學習作曲的一定要鋼琴彈的很好嗎？

1樓：小不點不小

忘了之前從哪看過兩句話，第一句是作曲是乙個流水線程式化的專業，第二句是作曲不一定要視唱練耳極好，但視唱練耳不好的人一定作曲不好。

樂器上只是鋼琴是最普遍的樂器，但學習作曲不一定要鋼琴彈的很好，有一定的樂器基礎，了解其他樂器的音色和特點就沒什麼問題。如果是要考研的話，那就要按要求和標準來了。

2樓：Jazzmangzh

作曲有兩個流派

原木電箱吉他作曲，鋼琴作曲

需要精通所有，原木電箱吉他和鋼琴的和弦

而鋼琴在和弦以外還要有點小旋律solo

不是必須需要彈的特別好

如果鋼琴，哈農+爵士哈農，能演奏的很流暢很順利，並且腦海裡能有作曲的曲子旋律

那麼鋼琴作曲會非常簡單，很多鋼琴師沒辦法作曲流行鋼琴彈唱因為，因為腦海裡缺少旋律

在鋼琴流行民謠彈唱來說，鋼琴的旋律特別重要，而最捷徑通往最好的鋼琴旋律教材就是，哈農+爵士哈農

所以，鋼琴作曲，需求的是，基礎的三和弦和七和弦理論並能流暢演奏，然後鋼琴作曲，最需求的是，流暢的旋律演奏，要腦海裡立即反應到演奏有旋律

我2023年1月左右開始練習鋼琴，我現在幾乎完美畢業鋼琴彈唱即興作曲，我只需要準備十幾二十秒就可以立即做出鋼琴彈唱的和弦和solo旋律

備註是，如果還是沒什麼辦法立即腦海裡反應出並立即演奏出鋼琴和弦的旋律，那麼每天反覆爬哈農+爵士哈農可以提高耳朵，需要反覆爬，爬到絕對音感和相對音感後面還是一輩子每天堅持練習這些基礎功

3樓：Cantacompose

當然是鋼琴彈得越好自己寫曲子的時候越6啦，我初中的時候因為鋼琴還不是那麼好，感覺想寫個華彩樂段都很難，現在水平到蕭邦練習曲和拉赫這種大神級曲子水平之後，隨隨便便乙個即興都編得不錯呢。這些高難曲子裡面都有和聲技巧，即使沒學過斯波索賓勳伯格也能拿過來套用。

4樓：

什麼樂器也不會同樣可以作曲詳情可參見各地方民間小調

會樂器必然會更好的輔助作曲

鋼琴無非是作曲專業相對普遍的使用和學習的樂器之一

5樓：Humphrey

我不是搞這個的，但是一些東西都是一樣的。

我們可以舉出很多例如輟學創業的例子但是不能鼓勵所有人都輟學創業，因為這些輟學創業還成功的人一定有和其他人不一樣比其他人強的地方，甚至運氣更好。

於是相信很多不會鋼琴作曲很好的例子你們學這些的人也能隨口舉出來，但是這些人的成功不是每乙個人都複製的來的。等邊三角形的三邊相等，內角都是60，我們不可以說所以三角形都有這個性質。兩個三角形滿足角邊邊的相等關係而他們也有全等的時候更有不全等的時候。

他們有你知道的地方，當然也會有你不知道的地方。

6樓：Rax Xu

是的，對，沒錯，一定，必須。

的確從現實的角度來看，音樂圈裡不乏欠缺某項技能但卻能寫出好曲子的人存在，甚至混得不錯的人存在；但是從功利的角度來講，現在培養作曲學生都盡可能朝著全面的目標去教育，各門學科最好樣樣不落；如果是商業作曲那可能接觸的風格就更多了。原因在於盡可能地發掘每個人的潛能，讓學生能應付更多的情況。

你看到的是某某連譜都不會認的音樂人卻取得了巨大的成功，但是你卻看不到有數以萬倍於他的不識譜的人根本連一首完整的曲子都弄不出來。我相信樓主的想法不會這麼極端，但是道理是相通的。

作曲除了技巧，還有音樂語言的表達。從小學長笛長大的人可能不用任何訓練就能寫一首漂亮的長笛獨奏曲，不是因為他學了作曲，而是因為他對長笛的了解已經諳熟於胸。所以搞作曲的學生一般都有自己比較擅長的樂器，比如圭多達萊佐老師擅長的就是長……哦不，三角鐵。

那麼反觀題主擅長的樂器是什麼呢？從問題描述來看，似乎鋼琴已經是最擅長的了，既然如此又有什麼理由不把鋼琴練好？而且鋼琴和別的樂器還不太一樣，它能培養你對高中低聲部的認識，這樣你在寫樂隊作品的時候能有乙個更加立體的思維。

而且這裡說的練好鋼琴不是像學樂器的那樣練曲子。而是練即興伴奏，練視奏等綜合的鍵盤技巧。這些東西都是對你作曲學習起到事半功倍效果的訓練，你有什麼理由不好好練琴！！

學習作曲的一定要鋼琴彈的很好嗎 ？