1樓：陸青
雖然缺點顯而易見，但我依舊給這部電影打及格分。
內容沒有重點、流水賬、重要劇情語焉不詳，等等等等，無論是梅艷芳的粉絲，還是路人觀眾，都能看出電影的問題。
但，傳記電影，最重要的是什麼？
並不是完全復原人物的一生，而是，傳播一種精神，展示當時的社會風貌。
比如《末代皇帝》、《阿甘正傳》裡濃郁的時代風味，比如《葉問》中感人的家國情懷。
《梅艷芳》做到了。
梅艷芳身上最大的特點是什麼？
是蓬勃的生命力，是永不停息。
這部電影也許沒有讓你完全了解梅艷芳的一生，也許在許多地方與事實不符，但那種透過螢幕也能感受到的生命力，一定是震撼人心的。
梅艷芳的樂觀積極，那種向上的動力，被電影反覆強調。選用的大多數台詞，也都是在表達這一點。
比如關於死亡的看法，比如對張國榮的鼓勵，比如對梅姐的名稱、對提攜後輩、對做慈善的積極態度，都在暗示電影的主題。
雖然電影技法平庸，結構略顯混亂，但抓住了主題，並且全篇沒有離題，那麼這部電影，就是及格的。
因為，傳播精神，才是傳記電影最重要的事。
2樓：邵峋
意料之中地，《梅艷芳》這部片真的槽點非常多。
所有槽點都靠告別演唱會的淚點，張國榮逝世的淚點，總之一大堆煽情點揉成一團給糊弄過去了。
作為梅艷芳和張國榮的粉絲，個人對電影《梅艷芳》的失望是很有預期和心理準備的。
對於粉絲來說，從一張張陌生的臉身上尋找熟悉的偶像的引子，真的好難受。如果要煽情，我們自己在家看最後告別演唱會這段，梅艷芳也好張國榮也好，就足夠哭死幾百回了，真的不需要別人來演。
同樣是傳奇明星的人物傳記片，我心中的兩部神作是《阮玲玉》和《玫瑰人生》。
如果要學習，《阮玲玉》的特殊「他者」視角很難效仿，但《玫瑰人生》其實是很好的範本。
《玫瑰人生》是法國香頌天後艾迪絲·皮雅芙（dith Piaf）的傳記片。同樣出身卑微，同樣從少女時期開始就靠歌喉混跡街頭巷尾大小舞廳，同樣飽受疾病帶來的身心痛楚，對舞台有著同樣深重的執念……
去年奧斯卡最佳女主片《朱迪》，個人感覺其實也是模仿了《玫瑰人生》的敘事方式，非常成功。
它們的成功之處，在於刻畫出了這些傳奇人物是如何一路披荊斬棘燃燒生命挑戰極限，超脫世俗成見的束縛，如同獻祭般堅持自我和舞台追求，最終鋪就人間仰望的星河燦爛的。
皮雅芙最後帶病巡演，在舞台上調侃「我不是在巡迴自殺」的時候，那種執著和豁達，太美，太動人了。
而《梅艷芳》裡的Anita，其實看不出來這種掙扎過後的超脫和執念。她是庸俗的，缺愛的，被動無力等待別人照顧和救贖的小女兒。
過於著力刻畫「缺愛」這點，是一種巨大的偏頗。梅艷芳從底層出身，四歲半就開始登台唱歌，KTV掌摑事件肯定不會是她第一次面對這類事情。把她整個兒刻畫成乙個等著男人搭救的弱質女子，太小看她了。
梅艷芳如果只是這樣，她如何配得上「香港的女兒」這樣的稱號？
梅艷芳之所以能被叫作「香港的女兒」，僅僅是因為她混得比別人好，粉絲比別人多，藝術成就比別人高嗎？僅僅是因為她那些紛繁錯雜的愛情，最後遺憾煽情地著婚紗揮手落幕嗎？當然不是。
梅艷芳身上最珍貴的點，是她真的是個「傳奇」。
梅艷芳出身草根，從香港底層的蠻荒混亂中頑強地爬起來，在一窮二白到經濟騰飛的巨變大時代裡，靠自己拼搏謀出路改變命運，盛開得枝繁葉茂蔭護後人。
她直面過黑暗與欺壓，得到過愛也懂得施予，最終都能保持善良、堅強與熱愛，還能勇敢地肩負起她在自己的歷史座標上的責任與擔當。
她的故事和精神，是那一代香港人不屈拼搏的註腳。
她有掙扎，尤其面對情感上。在那個時代裡，傳統家庭觀念依然在折磨著她。
脫開了這種精神和歷史背景，僅僅把她描繪成乙個事業順遂但感情曲折的巨星，是沒有靈魂的。就像乙個粉絲收集了偶像的所有周邊，看起來似乎面面俱到，但到底只是充滿偏見，造作的紙片人罷了。
BTW，張國榮的扮演者，跟本人真的一根頭髮絲的相似都沒有。不曉得演員頂著Leslie的名字演胭脂扣的時候感覺難不難受，反正作為觀眾，我是真的太難受了。
如果有人打算拍張國榮傳記片，拜託起碼請再等20年。
等到大家都能真正脫離粉絲濾鏡和大眾庸俗的視角，看得到且能充分表達人物背後的時代精神、人的掙扎與執念的時候，再拍。
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