混音與母帶的質量是否與裝置有很大關係？

1樓：

找一段聲音，隨便找個硬體，兩台。

當然也不要太隨便了，起碼得是有建模的那種。

然後把聲音用一樣的引數，在兩台硬體上過一遍。

再開啟這個硬體建模的外掛程式，用一樣的引數過一遍。

三個結果互相跑一遍反相，你看看到底能有多大差異，大沒大到能影響你成品質量的地步。

心裡就有數了。

2樓：乾瞪眼

擁有一定的關係，裝置通常意味更高的聲音質量和更美妙的染色，這點在母帶上尤為明顯。通常來說在混音當中大面積使用硬體和軟體的區別是非常明顯的，同水平的情況下好的裝置大概率占有優勢，外掛程式在混完之後明顯會覺得比硬體更糊這點是由於外掛程式本身的性質決定的，母帶同理。但是也不能過於看中裝置帶來的好的一面。

混音中的手法，想法和做法同樣相當大程度上影響混音質量。

3樓：「已登出」

跟錄音的關係最大，假如我全用真實樂器錄製用軟外掛程式來混音母帶你用全midi加全硬體做出來，其結果是無論是質感還是那種人性化的美感都是midi＋硬體效果器無論怎麼做都做不出來，送到格萊美都沒辦法。

4樓：EJ Wang

好好畫Automation才是正解，混音就不說了，絕大程度上取決於錄音的質量。

做母帶時要給整首作品的響度留出點呼吸的空間，不要一昧地狂壓縮動態範圍。別老盯著響度(LUFS)看，也要關注下響度範圍(LU Range)，你要是都壓到1LU的範圍了這歌還能聽嘛…

母帶最後的EQ是用來給你在保證一定的LU Range的前提下盡可能去提公升響度的，換個說法就是去提公升某個頻段在限制器下的Transparency(衰減低頻等於提公升高頻，反之亦然)，不是用來前期混音混不好的偷懶手段的。

相似且更好用的可以試試動態EQ。

還有乙個技巧就是給Master Fader做Automation可以讓你後面歌曲情緒要起來的時候還能留有一定的響度空間。

總之母帶與混音的關鍵就在於好好畫Automation。