1樓：桐子
現狀很爛，少有優秀的作品。
未來不知道，對比一下其他國家的漫畫跟中國產的，並不是我崇洋媚外。很多劇情看點甚至畫風特色都沒人家的好。
2樓：00後昭和青年
半死不活，不會好也不會差。
頂多就流水線平庸質量，大部分劇情不會太優秀，不會有稱為佳作作品也不會有太爛作品。（對比爛片，平庸就算好的了）
能看的水平，要麼內容白開水，要麼快餐爽劇。可起碼三觀正有教育意義不崩。這就很棒了。
知足吧……！中國這土地本來就不適合出精品，產品只想掙錢，何必……這麼辛苦呢？
我對國漫沒有什麼期望也沒有什麼絕望，要求不高，平等看待吧……。
補充：有預感一種可能性，日漫會被超越，至於是什麼不知道，但可以肯定的是超越日漫的不會是國漫。超越日漫可輪不到國漫……。
3樓：四十八
當下屬於魚龍混雜、混水摸魚、龍困淺灘的局面吧。有數的好漫畫大多數被困死了。有潛力的頭部漫畫，基本上……乙隻手都數的過來。
《一人之下》我非常喜歡，但是實話說，基礎不牢，又被提前挖掘潛力過早ip化了。
《鏢人》走的是青年漫路線，本來就不太實話弄ip，加上國內10年以內是不可能弄出良性ip市場的，所以也只能觀望。
剩下的《神契》，被m粒坑了。而且，和《一人》一樣，根基有不牢的地方，加上環境不好，可惜了L大的一身本事了……也只能等乙個未來了。
剩下還有幾個也不一一敘述了吧。
至於未來，未來永遠會更好！就看參與者是不是能感應到了。
4樓：
能吧。個人喜歡19天這種造型好、劇情也比較有趣的。
其實畫得不那麼好，劇情設計用心也很打動讀者。（比如姜草）比較喜歡國漫的謊言先生、八十一道超綱題、掌中之物。劇情很吸引人。
現在部分國漫可能是劇情欠缺（比較無聊且）而且畫得也不那麼認真，越到後面越隨意。
5樓：ELEVEN
我一直就不太明白，以前看一些日漫作者的介紹，總感覺這些人好像做漫畫好像很輕鬆的感覺，18、9歲的年紀出道，20來歲就已小有名氣，甚至已成功成名在做著已大紅大紫的名作的作者，在日漫大批的作者中不在少數。實際接觸了這種專業領域之後，漫畫這種綜合藝術，故事分鏡造型作畫後期等各方面想要做到日漫專業作者尤其是比較有名做出比較成功作品的作者的水準，沒個十幾二十年甚至更久時間的研究磨練，真搞不定它。以前看某個日漫作者的採訪，那個作者說自己的時間進度安排之類，什麼一兩天的故事設計分鏡什麼的，之後什麼一天還兩天草圖勾線什麼的（具體說的是幾天記不清了），後一天左右貼網……反正就是一周之內完成原稿交上而且是乙個人完成。
說的總感覺好像是很容易做到一樣。實際上這是極難完成的事情啊。好像日本人似乎天生在漫畫這方面就有著很高的天賦。
這裡面也可能有著更多複雜因素，有可能跟日本的教育、大環境、動漫行業體系的發達成熟完善、動漫領域相關專業知識的普及等有關。
6樓：傳滅小徐
作為從業者，我發自內心的希望中國漫畫會好。
但就目前的形式看來，我對中國漫畫的未來抱有一定的悲觀情緒。
如果說中國產漫畫的未來在於「在乎」，那麼，是在乎什麼？
文化強國？又或者是國漫之光？
總之正確答案肯定不是錢。
但就目前看來，這個答案上填的就是錢。
我就是撓破頭皮，也想不出中國產漫畫為啥需要錢，明明一支筆一張紙就能幹的事情。
20年前，國漫起步，中國經濟也剛起步。
20年後，中國經濟起飛，漫畫平台的某些龍頭作品還不如20年前前輩們的實驗性作品。
問題不在於行業缺錢，問題在於行業就是用多少錢都砸不出乙個好作品，所以資本總覺得自己缺錢，他們把作品質量的不足歸結於錢還不夠，卻沒有意識到這根本不是錢就能解決的事情。
你給流水線工作室一千塊錢，和你給流水線工作室一萬塊錢，他給你的作品基本都乙個樣，無非是產能高低的問題。
平台也好，資本也好，在他們眼中，工業化生產似乎是解決一切問題的方式，解決不了無非就是廠房不夠大，裝置不夠新，人員不夠好這三個「老大難」問題。
手工藝人也許不符合時代的潮流，但千千萬萬個手工藝人聯合起來，本就是乙個能出產優質產品的工廠，比如日本。
然而，手工藝人並不符合資本的逐利需求，你很難讓平台拿出那麼多的資金與人力去培養那些一窮二白的漫畫新人，平台總是在尋找更厲害的畫手，更厲害的編輯，卻總不願意去建立乙個培養他們的土壤。
「你一開始僱了保安，後面換成了狗，現在又是智慧型安保，告訴我，這是為了什麼？」
「因為狗比人的需求少，而機器又比狗聽話。」
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