1樓：橘子皮
演員哪有開演唱會的？
是我孤陋寡聞了？
愛豆轉演員的一直都很多，但是奈何，成功的好像很少，大部分都是在網劇打滾吧
其實主要還是看演員和歌手本身，還有所在的公司個體戶就比較自由，有公司的就……公司讓旗下藝人去演戲，一般拒絕不了吧，除非話語權比較大
2樓：雲朵是糖果味的
為啥不能搞兼職？
演唱會或者拍戲不都是工作嗎
比如你是個會計又會設計
也沒人不讓你接私活啊
這有啥荒誕的？
再說了不僅僅現在
以前演員大多數都會唱歌啊
你覺得好聽就去聽
你覺得他演戲好就去看
不好聽不好看你就別看唄
乙個人願意跨界是自己的事
歌手和演員的職業身份下他都只是乙個人
他願意去做也有條件去做
這有什麼荒誕的
3樓：
國內的不清楚，香港藝人多數都是能唱就會拉去演，能演就會拉去唱，此乃定律。
可能是為了看看這個藝人真正適合哪方面，以及能不能開拓多乙個恰飯領域。
不過兩者都能做得好的卻少之又少。
4樓：之Sunshine
說直白點，都是為了有更好的事業發展，不那麼容易不那麼早被別人替代。頂尖的歌手演唱時附帶的各種情緒表達與聲音肢體是融為一體又不可複製的獨特魅力，這點是他們成為不可替代的根本原因，簡單說就是好歌手本身就包含了某種意義上的演員職能，表演也是演唱的一部分，但嗓音後天可培養性太低；而演員演技可是天賦加後天磨鍊，但嗓音要達到一定高度要求，那幾乎無可能。總之，演員兼任歌手比歌手轉做演員要困難的多，全能天賦型除外。
回顧這20年娛樂行業的更迭興衰，90年代的紅極一時名聲大噪的大多是影視歌三棲，明星這個詞這個時候是對藝人的統稱，也更接近褒義。咋說呢，最初的時候，做明星是需要有才藝門檻的，不光是外形條件，就是說，十八般武藝總得拿的出一兩手絕活才能讓人家知道你是區別於普羅大眾的可造之材。
上個世紀大陸經濟整體生活還在爬坡階段，娛樂業幾乎剛起步，活躍在一線的大多是港台日韓歐美藝人，這些地方有個共同點：總人口相對少，行業發達從業人員頗多，競爭壓力很大，沒兩把刷子，靠強捧，那不可能，曇花一現都很難，這個時期的藝人看家本領基本不差。再加上那時網際網路還未普及，裝置科技支援也有限，那要獲得有限的演出機會，就必須是真刀真槍的拼真本事，這一時期大部分為藝人經濟。
新世紀後大陸經濟持續穩健高速增長，娛樂消費也水漲船高，而港台方面稍顯停滯，大陸本土娛樂工業開始快速發展，此時，各種選秀扎堆，流行向的超女快男、專業路線的青歌賽等等在那時都擁有超高的傳播和造星能力。這一時期，從業藝人大部分還是以學院派為主，本世紀至今，高質量作品基本也是在2000-2010之間產生的。
再往後，伴隨著網際網路的普及，可移動高畫質裝置的高速進步、生活水平的大幅度提高，社會分工進一步細緻、流水線化，對應的藝人工作分工逐漸定向化、具體化並且非常具有針對性。比如愛豆負責美和帥負責造夢，歌手唱歌，演員演戲，綜藝型跑各種節目，藝術型大多沉浸於各自的專業領域。另外，此時期，港台徹底衰落，東亞進入流量與實力既對立又統一有時甚至被人為分離的時期，這個時期，從業門檻一度下至顏值至上，明星一詞也略帶有貶義色彩，此時期，統稱為流量經濟（或者粉絲經濟）。
其中2013-2017最為喧囂，各種粗製濫造讓行業和觀眾叫苦連連，整個行業亟待冷靜引導和有效監管。
最近幾年，娛樂工業從泡沫中逐漸理智過來，人們開始反思如何平衡流量與實力、兼顧質量與藝術性、融合觀眾與資本，但行業整體方向規則與人才儲備已經隨著持續的消耗和異常環境已受到不可逆的傷害，盡顯疲態，能夠帶領各自行業的頂尖人才因為各式角逐很難有建樹。
5樓：
演員演唱會不太關注，歌手拍戲還挺常見，可能是想在影視方面也嘗試一下。
其實都還好，演員想唱歌那也要好聽，唱得好，有技術，也是能被大眾接受的；歌手拍戲演得好觀眾也不會計較什麼。如果演員唱得不好沒聽眾歌手演的不好觀眾不接受也不長久除了圈錢也沒作用。
好的例子，就想起張學友，唱歌唱得好，演戲也演得好，這就很容易被大眾接受呀。
不太好的例子，其實突然想不起，感覺例子也沒幾個。。。
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