1樓：peter
提起少數民族電影，老一輩人可能對冰山上的來客，阿詩瑪，五朵金花等經典影片比較熟悉，到後來的岡仁波齊，偏重敘事的圖雅的婚事，和偏重藝術的可可西里。
中國電影的高峰是霸王別姬和活著，這兩部電影不僅凸出了時代的洪流裹挾個人命運，但是又非常具有藝術性，無論從配樂，編劇，影像排程等都配合的天衣無縫，觀影後給人回味無窮。之後，華語電影的在歐洲獲獎的巨大多數還是文藝片，不少導演也兼顧文藝和商業。
對於少數民族電影，可能在人物傳記上可以突出這種時代感，史詩感，但是要拍出一部好的電影，還得著眼於微觀，立足於寫實。我看過一部伊朗電影，天堂的孩子，這部電影導演非常克制，他沒有過多的煽情，講了乙個很小的故事，然而他的影像排程卻很有藝術性。少數民族電影我認為，很多時候缺乏寫實的一面，沒有苦難，沒有窘迫，沒有生活的影片不會讓觀眾達到共鳴。
另一部伊朗電影，叫一次別離，整個故事很有戲劇性，也很精巧。對於中中國人來說，這是乙個異域的國家，不同的風俗，然而他講的故事，故事中包含了家庭，愛，貧富差距，善良，等等不需要翻譯的元素，少數民族電影民族性我認為要為故事，要為藝術性服務，不故弄玄虛，除非這部電影有強烈的藝術色彩。
電影一般要避免重複，阿媽永遠是善良的，卓瑪永遠是美麗的，扎西永遠是勇敢的，提起新疆，永遠是葡萄，雪山，羊肉串，姑娘梳小辮，提起蒙古族永遠是草原，駿馬，配上馬頭琴的。假如我們在劇本裡設定乙個面慈心惡的阿媽，是不是一下反轉了，觀眾能感受到衝擊。這只是乙個假設。
其次是生活化，圖雅的婚事為啥獲獎，就在於，很多細節都站得住腳，細節雖然不能決定整體，但在敘事電影中，卻是非常重要的，當然也和導演的風格有關，如果影片太過抽象，或者偏哲學的，細節反倒不重要。
電影整體風格的把控其實對觀眾影響很大，不同導演逐漸形成自己的風格，也是乙個趨勢
總之，好電影好的千差萬別，爛電影卻爛的千篇一律。少數民族電影的路比較窄，尤其是故事整體來說偏單調，然而，我們所處的時代外部的衝擊，人與人之間的交流，也會為我們帶來很多劇本和靈感，即使拍不好，我們也需要很大的誠意和信念，少數民族電影才能成長。
2樓：狐狸
現在的電影在逐漸趨於商業，在這樣的乙個大環境下電影的地域性民族性似乎就顯得不那麼被人們所重視了，導演們更注重技術與票房，但是這些地域性民族性卻是中華傳統文化根，隨著時代的發展導演們也慢慢的注意到了這點，開始進行文化尋根，而帶有地域民族色彩的電影也逐漸為人們所樂道，未來的趨勢應該是融合的既注重了影片藝術修飾又顧及了文化內涵。
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