協和依次為：
純一度(100)、純五度(50)、純四度(33.33)、大三度(25)、小三度(20)、大六度(16.67)、大二(12.
5)、增四減五(10)、小六度(6.67)、小二度(5.88)、小七度(1.
59)、大七度(1.39)。
而一般教科書上的排名順序為純
一、純五、純
四、大三、小
三、大六、小
六、大二、小
七、增四減
五、小二、大七。
比較一下，前六名和最後一名完全一樣。7到11名的排列不一樣，其中差異最大的是大
二、小七這兩個音程。教科書中這兩個音程排8、9名，而本計算中大二排第7名、小七排11名。這可能是由於人們習慣於把某音程和其轉位音程統一考慮。
如果某音程協和，那麼其轉位音程也協和，如果某音程不協和，那麼其轉位音程也不協和。
以13原音程為例，這是個大三度，協和度還可以，被列為「不完全協和」音程，它的轉位音程(3和高音1)小六度就明顯差很多了，但為什麼小六度也被列為「不完全協和」音程呢？道理可能是這樣的，諧波分量之間的耦合是有多重可能的，不僅要考慮3的多次諧波和高音1的多次諧波之間的耦合，還要考慮高音1和高音3之間的諧波耦合。也就是說，彈出小六度的同時，一定有較弱的大三度分量。
從這個角度考慮，讓兩個轉位音程之間，協和度較高的音程適度支援協和度較低的音程。比如純五度支援純四度，具體是將兩者之差的1/2加在後者上面。這樣，排名就有些許變化。
純一度(100)、純五度(50)、純四度(33.33+8.33=41.
67)、大三度(25)、小三度(20)、大六度(16.67+1.6666=18.
33)、小六度(6.67+9.1666=15.
83)、大二(12.5)、增四減五(10)、小七度(1.59+5.
455=7.05)、小二度(5.88)、大七度(1.
39+2.25=3.64)。
經過這樣的調整後，與傳統認知基本一致了。唯一有點差別的是，大
二、小七、增減音程一般都被歸為「不協和音程」，但似乎增減音程更不協和一點，而在本排名中，增減音程的協和度介於大二和小七之間。
這個資料肯定是談不上精確的。但演算法作曲中，很多東西都要量化，與其根據協和不協和度隨意賦值，總還是這樣有乙個計算根據更靠譜一點。
如何使自己不怯場？
這時候你只要淡定的走回後台看一眼稿子 別把稿子放的太遠 在台下的人都會覺得是話筒或者裝置出了問題 然後看了背過的稿子你心裡也會踏實很多的！ Ken Zhang 我是乙個不善言辭的人，尤其上台演講時總是很緊張，上大學的時候學長退團把社團交給我，總要搞活動講話，開始總是很結巴，後來總結了乙個辦法，每次講...
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