1樓：南冰之洋
單立人其實是有整體調性的，就是很推崇朱迪卡特的《喜劇聖經》的那一套理論，講求表達真實情感，單立人的slogan上舞台演自己，而且整體的段子結構也比較追求工整，這可能和幾個創始人的風格也有關係。單立人自己簽約演員（比如徐志勝），和上商演的自由演員（比如邱瑞、籤笑果之前的童漠男），風格可能各異，但背後的喜劇邏輯還基本是一致的。而風格差別比較大的比如付航，和過於依靠「下三路」獲得效果的演員基本不會出現在單立人的演出上。
單立人演員應該說是線下演出能力最強的吧，因為演出機會多，而且北京的觀眾也基本是全國最挑剔的。但單立人的演員也面臨線下段子搬到線上水土不服的情況，因為畢竟面對的觀眾群體變了，傳播方式也變了。
個人感覺現在單立人給自己的定位就是不和笑果正面剛，想深耕喜劇的在單立人，想掙錢想出名了去笑果，當然單立人的演員想要出名也不只有笑果一條路，就目前來看還有公尺未。所以相比之下北京以單立人為代表的線下單口行業，更像是中國單口喜劇的黃埔軍校，給全國的綜藝源源不斷的輸送人才，在上海的演員肯定是更掙錢，但是也有一些為了提高自己專門從上海來北京常駐一段時間的。
現在笑果真的是瘋狂搶演員，在北京的演員其實籤笑果可比籤單立人容易多了，只是籤笑果也不意味著能出名，除非籤笑果之前已經有一定名氣，不然也是任憑你自生自滅，能走進大家視野的僅是一小部分。單立人現在的線下演出感覺也是演員荒，石墨鹿教博博六獸郝雨毛冬都在忙著拓展業務邊界，新生代的童漠男去了笑果，徐志勝估計以後也會很忙，估計以後會有更多大風天的演員和單立人聯動，形成東北喜劇人才從瀋陽到北京再到上海的發展之路，然後所有全國的好段子再抄回東北，形成生態閉環。
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