1樓：von文
漢語官話在古代有個更好聽的名字叫「雅言」，雅言誕生於何時已經不可考據。
但是春秋戰國見證了它的傳播，當時整個華夏文化圈所說的共同語就是「雅言」。
孔子用雅言講學，墨子用雅言傳教，諸侯用「雅言」邦交。
這個時候有個特點就是有統一溝通的語言，而文字各異，非常奇怪，這個特點在秦之後沒有留下來。
好吧扯遠了，回歸正題，在漫長的語言演變過程中，讀音的變化遠遠比韻的變化要大的多。
舉例
雲想衣裳花想容
春風拂檻露華濃
若非群玉山頭見
會向瑤台月下逢
一二四句韻腳，無論是用普通話還是用粵語都是押韻的，但兩種語言之間的讀音卻是天壤之別。
上述例子證明粵語與普通話的聯絡，而這兩種語言都不是唐宋的官話，只是漢語語族的成員，它倆是唐宋官話雅言的傳人，自然而然就保留有唐宋官話的韻味。
因此用現在的語言讀古代的詩詞，有相當部分是押韻的也是理所當然的。
再回來說說雅言，從周到宋的漢語官話，漢語族的老大，元之後死掉了比較可惜。
從周到宋雅言當然也有變化，但都是量變而不是質變，就好比粵語遇到英語之前與之後的區別，元之後那是質變，尤其是滿清三百年後，雅言徹底消失了。
北方漢語官話至此丟掉了入聲，多了通古斯兒化音。
2樓：徐馳
天晚了簡單回答一下。
首先其他幾位朋友回答都不錯。不過mandarin和滿族應該沒什麼關係，它是「官話」的意思，與英語裡面的command、mandatory有同源關係。
許多字古音與今音不一樣，為什麼唐詩宋詞到了今天還大體都押韻？
其實不止唐詩宋詞，兩三千年前的詩經，很多詩到今天用普通話念起來還是押韻的啊！蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方，多好聽啊。
主要的乙個原因，貌似其他朋友沒提到（或者是我沒看到），就是漢字讀音的演變，是系統性的、規律性的。乙個韻部，在古代都讀作某個韻母，在普通話裡，很可能全部（或者大多數）變成了某個相似的韻母。所以聽起來還是押韻的。
從古音到今音的變化，絕對不是也不可能是完全的偶然漂變。同時，因為普通話的韻母比中古音少得多，不少韻部都合併了，人們對於押韻的要求也大大降低了。現在eng/ing/ong都能押韻，在中古的時候這麼寫詩會被人笑掉大牙的。
當然有些韻現在聽起來不那麼押韻了。比如支脂之三韻，受聲母影響有些字的韻母變成舌尖母音了，在古代都讀i及臨近的音的。還有入聲，這個就更亂了，因為入聲的喉塞尾在北方話裡演變的時候遇到了更多的規則。
蘇軾的念奴嬌-赤壁懷古，押的是：物，壁，雪，傑，發，滅，髪，月，現在用普通話念怎麼都不押韻。但在當時它們基本上都是iet/iat的韻尾。
當然，這是個極端的例子，即各種北方話都完敗的。換其他押入聲韻的詩詞，有的時候中原官話會比普通話讀起來更加押韻，如李清照的聲聲慢。也有些押入聲韻的，今天仍然押韻，比如岳飛的滿江紅，押的是歇，烈，月，切，雪，滅，缺，血，闕。
可見與蘇軾的念奴嬌是同乙個韻，但今天讀起來，好的多。
總體來說漢語的方言是越往南，存古越多，讀古詩詞越押韻的。這裡就不展開了。
3樓：晚華
首先要說明，唐宋時期的韻和現在大不相同，比現在「窄」得多比如在平水韻裡，東和冬不是同一韻（是鄰韻），月和雪不是同一韻。
在唐（後期）以後，使用鄰韻的現象較之前為多，律詩首句可押鄰韻。但比較正統的看法還是認為詩歌不應依賴鄰韻。
以普通話的讀音，許多鄰韻在我們讀來也是朗朗上口，很多字的讀音變化會在相鄰韻部之間，這給詩詞的「押韻度」提高了很多的容錯率。
4樓：夜小紫
既然唐宋元和現代的官話不一樣，甚至同乙個文字的讀音也不同，為什麼唐宋的詩詞到今天還押韻呢？
1.題目是錯的，最簡單的，所有押入聲的你要覺得押韻那才不科學。不知道題主讀過多少詩詞，我舉最簡單例子，高中書上的詞五首，雨霖鈴、念奴嬌、聲聲慢皆入聲入韻，到今天用普通話讀不押韻。
所以題目應該修改為：為什麼部分押韻部分不押韻。
2.部分押韻很好解釋，語言的流變過程是線性的，而不是倏然出現乙個大斷層，在幾十年內所有的讀音都變了。基於線性這個認知，我們能推出，古音--今音的變化過程，必然是積累了很多細小的變化，經歷了很多時間才產生了質變。
比方說：【忘】字。大蘇江城子悼念亡妻，說不思量自難忘，這裡的忘就是平讀，當時的情況就是這個字有平仄兩讀了。
再比方說尖團音，【尖】字古音類【zian】，它到今天的【jian】，讀著差別不是很大，但是確實是產生了區別，這是聲母發生變化的例證。
再如開口閉口音，古音【心】的韻母是【im】，尾音類似英文中的game，是閉口的，到如今的【in】就不閉上嘴唇，這也是乙個對整體讀音影響不是特別大的例子，也是韻母發生變化的例子。
從上面幾個例子可以見到，正是不斷積累著類似的小變化，時間足夠久，則變化足夠大。若題主有興趣翻閱基本常見的韻書，其中的脈絡自然分明。
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